主音名固定型階名唱（「移動サ」）の提案 - 1257759668

36：Bhaashendradatta：2009/12/12(土) 11:43:10: 西洋の「長音階」と「自然短音階」とは、同じヴァラヤに属する。
即ち、西洋で「ディアトニック音階」と言われるものである。
ヴァラヤ名としては「ゴータマ＝ヴァラヤ」と仮に命名している。

「ゴータマ＝ヴァラヤ（仮称）」に含まれるメーラー（音階）は、
〔ド旋法〕＜ディーラシャンカラ―バラナム＞「サリグマパディヌサ」（バーナ）
〔レ旋法〕＜カラハラプリヤー＞「サリギマパディニサ」（ヴェーダ）
〔ミ旋法〕＜ハヌマトーディー＞「サラギマパダニサ」（ネートラ）
〔ファ旋法〕＜メーチャカリヤーニー＞「サリグミパディヌサ」（ルドラ）
〔ソ旋法〕＜ハリカーンボージー＞「サリグマパディニサ」（バーナ）
〔ラ旋法〕＜ナタバイラヴィー＞「サリギマパダニサ」（ヴェーダ）
〔シ旋法〕＜プララヤンティカー＞「サニダポマギラサ」（ラークシャサ）
の7種である。

各行末尾の（）内は、所属チャクラ名であるが、同じヴァラヤのパルヴァンでも、
このようにチャクラはバラバラ（この場合は5種類）であり、その逆も言える。
37：Bhaashendradatta：2009/12/12(土) 12:07:35: 西洋クラシックで標準の「ヴァラヤ」は、この「ゴータマ＝ヴァラヤ」の他、
和声的短音階のもの（「サーラダー＝ヴァラヤ」（仮称））と、
旋律的短音階の上昇形のもの（「アチユタ＝ヴァラヤ」（仮称））の
合計3種類だけである。

>>31で、西洋的なドレミでは最大21種のメーラーまでにしか対応できない、と
述べたのは、この3つのヴァラヤに属する21のメーラーのことを意図している。

西洋の手法によるソルフェージュでは、「ゴータマ＝ヴァラヤ」の音程感は
特に鍛えられるが、その他のヴァラヤ、特に西洋クラシックにない56種の
ヴァラヤについては、違和感のあるもの、咄嗟に対応しがたいものとして
残るのである。
それを避けるためにも、「移動サ」で多様な音階を歌い慣れておくことが
有効なはずである。
38：Bhaashendradatta：2009/12/14(月) 20:35:28: ＜ドレミ＞を拡張して主音名固定型階名唱に使うことに関して

英語圏では、「シ」のことを「ティ」と言うらしいが（※「ドレミの歌」の
英語詞でもそうなっている）、そのことによって、各階名の子音が互いに
全て異なるようになっている。
従って、＜ドレミ＞のそれぞれのシャープやフラットを、母音を変化させて
表し、それによって主音名固定型階名唱を実現することができる。
私は具体的な事情を何も知らないが、英語圏では行われているそうである。

しかし、これは日本では問題がある。

まず、既に「ドレミ」が「固定ド」と「移動ド」の両方の使い方で使われ、
その混乱が問題になっているからである。
そこに３番目の用法を持ちこんでは、混乱を助長しこそすれ、解決にはならない。
即ち例えば、イ短調以外の短調を「ドレミで歌いましょう」と言ったときに、
３種類の歌い方があることになるし、「ファの音が低すぎるよ」などと指示を
送っても、これまで以上に、意図が通じにくいことになる。
だから、用法によって階名セットを分けた方がいいのである。

続いて、日本語母語話者としての事情だが、「ドレミ」を拡張した階名は発音が
判別しにくい部分がある。
即ち、日本語では使わない「L」の音を区別しなくてはならないことが一つで、
「ラ・レ・リ」等に於いては、「ra・re・ri」と「la・le・li」を区別して発音し、
聴き分けなくてはならない。語学の鍛錬としてはいいかもしれないが、単純に
音楽の習得を目指すには不適当である。
「ティ・ディ・シ・リ(ri)・リ(li)」などの階名分布は発音の特徴が似すぎていて、
「移動サ」よりも混乱しやすい。
更には、元のドレミの母音を生かすようにしているため、母音の変化が不規則で、
必ずしも歌いやすくないと言える。

このような理由から、私は「移動サ」の方が、日本における主音名固定型階名唱に
適していると思っている。
39：Bhaashendradatta：2009/12/14(月) 23:27:28: 異名同音を整理して12階名にするというアイデアについて

12平均律の楽器、特にピアノのような鍵盤楽器なら、その方が過不足なく
扱い易くて便利である。
しかし、様々な音律の様々な旋法を歌い分ける、というのが、音階のための
階名「移動サ」の方向性・コンセプトなので、いわゆる異名同音も区別を
きちんとつけるのである。
微分音的でも音程が違い、何より音階の中での役割の違う音は、なるべく
別の名前で呼んだ方が、音楽の把握という面では優れていると考える。

音階に使われうる音程は、非常に多種多様なので、実際には、47階名に
-M,-H,-MHを付けたものも含む188種でも、全く厳密な区別には届かない
程である。
43：Bhaashendradatta：2009/12/18(金) 01:29:01: 十二音技法に基づく音楽（十二音音楽）はどう歌うのかについて

「移動サ」は、音階を歌うのが主眼であり、七音音階をその標準として
考えてある。従って、十二音音楽のような、音階を形成しないことを
前提にした音楽は、本来の対象ではない。

しかし、十二音音楽も一種の音階であるという考え方もできるので、
拡張を考えると、次のようになる。

十二の音を音階を構成するものとして対等に扱う音楽なので、母音だけを
変えたものと子音だけを変えたものと、構成の違う階名が混在するのでは
「移動サ」の基本設計思想にそぐわない。

そこで、５つの子音を追加して、次のように並べる。
「S・R・G・V・Ch・M・Th・P・Dh・N・J・Kh」
この中で、精確には、Th,は反舌音であり、Kh,は摩擦音化したものとする。

これら各々全てに母音 A,を加えて、オクターヴをカナ表記すると、こうなる。
「サ・ラ・ガ・ヴァ・チャ・マ・タ・パ・ダ・ナ・ジャ・ハ・サ」
上のサからの下降は、
「サ・ハ・ジャ・ナ・ダ・パ・タ・マ・チャ・ヴァ・ガ・ラ・サ」

サの位置であるが、テーマの音列の最初に出てくるときの先頭の音をサとし、
のちに明らかな転調（転高）があれば、そこでサの位置を変えて読み替える。

このようにすれば、既述の他の「移動サ」と矛盾なしに、十二音音楽を
階名唱することができる。

このために追加された「ヴァ・チャ・タ・ハ・ジャ」の5階名は、原則として
母音交替を行わない。音数の多い音階を歌うときにのみ、スポット的に現れる
追加階名である。
他の例）音階「サ・リ・ギ・マ・ポ・ダ・ナ・ハ・サ」の“ハ”。
　　　（七つの子音を使ってしまった次の八つ目の音として、ヌと言うのでなく
　　　　ハを適用している。八音音階。）
しかしもし母音交替をするときは、「サ」の交替に準じた音程関係とする。
44：Bhaashendradatta：2010/01/16(土) 17:20:20: 「移動サ」の階名表を、中央のサを中心に３オクターヴ分作りました。
下記にありますので、参考にしてください。

http://www.mahaananda.jp/sangiit/flex_sa.html
45：Bhaashendradatta：2010/01/19(火) 00:38:40: 基準音サと、「完全・長・短・増・減」までの範囲の関係にある階名は計25個

ソ・サ・シ
ロ・ラ・リ・ル
ガ・ギ・グ・ゲ
モ・マ・ミ
ポ・パ・ピ
ド・ダ・ディ・ドゥ
ナ・二・ヌ・ネ

サの異名同音関係のみ計３個で、あとは１半音２個ずつ（１１×２）。

これを記憶する「最大範囲」としても、実用上は、全く遜色ないと考えられます。
西洋古典とインド古典の標準の範囲を包含しており、これから外れる音階に普通の
日本人が触れることは非常に少ないと思われます。
46：Bhaashendradatta：2010/01/21(木) 18:49:34: 習得範囲拡大の段階として、次の３段階を設定してもいいだろう。

(1)単純半音階：12個
「サ／ラ・リ／ギ・グ／マ・ミ／パ／ダ・ディ／二・ヌ」

※これが歌えれば、長音階・各種短音階のみならず、西洋の教会旋法や、
インドの代表的な10種のタートにも対応できる。
また、十二平均律を用いる場合には、これで必要十分。

(2)二重半音階：25個
「ソ・サ・シ／ロ・ラ・リ・ル／ガ・ギ・グ・ゲ／モ・マ・ミ／
　ポ・パ・ピ／ド・ダ・ディ・ドゥ／ナ・ニ・ヌ・ネ」

※いわゆる純正律の異名同音関係を、常識的・実用的な範囲で網羅したもの。
インドの基本音階72種や、途中で関係調への部分転調を挟む楽曲にも対応できる。
常識的・実用的な範囲の純正律には、これで必要十分。

(3)四重半音階：47個＋補充幹音：7個＝ 54個　（フルセット）
「シュ・セ・ソ・サ・シ・ス・シャ／リュ・ロ・ラ・リ・ル・レ／
　ギュ・ガ・ギ・グ・ゲ・ゴ・ギャ／ミュ・メ・モ・マ・ミ・ム・ミャ／
　ピュ・ペ・ポ・パ・ピ・プ・ピャ／デャ・デュ・ド・ダ・ディ・ドゥ・デ／
　ニュ・ナ・ニ・ヌ・ネ・ノ」
　＋「ヴァ・チャ・タ・ハ・ジャ」＋「ツォ・ゾ」

※日常的には触れることのない奇矯な音階や、十二音技法の音楽にも対応できる。
階名唱として身につけるメリットは、ほとんどないと思われる。