主音名固定型階名唱（「移動サ」）の提案 - 1257759668

1：Bhaashendradatta：2009/11/09(月) 18:41:08: 私は趣味で、合唱団などで歌っている。
そして、歌の練習で、作曲された楽譜のある曲を扱う場合は、「音取り」と
いって、曲のイメージを楽譜から汲み取って把握する段階が必ずある。
その「音取り」でよく行うのが、「階名で歌って～」或いは「ドレミで
歌って～」という階名唱である。

西洋近代流の音楽では、階名は「ドレミファソラシド」である。
然るに、この「音取り」の時には、大きく分けて二種類の歌い方が
生じている。いわゆる「固定ド」と「移動ド」である。

「固定ド」は、楽譜上のCの音を「ド」として、調号にシャープや
フラットが幾つあろうが、その位置を変えない。「ド」の音高はいつも、
C（か又は、それにシャープかフラットが一つ付いたもの）であり、
ハ長調では主音であるけれども、ヘ長調では属音に当たることになる。
「ドレミ～」を音名に準ずるものとして使っているので、「固定ド」は
「準音名唱」と言える。
更に、例えばC♯を見たら「ツィス」と歌うような場合は、完全に「音名唱」である。

それに対して、「移動ド」では、「ドレミファソラシド」の音程関係を
固定する。順に「全音・全音・半音・全音・全音・全音・半音」の関係が
なるべく保たれるように、その楽譜の上を、物差しを滑らせるように
移動して歌う。この基準となっている音階をディアトニック音階と言い、
例えば「ド」は、上に行くと「全音・全音・半音」、下に行くと「半音・
全音・全音」の音程が並ぶ位置にある音の呼び名なのである。
ハ長調であろうと、ヘ長調であろうと、長調の主音は全て「ド」になる。
各階名間の音程を固定して基準にいるので、「移動ド」「音程固定型
階名唱」と言える。

この二つだけでも既にかなりややこしいのだが、私はこれらとは別に、
「主音名固定型階名唱（「移動サ」）」というものを使っている。
それについてこれから、提案と考察を兼ねて、述べていきたいと思う。
27：Bhaashendradatta：2009/11/21(土) 17:37:02: なお、譜面に「移動サ」の階名を書きこむには、デーヴァナーガリー文字などの
インド系文字、またはその省略形を用いる方法もある。

その利点は、

(1)歌詞や、他種の階名・記号等との混乱を避けやすい。
(2)各階名に各１文字で対応し、画数も多くない。

ということである。

もちろん、それらの文字を一から覚えなくてはならない人にとっては、
覚えるための負担の方が大きいので、お勧めはできない。
28：Bhaashendradatta：2009/11/25(水) 20:30:38: 「移動サ」の元となるインド階名の原形は「サリガマパダニ」である。
さらにそのインド階名の元となる単語について。

「サ」＝「シャドジャ（SaDja）」"６〔つの発声器官〕から生じた"
「リ」＝「リシャバ（RSabha）」"牡牛（＝優れたもの）"
「ガ」＝「ガーンダーラ（gAndhAra）」"鉛丹、または'国・地域・民族の名'"
「マ」＝「マディヤマ（madhyama）」"中間・中央の"
「パ」＝「パンチャマ（paJcama）」"５番目の"
「ダ」＝「ダイヴァタ（dhaivata）」"賢明・敬虔な者から生じる"
「ニ」＝「ニシャーダ（niSAda）」"〔下に〕座ること"

因みに、６つの発声器官とは、鼻・喉・胸／腹・口蓋・舌・歯のこと。
語義は"他の６つの階名に基づく"とも解釈されうる。
29：Bhaashendradatta：2009/11/28(土) 10:19:10: インドの音楽の、音程・旋律面の仕組みは、歴史的に、「音律」に相当する
「グラーマ」、「音階」に相当する「メーラー」、「旋法」に相当する
「ラーガ」の層構造がある。
さらに、「メーラー」を12にグループ分けした「チャクラ」や、「ラーガ」を
10にグループ分けした「タータ（タート）」という分類がある。

南インドでは、主要なメーラーが72種類数え上げられ、「ジャナカ＝メーラー」
（親音階）と呼ばれる。それらは、全て、七音音階である。

最初の＜カナカーンギー＞「サラガマパダナサ」から、
最後の＜ラスィカプリヤー＞「サルグミパドゥヌサ」まで、
72種類のジャナカ＝メーラーにはそれぞれ呼び名がある。
また当然ながら、主音はいずれでも「サ」と呼ばれ、オクターヴ（サプタカ）の
中で採用される音程の組み合わせがそれぞれ変わり、記憶用の階名の母音が
音程の入れ替えに従って入れ替わる。
30：Bhaashendradatta：2009/11/30(月) 19:32:29: インドの音階に多くの種類があるのは、多分に、和声音楽でないお陰である。
三度音程を重ねた＜三和音＞とか、声部に分かれての＜平行三度＞進行などは
インドでは全く重要ではなく、滅多に現れない。
であるから、自然にインドの音階を辿った三度には、長三度や短三度と並んで、
増三度や減三度も普通に現れるが、それらの音程があることが、音楽表現を
目立って困難にすることはないのである。
二度音程にも、増二度音程が頻出し、重増二度音程も音階の中に見られる。

例）＜サーラガム＞「サラガミパダナサ」Cを主音とすると、
C - Des - Eses - Fis - G - As - Bes(Heses) - C
→　「Eses - Fis」間が重増二度。「Bes(Heses) - C」間が増二度。
　　「C - Eses」「Fis - As」「G - Bes(Heses)」間がそれぞれ減三度。
　　「Des - Fis」「Eses - G」間がそれぞれ増三度。
このような音階からは西洋音楽のような和声は展開不可能だが、それでも
72のジャナカ＝メーラー（親音階）の中に数えられている。
31：Bhaashendradatta：2009/12/09(水) 22:49:19: １オクターブの間を、７個の二度音程で区切るとして、その二度の種類に、
南インドで実際に使われるのと同様に、短二度・長二度・増二度・重増二度が
あるとすると、一つの主音に対して、全部で413種類の七音音階ができる。

（ハ長調もヘ長調もト長調も区別なく一つの「長音階」、というように数えて、413種類）

それらの全てが同じように音楽的満足を生むわけではないが、「移動サ」では
全てを階名で歌い分けることができる。
西洋流の「ドレミ」の使い方では、最大でも、そのうち21種類までしか対応する
ことができない。対して南インド音楽では、72種類を基本的とみなしている。

西洋流の階名に慣れている多くの日本人にとっては、インド音楽の旋律の多くは
階名に当てはまらないものであり、従って、すぐには覚えられないのである。
32：Bhaashendradatta：2009/12/09(水) 23:32:22: 72のジャナカ＝メーラー（親音階）は、
36のシュッダ＝マディヤマ＝メーラー〔サから上に完全四度（マ）と完全五度（パ）を含む〕と、
36のプラティ＝マディヤマ＝メーラー〔サから上に増四度（ミ）と完全五度（パ）を含む〕の
二群に大きく分かれる。

しかしこれを少し考えると、プラティ＝マディヤマ＝メーラー各々から、
高低を全く裏返しにした音階・計36種が作れることが分かる。
私はこれを勝手に「プラティローマ＝メーラー（逆行音階）」と名付けている。

72のジャナカメーラーが、プールヴァアンガ（＝低い方のテトラコード）で
12のチャクラに分類されるのに対して、プラティローマ＝メーラーは、
ウッタラアンガ（＝高い方のテトラコード）をもとに6つのチャクラに分類する。
なぜなら、響きの構造が高低逆だからである。

またプラティローマ＝メーラーにも、ジャナカメーラーと同じく、各々名前を配した。
＜アクショービヤー＞「サヌドゥポマグルサ」（ピシャーチャ＝チャクラに属する）から、
＜ドゥルジャヤー＞「サナダポマガラサ」（アスラ＝チャクラに属する）までである。
このように、音階を提示するときも、プラティローマ＝メーラーは高いほうから
降順に言う。
吉祥な名前の多いプラティ＝マディヤマ＝メーラーに対し、プラティローマ＝メーラーは
縁起の悪い或いは暴悪そうな名前を意識して配している。
また、チャクラ名を数に因むことはやめた。

なお、プラティローマ＝メーラーが音楽を形成するのに適していることは、私自身は既に
実験して確かめた。
北インド音楽では、この系統のラーガが少数ながらみられるようである。（例：ラリト（Lalit））
プラティローマ＝メーラーまでを含めると、重要な七音音階は108種類になる。
（※残る305種類から音楽を作れないということではない。）
33：Bhaashendradatta：2009/12/12(土) 09:52:17: この108種の主要メーラーのために必要な「移動サ」階名は17個で、
>>21、>>22で挙げた、西洋音階のための17個と同じ個数である。

但し、内容には2個の出入りがあるので、両方を重ねると次の19個になる。
「サ・シ・ラ・リ・ル・ガ・ギ・グ・マ・ミ・ポ・パ・ピ・ダ・ディ・ドゥ・ナ・ニ・ヌ」

これに更に、フラット系の分布で飛躍している個所を埋めるために「ソ・モ」を足し、
また、フラット系に比べてシャープ系が少ないバランスを取るために「ゲ・ネ」を足すと、
「ソ・サ・シ・ラ・リ・ル・ガ・ギ・グ・ゲ・モ・マ・ミ・ポ・パ・ピ・ダ・ディ・ドゥ・ナ・ニ・ヌ・ネ」
の23個となる。

47の基本階名のうちの約半分であるが、四分音などを含む音階を考えないとすれば、
この23個で大概の用は足すことができる。
（＞実用上他の階名が必要になった経験はまだない）

長音階・短音階のための10個の階名（>>20）から始まって、この23個まで拡大できれば、
「移動サ」の機能を十分発揮できるまで身につけられたと言えると思われる。
34：Bhaashendradatta：2009/12/12(土) 10:13:51: 音階（メーラー）は、使われる主要音の数によって、
七音音階（サンプールナ）
六音音階（シャーダヴァ）
五音音階（アウダヴァ）
の三つに大別される。

四音以下では音楽を紡ぐのに少なすぎ、八音以上では型として一度に
把握するのに複雑すぎるので、一般には音階として数えられない。

但し、旋法によっては上昇と下降で異なる音を使うために、旋法レベルでは、
昇降合わせると八音または九音となるものが数多くある。
（例えば、西洋音楽の「旋律的短音階」を参考）

また、わらべ歌等のうちでも簡単な楽曲では、実際に使われている音が
四音または三音しかない曲もある。
35：Bhaashendradatta：2009/12/12(土) 10:43:19: 「移動サ」による413の音階（メーラー）は、七音音階のみを挙げたものである。
それとは別に、六音音階は336種、五音音階は175種が数え上げられる。
（因みにもし八音音階を数えれば314種、九音音階は147種となる）

七音音階の分類方法には、二種類がある。

音階の骨格となる五度音程の配置や、最も有力なテトラコード・ペンタコードが
何であるかによって分けたものが「チャクラ」であって、
主要108メーラーは、6メーラーずつ18のチャクラに分けられる。
（※即ちインドゥ、ネートラ、アグニ、ヴェーダ、バーナ、リトゥ、
リシ、ヴァス、ブラフマ、ディシュ、ルドラ、アーディティヤ、
ピシャーチャ、ヤクシャ、マーラ、ヴィグナ、ラークシャサ、アスラ
（後方の6種は私が仮に名付けたもの））
残りのメーラーについては6つずつに分けられるわけではなく、4つずつであったり
3つずつであったり、または2つずつであったりする。

もう一つの分類が「ヴァラヤ」であって、転回（ムールチャナー）の関係にある
メーラーをグループにまとめたもので、私が仮にそう名付けた。
七音音階であるから、転回における対称性はなく、7つずつが一つのヴァラヤに
属する。即ち、413のメーラーは、59のヴァラヤに分けられる。
一つのヴァラヤに属する各メーラーは、そのヴァラヤの「パルヴァン」であると
称される。
59種のヴァラヤのうち、9種は、高低関係一式を裏返したときに同じヴァラヤに戻る
鏡像対称ヴァラヤである。残る50種は、2つずつ25の対になって鏡像関係にある。
36：Bhaashendradatta：2009/12/12(土) 11:43:10: 西洋の「長音階」と「自然短音階」とは、同じヴァラヤに属する。
即ち、西洋で「ディアトニック音階」と言われるものである。
ヴァラヤ名としては「ゴータマ＝ヴァラヤ」と仮に命名している。

「ゴータマ＝ヴァラヤ（仮称）」に含まれるメーラー（音階）は、
〔ド旋法〕＜ディーラシャンカラ―バラナム＞「サリグマパディヌサ」（バーナ）
〔レ旋法〕＜カラハラプリヤー＞「サリギマパディニサ」（ヴェーダ）
〔ミ旋法〕＜ハヌマトーディー＞「サラギマパダニサ」（ネートラ）
〔ファ旋法〕＜メーチャカリヤーニー＞「サリグミパディヌサ」（ルドラ）
〔ソ旋法〕＜ハリカーンボージー＞「サリグマパディニサ」（バーナ）
〔ラ旋法〕＜ナタバイラヴィー＞「サリギマパダニサ」（ヴェーダ）
〔シ旋法〕＜プララヤンティカー＞「サニダポマギラサ」（ラークシャサ）
の7種である。

各行末尾の（）内は、所属チャクラ名であるが、同じヴァラヤのパルヴァンでも、
このようにチャクラはバラバラ（この場合は5種類）であり、その逆も言える。
37：Bhaashendradatta：2009/12/12(土) 12:07:35: 西洋クラシックで標準の「ヴァラヤ」は、この「ゴータマ＝ヴァラヤ」の他、
和声的短音階のもの（「サーラダー＝ヴァラヤ」（仮称））と、
旋律的短音階の上昇形のもの（「アチユタ＝ヴァラヤ」（仮称））の
合計3種類だけである。

>>31で、西洋的なドレミでは最大21種のメーラーまでにしか対応できない、と
述べたのは、この3つのヴァラヤに属する21のメーラーのことを意図している。

西洋の手法によるソルフェージュでは、「ゴータマ＝ヴァラヤ」の音程感は
特に鍛えられるが、その他のヴァラヤ、特に西洋クラシックにない56種の
ヴァラヤについては、違和感のあるもの、咄嗟に対応しがたいものとして
残るのである。
それを避けるためにも、「移動サ」で多様な音階を歌い慣れておくことが
有効なはずである。
38：Bhaashendradatta：2009/12/14(月) 20:35:28: ＜ドレミ＞を拡張して主音名固定型階名唱に使うことに関して

英語圏では、「シ」のことを「ティ」と言うらしいが（※「ドレミの歌」の
英語詞でもそうなっている）、そのことによって、各階名の子音が互いに
全て異なるようになっている。
従って、＜ドレミ＞のそれぞれのシャープやフラットを、母音を変化させて
表し、それによって主音名固定型階名唱を実現することができる。
私は具体的な事情を何も知らないが、英語圏では行われているそうである。

しかし、これは日本では問題がある。

まず、既に「ドレミ」が「固定ド」と「移動ド」の両方の使い方で使われ、
その混乱が問題になっているからである。
そこに３番目の用法を持ちこんでは、混乱を助長しこそすれ、解決にはならない。
即ち例えば、イ短調以外の短調を「ドレミで歌いましょう」と言ったときに、
３種類の歌い方があることになるし、「ファの音が低すぎるよ」などと指示を
送っても、これまで以上に、意図が通じにくいことになる。
だから、用法によって階名セットを分けた方がいいのである。

続いて、日本語母語話者としての事情だが、「ドレミ」を拡張した階名は発音が
判別しにくい部分がある。
即ち、日本語では使わない「L」の音を区別しなくてはならないことが一つで、
「ラ・レ・リ」等に於いては、「ra・re・ri」と「la・le・li」を区別して発音し、
聴き分けなくてはならない。語学の鍛錬としてはいいかもしれないが、単純に
音楽の習得を目指すには不適当である。
「ティ・ディ・シ・リ(ri)・リ(li)」などの階名分布は発音の特徴が似すぎていて、
「移動サ」よりも混乱しやすい。
更には、元のドレミの母音を生かすようにしているため、母音の変化が不規則で、
必ずしも歌いやすくないと言える。

このような理由から、私は「移動サ」の方が、日本における主音名固定型階名唱に
適していると思っている。
39：Bhaashendradatta：2009/12/14(月) 23:27:28: 異名同音を整理して12階名にするというアイデアについて

12平均律の楽器、特にピアノのような鍵盤楽器なら、その方が過不足なく
扱い易くて便利である。
しかし、様々な音律の様々な旋法を歌い分ける、というのが、音階のための
階名「移動サ」の方向性・コンセプトなので、いわゆる異名同音も区別を
きちんとつけるのである。
微分音的でも音程が違い、何より音階の中での役割の違う音は、なるべく
別の名前で呼んだ方が、音楽の把握という面では優れていると考える。

音階に使われうる音程は、非常に多種多様なので、実際には、47階名に
-M,-H,-MHを付けたものも含む188種でも、全く厳密な区別には届かない
程である。
43：Bhaashendradatta：2009/12/18(金) 01:29:01: 十二音技法に基づく音楽（十二音音楽）はどう歌うのかについて

「移動サ」は、音階を歌うのが主眼であり、七音音階をその標準として
考えてある。従って、十二音音楽のような、音階を形成しないことを
前提にした音楽は、本来の対象ではない。

しかし、十二音音楽も一種の音階であるという考え方もできるので、
拡張を考えると、次のようになる。

十二の音を音階を構成するものとして対等に扱う音楽なので、母音だけを
変えたものと子音だけを変えたものと、構成の違う階名が混在するのでは
「移動サ」の基本設計思想にそぐわない。

そこで、５つの子音を追加して、次のように並べる。
「S・R・G・V・Ch・M・Th・P・Dh・N・J・Kh」
この中で、精確には、Th,は反舌音であり、Kh,は摩擦音化したものとする。

これら各々全てに母音 A,を加えて、オクターヴをカナ表記すると、こうなる。
「サ・ラ・ガ・ヴァ・チャ・マ・タ・パ・ダ・ナ・ジャ・ハ・サ」
上のサからの下降は、
「サ・ハ・ジャ・ナ・ダ・パ・タ・マ・チャ・ヴァ・ガ・ラ・サ」

サの位置であるが、テーマの音列の最初に出てくるときの先頭の音をサとし、
のちに明らかな転調（転高）があれば、そこでサの位置を変えて読み替える。

このようにすれば、既述の他の「移動サ」と矛盾なしに、十二音音楽を
階名唱することができる。

このために追加された「ヴァ・チャ・タ・ハ・ジャ」の5階名は、原則として
母音交替を行わない。音数の多い音階を歌うときにのみ、スポット的に現れる
追加階名である。
他の例）音階「サ・リ・ギ・マ・ポ・ダ・ナ・ハ・サ」の“ハ”。
　　　（七つの子音を使ってしまった次の八つ目の音として、ヌと言うのでなく
　　　　ハを適用している。八音音階。）
しかしもし母音交替をするときは、「サ」の交替に準じた音程関係とする。
44：Bhaashendradatta：2010/01/16(土) 17:20:20: 「移動サ」の階名表を、中央のサを中心に３オクターヴ分作りました。
下記にありますので、参考にしてください。

http://www.mahaananda.jp/sangiit/flex_sa.html
45：Bhaashendradatta：2010/01/19(火) 00:38:40: 基準音サと、「完全・長・短・増・減」までの範囲の関係にある階名は計25個

ソ・サ・シ
ロ・ラ・リ・ル
ガ・ギ・グ・ゲ
モ・マ・ミ
ポ・パ・ピ
ド・ダ・ディ・ドゥ
ナ・二・ヌ・ネ

サの異名同音関係のみ計３個で、あとは１半音２個ずつ（１１×２）。

これを記憶する「最大範囲」としても、実用上は、全く遜色ないと考えられます。
西洋古典とインド古典の標準の範囲を包含しており、これから外れる音階に普通の
日本人が触れることは非常に少ないと思われます。
46：Bhaashendradatta：2010/01/21(木) 18:49:34: 習得範囲拡大の段階として、次の３段階を設定してもいいだろう。

(1)単純半音階：12個
「サ／ラ・リ／ギ・グ／マ・ミ／パ／ダ・ディ／二・ヌ」

※これが歌えれば、長音階・各種短音階のみならず、西洋の教会旋法や、
インドの代表的な10種のタートにも対応できる。
また、十二平均律を用いる場合には、これで必要十分。

(2)二重半音階：25個
「ソ・サ・シ／ロ・ラ・リ・ル／ガ・ギ・グ・ゲ／モ・マ・ミ／
　ポ・パ・ピ／ド・ダ・ディ・ドゥ／ナ・ニ・ヌ・ネ」

※いわゆる純正律の異名同音関係を、常識的・実用的な範囲で網羅したもの。
インドの基本音階72種や、途中で関係調への部分転調を挟む楽曲にも対応できる。
常識的・実用的な範囲の純正律には、これで必要十分。

(3)四重半音階：47個＋補充幹音：7個＝ 54個　（フルセット）
「シュ・セ・ソ・サ・シ・ス・シャ／リュ・ロ・ラ・リ・ル・レ／
　ギュ・ガ・ギ・グ・ゲ・ゴ・ギャ／ミュ・メ・モ・マ・ミ・ム・ミャ／
　ピュ・ペ・ポ・パ・ピ・プ・ピャ／デャ・デュ・ド・ダ・ディ・ドゥ・デ／
　ニュ・ナ・ニ・ヌ・ネ・ノ」
　＋「ヴァ・チャ・タ・ハ・ジャ」＋「ツォ・ゾ」

※日常的には触れることのない奇矯な音階や、十二音技法の音楽にも対応できる。
階名唱として身につけるメリットは、ほとんどないと思われる。