タクトの世界 - 1656466556 - したらば掲示板

1：タクト：2007/06/15(金) 09:24:44: 初めまして
皆さん、初めまして。指揮者の形態模写を永年やり続けています好田タクトです。
このたび、オフィス･ライスの米田社長、といっても彼一人だけでやっている私設プロダクション兼マネージャー、の尽力を得て、長年の願望でした私のホームページを開設する運びとなりました。
手作りページですので、なかなかシッタモンダしていますがどんどんおもしろく、そして出演情報を充実させていきますので、訪問された皆様、長い目でかわいがってやってください。

さて、私の所属する、オフィス・ライスという会社名は、気づかれた方も多いとは思いますが米田君の米からとって名づけました。
社長は、プロダクションの主力商品であるＤＶＤ製作のために、ハイヴィジョンの業務用のカメラを大枚はたいて先週購入しました。
そしてそれにともない、編集の為のパソコン、ソフト、印刷システム、デザイン製作も出来るよう設備も整えました。本気です。
芸人さん、演芸場関係の方、音楽、演芸、講演、演劇など、公演・イベント関係者、結婚式、式典などをテレビ並みのきれいな映像で記録を望まれる方は、どこよりも安くきれいに丁寧に編集までいたしますので、ぜひご相談ください。

では、げんきくん時代の合言葉「ゆうきリンリン、パワーぜんかい、あしたもげんき！」でこれからもよろしくお願いします。
34：タクト：2007/07/16(月) 17:34:51: 上京の話
本人がブログに書き込む内容なんてものは、自慢か愚痴か言い訳（謝罪）ぐらいなもんだって寒空さんのブログに書かれていたけれど、なるほどって思いますね。自分もできるだけ俯瞰的に書き込みができればと思いながら、読み返してみれば結構恥ずかしくなって書き直したくなります。
ま、めげずに今回は上京するきっかけのことを思い出しながら、正直に書いてみようと思います。

新喜劇の出番が減ってはきましたが、まだ次の選択が決まったわけではなく、杉本美樹姉さんを座長に、僕、木下ほうか（今映画界で名バイプレーヤーとして活躍中）、玉村輝彦（シベリア文太）、岡貴敏、堀田正子、野村明美の新喜劇若手のメンバーで「ウディガ」というユニットも結成していたがその活動もじょじょに先細り。
僕は最初に新喜劇に入る時に、「できるだけ、今までやってきた自分の芸のことは封印して、新喜劇の中でおとなしくしながら先輩達にかわいがってもらえ」と言われたことも、あんまり意味を感じなくなってきていた。
　よく花月では売れっ子の漫才さんが仕事を掛け持ちするので出番になってもまだ劇場入りに間に合わないことがある。そんな時は急遽、誰か緞帳前でつなぐのだが、僕は先輩芸人をとっさにつかまえて積極的に出て即席漫才とかをしたりした。
「動物何匹言えるか勝負しょう。先輩から、せ～の」
「犬、猫、虎、うさぎ、いのしし、パンダ、恐竜・・」
「ブー。１０秒でたった８匹？僕なんか３秒で５０匹言えるわ」
「３秒で？よっしゃあ、せ～の」
「犬２５匹、猫２５匹、合わせて５０匹」
とか、
「一年生でもできる足し算問題ね。バスが花月から発車しま～す。最初は５人乗ってます。次の停留所で３人乗ってきて２人降りました、次の停留所では１人乗ってきて４人降りました。・・・（いくつかくり返す）」
「大丈夫？」
「わかった、はい、はい！」
「慌てないな。さて問題です。とまった停留所はいくつでしょうか？」
こんなんでもじっちゃんばっちゃん中心の花月の客は充分笑うのです。僕はこんなネタを山ほど整理して知ってました。だから、即席の漫才でもわりとクイズネタなんかで客を笑かすことができるのです。でも緞帳前でつないだ後、新喜劇の楽屋に戻ったらベテラン先輩からは「もう芝居やめてピンしたらええねん」と嫌味を言われる。劇場支配人なんかは一度受けるのが分かると、「好田くん、つないでくれるか」と次から次へよく頼んでくるのだが、そのつど芝居の中では「芝居もできんくせに」と白い目で見られる。
若者のメッカになっている２丁目劇場にも出たりしたが、変に受けたりして、袖でいる作家さんは「もっとやれ」と煽られ、次から次へオリジナルネタをやり切ってしまって、玉ちゃんに「兄さん、調子乗ってやりすぎや。次からどうしますねん」と言われる始末。
それになんとなく、新喜劇に在席していることで２丁目の芸人と距離を感じ、それでも木村君（今、活躍しているキム兄）とか何人かは話が合うのだが、逆に給料を保証されて新喜劇にいる僕たちは「Ｋ軍団」とか呼ばれ、ハングリーの２丁目芸人たちから見れば違う派のグループのようにとらえられていたと思う。
　また自分と会社の嗜好の違いも感じていた。社員の人と好きなお笑いの話をした時に、「僕はルイド・フェネスやモンティ・パイソン、ベルギー・コントが好きですねん」「誰やそれ？」って言われるし、吉本のベタベタな笑いが一番みたいな会社の風潮に、
　　ほんとうにおもしろいんかなあ、吉本って。テレビがあるから、才能ある芸人が集まってきているだけちゃうかなあ。
と生意気にも思うようになっていた。
　なんば花月を借り切って、オーケストラとお笑いのコラボをやった時に、例えばバレエネタで「風呂屋のボレロ」（ベジャール風）ジョルジュ・ドンのように手をくねくねしながら皿を回しながら出てきたりしても「なにわけのわからんことを」って感じだった。
　ある時、ネタ見せを梅田花月でやることになった。持ち時間一組５分で、上位４組には花月の１０日間の出番がもらえる。もう自分を抑えるのは嫌だと思い、新喜劇の担当社員に「出たいんですけど」「好きにせえ」。
　　久しぶりにピン芸ができる！
エントリーはピン、漫才、落語など合わせて３，４０組はいたでしょうか。月亭かなめさんの司会のもと、僕までの１０組ぐらいは固くて客席にいる芸人や関係者達を起こすことはできない。
　　もっと、明るく楽しんでやらんと、伝わらんのに。
僕はネタ自体は、ウルトラマンとゾフィーの会話とか、銭形平次の歌を同じところをくるくる回る、たわいもない内容だったが客を巻き込むのはうまかったので、大爆笑の連続。５分間が沸きに沸きっぱなしだった。
翌日、みんなから「すごかったなあ」とか、原君にも「好田はんには負けたなあ」、ハイヒールのモモコさんにも手をたたいて誉めて頂いた。
　　どうみても、ぼくが一番受けてたやろう。
で、結果発表が数日後にあって驚いた。最優秀賞は原君で、僕は上位４組にも入っていない。めったなことでは怒らない僕だが、さすがに担当のＫさんに噛みついた。
「どうして、僕の名前がないんですか？」
「おまえ、新喜劇におるやろ。だからおまえは除外や」
　　もう嫌だ。派閥で評価が決められるなんて、たまったもんじゃない。花月でもどこでも、じっちゃんばあちゃんでも若者相手でもどんな状況でも絶対受ける自信はあるのに・・・。
　他の多くの社員から「好田は評価されとる」と励まされても僕はもう吉本でがんばることには、急速に気持ちが冷めていった。

その後、アルト君を吉本に呼んで漫才を再結成したりしたが今ひとつだったり、アルト、シベリア文太、原君と４人で島流しみたいと思いながら九州の大衆演劇に一ヶ月参加したり、（お世話になったのは「葵好太郎劇団」）、なんか惰性で時間をすごすようになっていた。まだその頃は九州吉本はなかった。
それでも大衆演劇の参加はそこそこ楽しかった。毎日、芝居の演目が変わる。だんだんと僕も要領が分かってきて、ちょっとした舞台での遊びもした。
僕達は４人セットが多かったのだが、ある芝居の場面で、相手の親分役に、「ちょっと待った！そこの４人、ここを通すわけにはいけねえ」と足止めを食う場面なのだが、ここで僕は、
「ちょっと待っておくんなせぇ。あっしはともかく、ここにいる３人はあっしのかわいい子分でさぁ。ここは子分だけでも見逃しておくんなせぇ」　いきなり僕の子分にされた３人は顔を真っ赤にして、舞台降りた後で僕に「いつから俺ら子分になった？」

ある時、テレビガイドを読んでいたら東京のお笑いライブの記事を見た。
第３金曜日に渋谷のラママというところで「コント大会」というのがやっている。
試しにネタ見せに受けに入ったら、すぐ舞台に立たせてもらって、そこでむちゃくちゃ受けた。
主催者のコント赤信号のリーダーこと渡辺正行さんが、「うちに来ない？」
このひと言で、

　　東京かあ・・・、どんなとこやろ。
35：タクト：2007/07/17(火) 07:32:44: コント大会の話
　　どこでお笑いするねやろ？
新宿西口の高層ビル群を見上げならその無機質なコンクリートに冷たさを感じ、大阪だったら北と南しかない猥雑さがそれこそ山手線の各駅にあるメガロポリスの迫力に圧倒される。
ただため息しか出てこない。
　　えらいとこに来てもたなあ。

　毎月一回行われる渋谷のラママの「コント大会」に毎回出るようになって半年。そのつど青春１８切符とか夜行高速バスで通いながら、ついに渡辺正行さん（以下リーダー）の事務所、なべやにお世話になることになった。
「吉本やめたい」
「芸人やめるんか？」
「いえ、東京でやってみたいんです」
「じゃあ、東京吉本もできたし紹介したろか。吉本辞めるのもったいないで」
吉本辞めるって言ったら、わりといろいろな社員や芸人さんにひき止められたのには意外な気がした。
　　吉本って去るものは追わず、みたいなとこあるし、僕なんかなんの実績もない端っこ芸人やのに。それでも少しは買ってくれている人がいたんやなあ。
　結局、きちんと挨拶して吉本を辞めるのに半年かかってしまった。事務所移るの３回目や。もう、これで最後にしよう。
　住むところは中野坂上の４畳半の風呂なしアパート。自転車で中野ブロードウェイとか新宿にも行けて、町自体には住み心地のよさを感じた。
早速、バイトを見つけて、毎日事務所に電話をかけて「なんかないですか？」と予定を聞いていく。
なべやに入って驚いたことは、事務所の所属タレントの多さ。劇団七曜日に３０人ぐらいの団員がいるし、お笑いタレントもけっこういる。後には田中真弓さんなど声優さんも入ってきた。同じ時期には、今ではバナナマンとして活躍している日村君も当時は高校出たてで同級生と「陸上部」というコンビで入ってきていた。後にはバツグンや長井秀和君も入ってきた。
リーダーはコント大会でめぼしい芸人を見つけると、声をかけていくので、「なんや、僕だけじゃなしに、けっこういろんな人に声をかけているんや」と思った。それでもリーダーは当時はレギュラー１０本ぐらいかかえる超売れっ子だったのでテレビとのパイプが深く、いろんな仕事が事務所に入ってきていた。
バラエティやドラマのちょっとした役や観客として盛り上げるひな壇などもあった。僕もマジカル頭脳パワーの人文字君や出題者役はよくやった。「どうなってるの」の再現フィルムや２時間ドラマ、お笑い番組なども経験させてもらった。テレビの現場で勉強させようという事務所の考えもあったのだろう。
「じつは僕、漫才やっているんです」とリーダーには言っていたので、アルト君にも上京してきてもらい、なべやに所属してもらった。住む所も同じ中野坂上。ただし、彼は生活レベルを落とさないので、家賃８万円以上もする新宿の夜景が見えるマンションに引っ越した。
「人間、ブランディ傾けながら夜景を見るぐらいの余裕がないと」と言ってたけど、バイトが僕と同じ新宿ニューシティホテルのフロント夜勤だったし、高い家賃を払うために馬車馬のごとくバイトをしていたので、結局は新宿の夜景を見てゆったりなんてほとんどできてなかったけど。
　アルトタクトの東京での漫才の再スタートは、最初は順調でした。
コント大会のネタ見せは野方にあるなべやの稽古場でするのだが、それこそ１００組ぐらい受けに来る。しかし超ハードなスケジュールであるはずなのにリーダーができるだけ見てアドバイスもする。これには頭が下がった。どうしても来れない時は、植竹さんという作家の先生が代わってみていた。僕達はなべや所属だったせいもあって、ネタ見せで落とされることはなかった。
コント大会の構成は一本ネタと呼ばれる制限なしにしっかり自分のネタができるコーナーと、ゴングショーと呼ばれる会場の客が５人以上手を上げるとその場で退場の２つに分かれる。一本ねたは爆笑問題とかピンクの電話などのレギュラー組や、ゲストで呼ばれた芸人が多かったが時々ゴングショーからの抜擢もあった。
アルトタクトはゴングショーでの扱い。アルト君が最初に「アルトで～す」とかん高い声で話すと会場の女の子がいっせいに「かわい～」となってあとは何を言っても爆笑の渦。人気も出てきて時には一本ネタにも抜擢されることもあった。会場外ではアルトはサインをねだられることも多くなった。しかしだんだんと拒否反応をしめす客も出てきた。アルトのキャラクターだけで客がざわつきネタが前に進まず前に陣取っているミーハーな女の子だけがキャーキャー喜んで後ろで立っている男性客が覚めた目で「またこれか」という表情が感じられてきた。漫才でコント大会に出るようになって１年ぐらいたつ頃には、僕らが出てきて「アルトでしゅ」「タク・・」もうこの時点で５人以上の客が手を上げている。２人が舞台に出るか出ないかのうちにゴングが鳴らされて退場する様子にまた客が笑う・・・。僕らはたまったもんじゃない。せっかく練習してきたのに。
「俺、タ、しか言ってないわ」
「アルト君、その声をやめて普通に出てよ」
「これが俺の声や！」
アルトの個性を抑えるようにしたら、今度は漫才に迫力がでない。もともと横山やすしを大師匠に持って芸風をも尊敬しているアルトは本当はすごく男っぽい性格なのだ。だから両性的な部分にばかり注目が集まり漫才そのものを評価されないことに一番悩んだのは彼自身だったと思う。ご意見番の元ひょうきんディレクターの永峰先生から「アルトを活かしきっていない」と言われたこともあった。そんなこんなでまともにネタまで行く前に退場させられ続けるコント大会にしだいに２人は嫌気がさしていった。
特にアルトはべじたぶるでテレビ演芸５週勝ち抜いてチャンピオンにもなってことがあるから、なんでこんな扱いをという自負もあったはずだ。
それと僕自身が感じることがあった。中高生の女子が大半を占めてちょっとしたギャグにもキャーキャー言う客席に、
　　お笑いライブなのになにかアイドル探しみたい・・・
コント大会の打ち上げはラママでそのまま行われる。華やかで売れっ子の芸人達はリーダーの周りに集まってワイワイやっている。僕らは関西から来たということもあってなんか溶け込めず、端っこでチビチビやっている。近くにいたのはカッポレポッケ（後のピロキさん）、ドグラモグラ、金谷ひでゆきさん、男同士（江頭さんは後に売れっ子。すごく腰の低い人だった）、アインシュタインウエズさんなど地味でホッとするような人たちばっかりだった（ゴメン、僕がそう感じていたので）

コント大会は４時間近くの長丁場。
その日も自分の出番が早くに終わってラストまでまだまだ時間がある。キャーキャーいっている会場を背中に、冷めながら夜の渋谷をぶらついた。ハチ公前に人だかりがある。見るとふんどし姿で裸で芸をやっている。
　　大道芸か・・・
「人間美術館」　その白塗りの芸人は均整の取れた体でいろいろな美術作品を模写している。モナリザ、ミロのヴィーナス、考える人、ゲルニカ・・・
何もしゃべらないのだが、客を引き込んでの迫力は誰一人その場を離れない。そしてすごく受けている。投げ銭にはすごいお金が集まっている。テレビの世界とは１８０度違う、なんのレッテルもなしに裸一貫で芸だけで多くの人を集めている。

　　かっこええな。
36：タクト：2007/07/17(火) 12:13:26: アルト君の話　２
いよいよアルト先生の話、第２回です。

「久しぶり～、元気にしてた？」
「そっちこそ」
僕がＫＡプロを辞めて吉本に行ってから、アルト君とはしばらく会っていなかった。僕も新喜劇に入っての２年間は休みなしだったし、アルト君の「ベジタブル」という新しい相方での漫才も見る機会がなかった。ただ住んでいるところは同じ阿倍野の２丁目と４丁目なのでお互い目と鼻の先だから、こうしてばったり道で出くわさない方が不思議なぐらいだった。
「タクトさん、久しぶりにうち来うへん？将棋しょう」
「将棋？」
　　アルト君が将棋するんか？僕がしょっちゅう新世界の通天閣下の将棋センターへ指しに行ってることを、おじんくさいって冷やかしてたくせに。確かに僕以外は日雇い人夫とかブラブラしてるおっさんしかおれへんし、そこは名人坂田三吉をお膝元におくケンカ将棋の世界だったからな。
「タクトさん見て見て、生恵幸子師匠が歩いてはるわ」
「僕のアパートの斜め前に住んではるねん」
「ほんまあ」
「このドロガメー！」
「あははは、好きやなあ」
視力が悪くて時計が見えない人生幸朗師匠に、終了３０秒前の合図の幸子師匠お決まりフレーズをうれしそうに聞くアルト君。

「アルト君、いつから将棋好きになったん？」
僕より少しだけ広いアルト君のボロアポートの部屋で将棋を指しながら聞くと、
「タクトさんにできるぐらいやったら僕にもできるやろ。あれ見て」
壁に飾られてあるのは将棋連盟から授与されたアマチュア４段の認定賞状。
「すごいやん！」
　　そうか、前に僕に負け続けたんがよっぽど悔しかったんやな。でも４段はすごいな。本も相変わらず多いなあ。呉智英、本多勝一・・・。評論ばっかりや。
「タクトさん、文章うまくなりたかったらこの「日本語の作文技術」一冊読んだらもうええわ」
「漫才はどない？」
「・・・・。今度、ＡＢＣ新人コンクールに出るわ」
「すごいやん！」
「これ見る？　「テレビ演芸」。テレビ朝日のお笑い番組や」
ピンクの電話に負けるまで、５週連続勝ち抜いている。審査員の糸井重里さんも高信太郎さんも絶賛している。
「すごいやん！」
　　いつのまに。僕なんか新喜劇でくすぶっているのに。でもなんか元気ないなあ。

もともと仲はいいし、お互い尊敬もしているのでまたちょくちょく遊ぶようになった。ほとんどは将棋で、もう僕はめったにアルトに勝てなくなった。
ベジタブルの漫才も見に行った。松竹系のライブでトリをとっていた。
「どうやった？」
「おもしろかったで」
「ネタは？」
「ネタは・・・、あんまり印象ないなあ」
「そうやろ」
　　順調にいっているんとちゃうん、漫才。
「もの足りひんねん」

アルト君はいつも猫を飼っていた。
「ミューミュー借りるで」
「いじめんといてよ」
ミューミューと散歩をする。外に行くのが恐いらしく震えている。公演で前のベンチにミューミューを座らして向かい合った。
「ミューミュー、こわい？　はい、こっちに飛び込んで」
と、僕のひざに抱きつけるようにひざを突き出した。
「ミャー！」
ミューミューは僕のひざではなしに、顔に飛び込んできた。僕は後頭部からバックドロップのように後ろにひっくり返った。
ミューミューに子猫が生まれた。
「タクトさん、むっちゃ赤ちゃん、かわいいねん。もらいに来て」
もらいに行ったら、アルトがくれようとしたのはミューミュー（親猫）だった。

アルト君に聞いた。
「となり、どんな人が住んでるん？」
「どろぼう。本物やで」

しばらくしたら、アルトは水商売（スナック）で働くようになった。すぐに雇われ店長になってすごく景気もよくなっていた。高そうなブランドバックを常に持っていた。

「もう一度、アルトタクトやろか」
　　もう一度、アルト君と漫才をやれる。でも天才アルトの良さを僕が引き出せるかな。ただアルトが好きなのは横山やすしさん。アルトの大師匠。だから本当は舞台で相方とがっぷりよつにぶつかりあえる激しい漫才をしたいはず・・・。

アルト君の師匠の横山たかし師匠に挨拶に行った。
僕の顔を見て、「まじめそうやなあ」
アルト君が、
「そうやねん。タクトさん、まじめすぎるねん。バクチとかもっとしい。芸の肥やしになるから」
たかし師匠が、
「バクチなんかせんほうがええ」

「吉本、いややなあ」というアルト君を説得して吉本に引き込んだ。丸兄の「丸ちゃん劇場」にも参加させた。漫才は全然やれる機会がなかった。練習しようと集まっても、「開店までに準備しとかなあかんねん」とずっと店のお金の計算をしていた。たまに吉本へアルト君が行くと、けっこう顔が売れているのでしょっちゅう他の芸人とケンカしてた。ますますアルト君は会社に行くのを嫌がった。
大崎さんの前で漫才をする機会があった。
練習もしていないからかみ合わない。
「がっかりしたなあ」と言われ、
アルト君は「もう吉本、ほんまにいやや」

フラワーショーが大好きで、粋な生き方を好むアルト君。三味線を習いに天王寺村にもいっている。そしてむちゃくちゃな金銭感覚。
一ヶ月、九州の大衆演劇に参加することがあった。中間温泉劇場と博多劇場に泊り込みで行ったのだが、最初に行ったパチンコ屋で熱くなり、２日で一か月分のギャラをすってしまった。いつまでも一発終了台を打ち続けるアルト君に店の人が「もうやめたら。出えへんよ、ここ」

東京のなべやに行くことになった。
アルト君には悪いと思うが、どんどん勝手にこっちが決めていった。実は東京行きは、アルト君に水商売を辞めてもらってもう一度本気で漫才をしてもらいたい、という気持ちも僕にはあった。
しばらくして、アルト君は東京に来た。
なべやの中では、僕よりもいろんな人と仲良くなりかわいがられるようになった。
37：タクト：2007/07/26(木) 15:18:28: 野崎村の話
「本当に急な話で恐縮なのですが、今日（７月２４日火曜日）国立劇場大劇場での歌舞伎公演にもしよかったら、一緒に行きませんか？「新版歌祭文」の上演で、タクトさんが言っていた中村松江さんもご出演です」
「行く、行く、タクト、行きまーす！」（アムロ風に）
二つ返事でいざ、国立劇場へ。

　　おお、神様、日頃の行いがいいと、こんなサプライズ・プレゼントをくれるのね。ぼくのスケジュール、空いてたし、ま、けっこう空いているけど。でも、玉太郎さん、いや昨年の４月に六代目「中村松江」に襲名されたから、今は松江さんだ。玉太郎と言う名はそのとき息子さんが襲名したんだ。その松江さんともう２年近く話してないなあ。日頃は歌舞伎を見に行っても大向うからしか見ないし、楽屋はなんか遠慮があって行かないけど、今日は挨拶に行かないわけにはいかないだろう。誘ってくれた方も紹介したいし。
そういえば職人倶楽部の集まりも最近ないなあ。

ぼくが以前、クラシック音楽本を出させていただいた出版元に大平さんという方がいた。大平さんは多才な方で、今は保険代理業などの会社もつくり、自身はミュージシャンやマラソンなどもチャレンジする。その太平さんから、
「ぼく、こんな集まりを作っているんですよ。タクトさんも入らない？」
それが、「職人倶楽部　元気座」だ。ふれこみは、
「自らの世界を探求し歩みつづける“職人”たちの集まり」
メンバーは、その後に大変お世話になっている落語家の三遊亭遊吉師匠、日本人初の大リーグ審判員を目指して渡米している平林岳さん（西武の東尾監督を初退場させたことでも有名）、イッセー風靡セピアと同行してニューヨークでも演奏した津軽三味線ブームの草分け的存在紺谷英和（こんや　ひでかず）師匠、そして歌舞伎の中村玉太郎（現松江）さん、名優六代目中村東蔵さんの息子さんだ。
「すごいメンバーですね。ぼくが入るの気後れするなあ」
「そんなことないない。それにみんな、シャイなのでぼくがいろいろ応援も含めてまとめてあげたいんですよ」
それからは、太平さんの音頭のもとよく集まって飲み会しながらお互いの交流をした。遊吉師匠や紺谷さんと一緒に仕事もさせていただいた。その大平さん自身が忙しくなってきて、最近では遊吉師匠の落語会で偶然一緒になるぐらいで、なかなかみんなが以前のようには集まれなくなっていた。
　　今日は、いい機会だわ。

そんなことを思い巡らしているうちに、半蔵門駅に着いた。駅横のヴェローチェで待ち合わせた方と一緒に国立劇場へ歩く。
「やっぱり子供が多いわね」
「夏休み入ったしね」
今日の公演は、国立劇場が定期的に催している歌舞伎鑑賞教室なのだ。大劇場に入った。
　　いい席じゃない！
目の前に花道がある。時間が来てまず解説「歌舞伎のみかた」が始まった。花道の「七三」の位置にある「スッポン」と呼ばれる小ぶりのセリ穴から解説する役者が出てきた。
　　あ、松江さんだ！
「ようこそ、みなさん、本日は国立劇場へおこしくださいました」
十二支を元に、歌舞伎の決まりごとや江戸時代の風習などをわかりやすく実演して解説していく。途中からは客で来ていた小学６年生２人を舞台に上げて、馬に乗せたり、猪に化けさせて演技指導したり、松江さんのソフトな語り口とアドリブもあいまって一時間の解説は場内大爆笑。
「演芸場よりおもしろいわあ」
「こんなのを、特番でやったらいいのに」
最初松江さんが登場した時はこっちがドキドキしたのに、盛り上がる観客を見ながら心の中で、
　　松江さん、ほんま、かっこええわ！
　　よ、加賀屋！

休憩の後、近松半二作、義太夫狂言の世話物の名作「新版歌祭文・野崎村」（しんばんうたざいもん・のざきむら）の上演が始まった。この時に配られた「親子で楽しむ歌舞伎教室・新版歌祭文・野崎村」に書かれたあらすじ。

　ここは（大阪郊外）野崎村。お百姓さんの久作の家では、娘のお光、うれしそうにそわそわ。今日は、大好きな久松との結婚式の日なのです。
　ところが久松の恋人のお染が、久松を探してやってきました。
お光は、お染のことを久松の彼女に違いないと思って、意地悪します。
　何も知らずに別の部屋から出てきた久松と久作。久作のために、久松は肩をもみ、お光はお灸をすえて親孝行。
　その時家の外のお染に、久松が気が付きました。目と目で互いに合図をする二人に、お光はやきもちを焼きます。
　久作も、お染が来ていることに気が付きます。久作は、久松とお染を、二人だけにしてあげようと、嫌がるお光を別の部屋に連れて行きます。
　二人きりになったお染と久松。お染は、久松が勤めるお店のお嬢様です。お互いあきらめられない二人は、一緒に死のうと相談するのでした。
　二人の相談を聞いていた久作が出てきて、何とか二人の決心を思いとどまらせます。その時、奥の部屋から花嫁姿のお光が出てきました。
　花嫁の綿帽子を取ると、なんとお光は、髪を短く切り、晴れ着の下は尼の姿です。お光も、久松とお染の相談を聞いていて、二人の命を助けるために、自分の幸せをあきらめる決心をしたのでした。
　家の外でこの様子を全部聞いていたのは、お染を追ってきていた、お染の母親のお常でした。お常は、お光の思いやりに感謝して、お染と久松を連れて帰ることにしました。
　せめてものけじめに、今はお染と久松を別々に帰すことに。
　お染は船で。
　久松はかごで。
去っていう二人を見送るお光は、悲しさに、泣きくずれるのでした。

最後のクライマックスの場面、舞台中央の土手にのお光、上下の両花道に久松とお染。この三角形のなかでかかる「野崎村」の曲をご存知ですか？　もし知らない方がいたら、今すぐ図書館へＧＯ！
借りてきたＣＤかカセットの中の「野崎参り」の曲を聞きながら、この場面を創造してください。

　　なんと、日本人の作る曲の美しいことか！

こんな悲しい場面に、こんな明るさを混ぜあわせた曲調。
私はいまだに、クラシック音楽をも含めた古今東西の名曲の中でも最も美しい曲のひとつがこの「野崎村」の曲だと思っている。演芸場でも、自分の出囃子にたまにこの曲をかけてしまう。以前は、ある大名人の落語家の出囃子だったんだけどね。

もうひとつ参考に、昔、インフルエンザのような感染症の強い風邪を「お染風邪」と呼んだことがあった。よく「伝染」って言う言葉があるでしょう。それぐらい、「お染久松」の話はみんなにお馴染みだった。だから風邪（お染風邪）が流行ると、家の玄関や軒下には「久松るす」という貼り紙をした。

また、「野崎村」にやられちゃった・・・。少し流れる涙を照れくさく感じたので、トイレで顔を洗ってしゃきっとした。
今回の歌舞伎に誘ってくれた方は、ＮＨＫ「芸能花舞台」の司会アナウンサーなので劇場のあちこちで関係者やお客さんに挨拶をされている。ぼくが「終わったら楽屋に行きましょう」と言ったことが、かえって気を使わさせてしまったかなあと思いながら、松江さんの楽屋部屋へ。
「玉太郎さん、いや、松江さん、ご無沙汰してます。タクトです」
「ああっ・・、えっ？」
すぐにぼくの横にいる方に気づかれて、丁寧に挨拶されてた。

帰りにおいしい欧風カレー屋で食べながら、
「お染役をやった芝のぶさんて美しいわ。要チェック」
そんな声を聞きながら、
　　ほんま、死ぬほどの恋って一回ぐらいしたいわ。でも、そういうのに出てくる男って、色男やし美男子やからなあ。俺みたいに「大盛り」注文するやつは論外やな。
38：タクト：2007/07/27(金) 00:01:04: 追悼　たんごしんさんの話
たんごしんさんが死んだ。

東京ユニットの相方である森はじめさんのマンションで、今まで自分達がやってきたネタをＤＶＤで一緒に見てたら、森さんの携帯が鳴った。
「はい、はい・・、きっと、演芸協会でまとめてやると思うよ。はい、はい」
「何か、あったんですか？」
「たんごしんが死んだ」
「えっ？　えっ！？」

農村漫談「たんごしん」
昭和42年、栃木県より上京。デン助劇団座付き脚本家・青砥四郎師の弟子となる。　そして師の身の回りの世話をする傍ら、通行人の役などで舞台経験を数多く踏み、その後、浅草東洋劇場にてコントを勉強、お笑いの世界に入る。
　昭和56年、テレビ朝日『ザ・テレビ演芸』の２代目チャンピオンに輝き、漫談の座を築く。
　舞台では栃木訛りの《農村漫談》として、ピンクのつなぎの服に、黒の長靴、サンローランのスカーフといった、個性豊かなスタイルで、一躍お茶の間の人気者となり、NHKＴＶ《演芸広場》の司会やTBSＴＶ《街かどテレ11:00》のレポーター、またテレビ朝日《ゲラゲラ45》のアイキャッチャー等でレギュラーとして出演。
　その他、演芸バラエティー番組やドラマ・CM等にも出演し、現在は芸の幅を広くするため、タキシードに長靴（？）という独特なスタイルに変身。なおかつ、栃木訛りに都会的なセンスも身につけ司会に漫談に活躍（東京演芸協会の紹介文）。
　「さなぎとかたつむりが相撲をとって、負けたかたつむりは勝ったつもり」「勝ったさなぎはもっと偉くなって町長になる」。
　「ブタがテニスをやっていてびっくりした。わけを尋ねた・・・」「隣の家でブタが二匹テニスやってんだ。ブタにテニスを仕込むのは大変ですよ。びっくりして隣の旦那にきいたら・・・」「ブタじゃねえ、おらんちの嫁と娘だ」
　「ばあちゃんと二人で冬道を歩いていたら、手袋が落ちていたの。思わず拾おうとすると『ばしっ』てばあちゃんがはたいて『いくら貧乏だからって、心まで貧しくすんな、一生懸命生きていこう』って」「しばらくすると、また手袋が落ちていたの。するとばあちゃんが『おい、さっきの手袋拾ってきな』」
　「皆様と楽しく過ごして来ましたが、もうお別れの時間となりました。それでは皆さんさようなら・・・・。帰ろう」
　この寂しそうな「帰ろう」でまた客席が笑う・・・。

ぼくは浅草の演芸場に出始めた頃、なぜかたんごしんさんとよく出番が連なった。
たんごさんは舞台袖に早めから来て、イスに座ってぼくの舞台を見ている。
　　たんごさんって、背が高くてすらっとしてるなあ。でも無口で厳しそうな人だなあ。
その最初の印象はすぐに消え去った。ある日、ぼくとたんごさんの出番の間にあるベテラン芸人が出た。その芸人の舞台を袖で一緒に見ながら、たんごさんがポツリ。
「こいつ、みんな人の真似ばっかり。自分というものがないんか。受けないしさ」
「・・・ぼくもあんまり受けないです」
「おまえは自分の世界を持っているから、ええ」
当初、ぼくは全くしゃべりを入れず、大道芸と同じスタイルで２０分間（７年前は２０分か２５分が持ち時間）淡々と６人ほどの指揮者を模写していた。そして寄席でのスタイルに悩んでいた。　　えっ？　ほめられたの？
たんごさんは、ほとんどネタらしいことをしない。ただ、笑っている。
「なに、な～に、なんで、そんなにおかしいんよ」（栃木弁で）
それなのに、どんどん客席の笑いが増幅していく。
　　すごい芸風や・・・。
それから時々話をするようになった。意外と気さくな人だった。そして、しばらくはたんごさんとは出番の日が合わなくなったので、姿を見なくなった。
昨年、久しぶりに東洋館でたんごさんと会ってびっくりした。ぼくはコントをするようになっていたので、森さんに、
「たんごさん、やつれましたね」
「家庭が大変みたいよ。病人みたいでしょ。ま、うちの協会の芸人は病人っぽいのがいっぱいいるけどね」
でも森さんはたんごさんの芸をすごく高く評価していた。

人が死ぬって、どういうことだろう。
ぼくは、身近な人が亡くなるという体験がほとんどなかった。小さい時に父を亡くしたこと以外は。
父が亡くなった時に、鮮明に記憶している心情。
「全然、悲しくないやん」
ぼくは父は大好きだった。でも、忙しく毎日朝から晩まで働いていたので、ほとんど遊んでもらった記憶はない。覚えていることは、テレビでコメディーＮo。１の坂田師匠が出てきたら、「アホがうつる」とチャンネルを変えられたことぐらいだ。
父の葬式の時、和尚さんが、
「では、家族の方からご焼香をしてください」
ぼくは慣れない正座をして足が痺れていたので、立とうとしたとき全然足がいうことが利かず思わず前のめりに倒れてしまった。
その事情を知らない親戚の人たちは、涙ぐみながら、
「まあ、誠一君、かわいそう。よっぽどつらいのね・・」
学校では、しょうもないことを言って友達を笑かしていたら、先生がしんみりと、
「好田君を見習いなさい。お父さんがいないのに、こんなに明るく振舞って・・」
　　えっ？　ぼくはそんなに不幸なのか？

ところがここ数年、身近な人の死に立て続けに出く会わすようになった。先輩、知人、恩人、身内・・・。
たんごしんさんの死にも、不思議と落ち着いて聞いた。
死の世界ってどんなだろう。
ヒエロニムス・ボッスの「快楽の園」みたいなのか。
入り口は恐山、仏が浦、浄土が浜、高野山、熊野、高千穂のどこかにあるのか？
自分自身が強烈に死を意識するようになった。

　　最近、頭が痛いし、高血圧で下が１２０切れないし、父がぼくと同じぐらいの時に脳溢血で倒れたし。　絶対、体のあちこち悪いはずや。
でも、今倒れたら、世の中に何も残さずに死んでしまうことになるなあ。せめて、芸だけでもやり切ったといえるぐらい、燃焼しょう。いつ死ぬかわからへんし。
その点、画家や音楽家はええなあ。作品が後世に残っていくし。芸は・・・、残るがな、ＤＶＤで。
よっしゃあ、コントや指揮芸をＤＶＤに記録して売ったろ。他の芸人にも、「生きているうちに、あなたの素晴らしい芸をＤＶＤに残しませんか？」と誘って、うちでＤＶＤ作らせてもらおう。　儲かるがな。こりゃ、簡単には死に切れんわ。
39：タクト：2007/07/29(日) 07:36:08: アルト君の話　３
さあ、アルト君の話、最終回（副題：アルト、新たなる旅立ちの巻）です。

「行く？　もう行かなあかん時間やで」
「ほんまやなあ・・・」
将棋を指してる２人の横には、アルト君のミッキーマウスの時計の針が、今日のコント大会ネタ見せ開始の時間を指していた。
「ネタは？」
「ネタは・・・すし屋に聞いてくれ」
「あかんわ、ほれ」
「あっ、ずる～」
「タクトさん、いつもここ、悪手やで。一回銀ひかな」
「もう一丁、なんでやろな」
　　　また、コント大会すっぽかしてしもた・・・。

「アルト君、東京でやっているコント大会以外のお笑いライブや。興味あるやつある？」
ぼくが書いてきたリストを見ながら、
「この見番寄席ってのは？」
「これ、もとＫＡプロの人が仕切ってやっているんや。ええ会やとは思うけど・・。じゃあ大川興行さんのは？」
「ううん・・。こうしてみると意外とないなあ」
1991年当時は、まだお笑いのライブは少なかった。今は各事務所の主催するライブも多く、ブームの影響からか芸人の数も相対的に増えたので、それこそ寄席も含め毎日のようにどこかでお笑いライブをやっている。会を続けていくのは大変だろうけど。
東京・吉祥寺でやっている「アーバン寄席」に出た。ブッチャーブラザーズさんが主催、高信太郎さんご意見番のライブ。
お笑い好きならご存知の方も多いとは思うけど、ブッチャーブラザーズさんは若手芸人を育てるのがうまく、数年前にはサン・ミュージックでダンディ坂野さんや、九州吉本から来たカンニング竹山さん、ヒロシさんなどを見事に再生させて売れっ子にした。
当時からも面倒見がよく、来るものは拒まず親切に各芸人にアドバイスしてあげていた。そのブッチャーブラザーズさんから、
「うちのライブで、初出場が最優秀とるのは快挙だよ。おめでとう」
高信太郎さんはアルト君を見るなり、
「懐かしいねえ。どうしているのか心配してたよ」
しかし、２回目からはブッチャーブラザーズさんにも、
「キャラクターばっかりで、ネタが全然できていない」
と、冷淡に言われた。
起死回生にやったネタが、水泳ネタ。アルト君が、
「ぼく、水泳苦手やねん」
「練習したらええやん」
「どこで？」
「ここで」
「ここで？　どうやって？」
「こうするんじゃあ」
と、アルト君をぼくがひょいと持ち上げ、ぼくの胸前に両手で持ち上げられたアルトが手を伸ばして横たわり、
「何さすねん」
「いくぞ～、まずはクロール」
「はっ、はっ、」
「息継ぎして～、波が来た～」
「ぷは～」
軽いアルト君が、まるで人形のように前後するものだから観客が大笑い。
最後の落ちが、アルト君が「もう、練習じゅうぶんや」
「そうか」と言って、ぼくが手を離してアルト君が地面にバタンとたたき落ちる。
「痛、痛～！ええ加減にせえ！」
久しぶりの大爆笑を背中に聞きながら、舞台を降りたぼくはうれしそうにアルト君に、「アルト君、ようがんばったなあ。迫真の演技や」
「ほんまに痛いねん！」
診断の結果、腕の骨が折れていて全治２ヶ月。それからしばらくはギブスをはめる生活を送ることになった。
バイトもできないし、本当にアルト君は生活に困ったと思う。

ちょうどその頃、ＮＨＫの「あしたもげんきくん」のげんき君役がぼくに決まった。月の半分がロケに拘束される。
「アルト君、ごめんなあ。活動思うようにできんで」
普通は怒っても当然なのに、アルト君は、
「漫才、やめようか。タクトさん、最近大道芸の方がおもしろく感じられているみたいやし」
　　見抜かれていた。自分が漫才に限界を感じ、指揮者芸で大道芸することにやりがいを持ち始めていることを・・・。
「ぼくのことは心配せんといて」

　　ほんまにぼくと出会って、アルト君はよかったんか？　ほんまにアルト君の才能を閉ざしたのはぼくと違うやろか。　違う相方と漫才やっていたならもっと売れっ子になっていたんとちゃうやろか・・・。ごめんなあ、アルト君。

自責の念をすごく感じながら、アルトタクトは解散した。

しばらくして、ぼくはなべやも辞めた。アルト君は漫談をやっていたが、ぼくは事務所を離れてしまったのでアルト君のその後の音沙汰を聞かなくなった。

一年ぐらいたって、アルト君から急に連絡があり会うことになった。
「タクトさん、げんき？」
えっ？　スーツ？
「ぼくなあ、今、出版社に勤務してんねん。編集の仕事やってんねん」
名刺を渡された。
「けっこう大きそうな出版社やん。簡単には採用されへんやろ。どうやったん」
「新聞に募集広告が載ってたんや。凄い競争率やったわ。採用されたの、ぼくだけや。これ、ぼくが手がけた本」
「将棋界がわかる本！？」
「島朗（しまあきら）八段と作った本や。もう５刷やで。むちゃくちゃ売れてるわぁ」
パラパラめくる。棋士の給料から遠征のしくみ、奨励会の入会方法、全国棋士マップ、各タイトルの歴史としくみなど、各ページすごくおもしろい。ほんとこれなら将棋のしくみや不思議にこたえる本やわ。
「これ、おもしろいなあ」
「そやろ。他にも幾つもの企画が進んでるわ。なあ、タクトさん、今度、原稿書く気ない？」
「ぼくが？　できるやろか」
それで、アルト君の薦められるままに共著として出したのが、『もうひとつの上方演芸・吉本以外のタレント名鑑付』だ。
　本によっては、ほとんどがアルト君が書いたものもある。その後もつぎつぎとヒット作を連発するアルト君。
しかし理想を追求するアルト君は、その出版社と袂を割った。そのため、ぼくはアルト君から第二弾として、クラシック音楽本を頼まれ執筆していたが、宙に浮き、「どうしてくれるん？」と聞いたら、
「大丈夫や。これだけユニークな内容やったら、出版社に直接飛び込んでいき。どこか乗ってくれるから」
実際、講談社などはＫ部長が内容を気に入っていただき、親切な対応と応援をしてくれたけど、結局最終会議で、他からの意見がちょっとユニークすぎるということで見合わされた。でもその時、すごく励まされたので自分は意を強く持った。ただ、やっぱり出版社がキングベアー出版に決まるまでは、書上げから３年かかってしまった。この時、尽力してくれたのがブッチャーブラザーズのリッキーさんだった。
　アルト君は、その後作家として独立し「右尾祐佑（みぎおゆうすけ）」のペンネームでミニコミ誌を発行したり、ルポライターとして精力的に今も活躍中である。

とまあ、ここまでは比較的かっこいい部分のアルト伝説だったが、本来の気質が横山やすし師匠を尊敬し、その行き様を地でいく破天荒なアルト君。いっぱいエピソードがあります。そのいくつかを最後に公開。

?家賃滞納大王
　半年家賃滞納を３回くり返している。そのつど、ぼくが深夜に借り出されレンタカーで本当に「夜逃げ」を決行する。

?仕切り大王
　元来が男っぽく、輪の真ん中で仕切りたがる性格。ＨＩＳの新宿店オープニング記念特価で、一人往復３万円でロサンゼルスにぼくたち仲間４人で行くことになった。英語もしゃべれないのに意気揚々と先頭を切って進むアルト君。エスカレーターに乗った。他の３人が見たいものがあったので、乗らずに見ていたら、
真っ赤な顔してアルト君が戻ってきて怒鳴った。
「何してんねや！　恐いやろ、一人やったら！　よそ見せんと、ちゃんとついて来い！」

?やりすぎ大王
　実はアルト君は双子。ＫＡプロ時代に事務所から素人として、兄貴と「カルーセル・マキの相談部屋」というちょっとエッチなテレビ深夜番組に出た。「悩み事があったらお姉さまに相談しなさい」というカルーセル・マキを真ん中に挟んで、両方から攻める双子。エンジン全開のアルト君、「お姉たま、お姉たま」といいながら胸に顔を埋める。「やめ、やめ～！こいつら、もう嫌だ～」と胸にしがみつくアルト君にカルーセル・マキは激怒した。

?いたずら大王
　兄貴とその恋人のエッチ場面を聞かしてくれと頼むアルト君。兄貴は「じゃあ、押入れに隠れとけ」。暗闇のなかでアバンチュールを楽しむ２人。我慢しきれなくなったアルト君はそっと押入れから抜け出し、兄貴と一緒に触りだす。「えっ、えっ！？　手が３つあるー！」急いで電気をつけてまたびっくり、「顔が、顔が２つあるー！」　そこには恋人と同じ顔が２つ並んでいた。

※お断り・・・今回の「アルト君の話　３」は、アルト君の沽券にかかわる内容を含んでいるため、本人から「こんなん書いて、反則やわ」と申し出があったら、すぐに削除しなければいけません。閲覧はお早めに。

※参考・・・前回の「アルト君の話　２」で出てきた「フラワーショー」とは、松竹芸能所属のゆり、ばら、ぼたんによるトリオ名です。今はゆり、ばらのお２人で活躍されています。

「アルト・タクト」時代のプロフィール写真です。（向って左がアルト、右がタクト）

https://img.shitaraba.net/migrate1/8130.tact/0000060.jpg
40：タクト：2007/07/29(日) 11:00:30: 東京ユニットの動画が「夢シアター」に追加！
私が森はじめさんと組んでいるコント「東京ユニット」。
いくつか持ちネタがありますが、その中で「万引きコント」と「柔道コント」の２編を、ほんの一部ですが動画プログラムとして「タクトの夢シアター」に追加しました。
ホームページ全体の中に取り込めるデータには限界がありますので、「世界指揮者人名事典」から２作品、「東京ユニット」から２作品、それぞれ一部ですが４本立てで「タクトの夢シアター」は当分上映していきます。

「東京ユニット、もっとちゃんと見たいなあ」
という方は演芸場へ。
「そんなの暇ないし、遠くて行けないなあ」
という方には、DVDをついに完成しましたので、私のホームページの「お勧め商品」のページから「ハジメワールド・へらずぐち」をご指定してご購入ください。
今なら、一枚2,000円です。
このDVDの中には、「万引きコント」１５分、「柔道コント」２２分がカットなしで入っています。他には森さんの放談など。（収録は今年６月東洋館）

近日中には、私、好田タクトのDVDも出来上がる予定です。
41：タクト：2007/07/29(日) 21:22:36: 今日の「オーケストラの森」を見よの話
皆さん、ほんとに急ですが今放送（2007年7月29日午後9時10分）しているＮＨＫ教育テレビ「オーケストラの森」をぜひ見てください。

神奈川フィルハーモニー管弦楽団　指揮ハンス＝マルティン・シュナイト
（神奈川フィルハーモニー管弦楽団　音楽監督）
このコンビは今、奇跡的な音楽を作っています。
もし番組を見られたら、あなたも奇跡の生き証人になるでしょう。

http://www.kanaphil.com/

もちろん、このコンサートは収録当日に岩野さんと永岡さんとぼくは見にいっています。
現存する団体では、オスロフィル＆マリス・ヤンソンスやバーミンガム市交響楽団＆サイモン・ラトル、ミュンヘン・フィル＆セルジゥ・チェリビダッケなどの歴史的コンビを越える可能性が一番近いコンビです。

再放送はひょっとしたら、数ヵ月後の土、日曜日の午後あたりにあるかもしれませんが、今、ＮＨＫオンラインを見たかぎりではわかりませんでした。

絶対、見たほうがいいですよ。

http://www.geocities.jp/butsuzou28/index.html
42：タクト：2007/08/01(水) 23:53:37: 神様が死んだ　２.　ゴッチイズム
「みなさん、カールと言えば、」（カールコールをご一緒に）
「カール、カール、」
　（ひじを垂直に折って陸上短距離を走るマネ）
「それは、カール・ルイスや！」※オリンピック9個金メダリスト
「カール、カール、」
　（禿げヅラ、黒メガネでヨボヨボ指揮者のマネ）
「それは、カール・ベームや！」※20世紀後半の世界最高指揮者
「カール、カール、」
　（お菓子のドアップ）
「それは、カールや！」
「カールと言えば、わからんか？」（と言いながら、つま先を立てたジャーマンスープレックスをする）
「みなさんご一緒に、神様、カール・ゴッチや！！」

カール・ゴッチさんが亡くなった。享年82歳。

《カール・ゴッチ》（プロレスラー）
関東芸人がブッチャーブラザーズの子供達と呼ばれるように、アントニオ猪木を祖とする新日本プロレス系のほとんどのプロレスラーはゴッチの子供達と言われている。しかしゴッチ自身は団体の拘りはなく、フロリダ州タンパにある自宅を訪ねてくるレスラー達には誰にでも熱心に指導（馬場門下の全日本プロレスの渕正信など）、逆に弟子たちの多くはゴッチを利用して有名になるとゴッチの下を訪れなくなったため、ゴッチ先生は寂しさのあまりインタビューでかつての弟子たちにいやみを言った。晩年は「教え」という名目のもと、酒のつまみに過去の自慢話をいっぱい聞かされるので、鈴木みのるなどは西村修と2004年ドーム対決時には「ゴッチイズム追求－原点－なんて言っているけど、あいつはただ、おやじのしゃべり相手になってただけじゃねえか」。（かくいう私も昨日、浅草演芸ホールの出番のあと、白山雅一先生に付き合えと言われ、2人で浅草のミスター・ドーナツで閉店12時までコーヒー２杯だけで延々と先生の過去の話を聞いた。神様とはそういうものである）
また指導力を買われ、日本のいくつものプロレス団体にコーチや顧問として招聘されるが、けっこう気難しいので意見が食い違うと文句を言ってすぐおさらばした。ギャラの要求も高くて貪欲だった。苦労したからねえ。
ゴッチ式のトレーニングはほとんど器具を使わず苛酷なので、ビリーズブード・キャンプよりダイエット効果が高い。生前のＤＶＤ作っておけばよかったのに。
ゴッチのファイトスタイルは、レスリング技術を主体とする「正統派」で、派手さが無く、興行が盛況に至らないため、プロモーターには「売れない」と煙たがられていた。「独り善がりでプロレスを理解していない人間」か「妥協無き真のプロレスラーでありシューター」という風に、プロレスラーとしては評価が真っ二つに分かれていた。
レスリング技術の高さは群を抜いており、インドのクシュティ、日本の柔道、ロシアのサンボを含む世界中のあらゆるレスリングに精通、「朝目覚めてから夜眠るまで常に『素手でいかに効率良く人を殺せるか』を考え続けている」と言われていた。地味なスタイルと言われるが、ゴッチのジャーマンスープレックスホールドはもっとも軌道が美しいと称えられており、ミスタージャーマンのスープレックスは広重の「亀戸天神」の橋のように反りぐあいが芸術品である。
またゴッチは宮本武蔵を尊敬しており、五輪書を愛読し、武蔵の心境に近づくために、プロレスラーとして試合をすることがなくなってもトレーニングを欠かさず、食えないときは清掃の仕事などで食いつないでいた。その孤高の生き様と美意識と気難しさは、前回のエッセーで書いた指揮者のチェリビダッケと酷似している。
欧米よりも日本での評価が圧倒的に高く、いまなおゴッチは「プロレスの神様」、その教えは「ゴッチイズム」として継承者を名乗るレスラーは多数いる。

「では、ただいまよりタクト流、カール・ゴッチの輪廻転生、はじまり、はじまり～」　コン、コン、とアホダラ教みたいに唱えてください。

「神様カール・ゴッチ。しかしその神様ゴッチは鉄人テーズに勝てずじまい」　※鉄人ルー・テーズはバックドロップの名手で２０世紀最強のレスラー。そのテーズにゴッチは１９６３．９．～１９６４．１１．の間に９回対戦、全てＮＷＡ世界戦でテーズの６勝(反則ふくむ)３分けだった。

「テーズは言いました。リング上での殴り合いではダニー・ホッジを除けば誰にも負けない、と」　※鳥人ダニー・ホッジ、伝説的な職人で国際プロレスではテーズに４連敗した日本人レスラーに代わりテーズを破りＴＷＷＡ王者になった。しかもジュニア・ヘビー級。

「ホッジが一番恐れた相手、それは、ヒロ・マツダ」　※アメリカではダニー・ホッジとマツダのNWAジュニアヘビー級王座戦は史上最高のジュニアの試合と称され、各地でメインイベントを張った。ヘビー級がメインを張るのが通常だった当時のマット界では革命的な出来事である。

「マツダに猪木は卍固め、マツダ散る」　※プレ日本選手権・優勝決定戦・昭和５３年１２月１６日(東京・蔵前国技館)６０分１本勝負　Ａ猪木(２３分６秒　卍固め)マツダ　闘魂アントニオ猪木が優勝を飾る。しかし猪木が本当に強かったのは、豊登の東京プロレスに参加した２２歳ごろで120キロの体はキングコングみたいな鋼鉄の体で、今の藤田和之も真っ青。新日設立後は実は糖尿に苦しめられていた。

「猪木は馬場に16連敗」　※東洋の巨人ジャイアント・馬場は猪木に16連勝。昭和３８年８月１６日東京・リキ・スポーツパレスでの3本勝負は2-0のストレート勝ち。馬場はプロ野球あがりであの巨体だから、プロレス入団時の身体能力は群を抜いていた。馬場の全盛期も実は日プロ時代で海外遠征時（世界３大タイトル連続挑戦時期）だと思う。

「ＰＷＦ連続防衛の馬場の足元をすくったのは、なんと流血大王キラー・トーア・カマタ」　※ゴッチの影に隠れていたが、カマタさんも今月２３日に心臓発作で、カナダ・サスカチュワン州サスカトゥーンでなくなっていた。７０歳だった。

「カマタを破ったのは、人間風車ビル・ロビンソン」　※ビル・ロビンソン、人間風車の異名をとり、特に日本プロレス史上において最高の人気と実力を備えたレスラーの一人。当時無敵を誇っていた猪木との60分フルタイム1－1の引き分け。翌年1976年7月、鶴田との60分フルタイム1－1の引き分け。24日のジャイアント馬場とのPWFヘビー級選手権はほとんど見せ場を作れないまま完敗（スコア2-1）。猪木がようやく引き分けた相手に完勝することで、全日自らのステイタスを守ったといわれている。そしてこれが日本におけるロビンソンの初2フォール負け。U.W.F.スネークピットジャパンのヘッドコーチとして来日、高円寺に引越しするところを1999年8月放送の「タモリ倶楽部」で挨拶回りをする様子に笑った人も多いはず。

「ロビンソンが勝てなかった相手、ドン・レオ・ジョナサン」　※モルモンの暗殺者、人間台風とも呼ばれ怪力を生かしたハイジャックバックブリーカーを得意技とし来日時も日本勢を大いに苦しめた。196センチ、140キロなのにトンボも切り、本気でやったら世界最強のシューターだと言われていた。往年の人気レスラー。現在海運会社社長。

「そのジョナサンを破ってチャンピオンになったのが、我らがゴッチ先生」
1962年9月14日オハイオ州コロンバスにおいてドン・レオ・ジョナサンを破りオハイオ版AWA世界ヘビー級王者を獲得。

私自身のプロレスにまつわる話はいっぱいあります。
吉本時代の「モーレツしごき教室」に来ていたレスラーにチョップをもらったこと、ＪＷＰの山本社長はお笑い出身（永井寛考さんの仲良し）から裏方に入ってバイトをしてたこと、北尾光司のマネージャーのＳさんからビガロとの裏話など面白い話はけっこうある。でも、今回は「神様」の話です。

ゴッチについて思うこと。じつはゴッチはパワー・ファイターだと思う。アーム・ロックを片手で持ち上げたり、打撃を評価しなかったり。ボクの家には他のプロレスファンと同じく膨大なプロレス映像がある。ＤＶＤだけでも300枚は越える。後の初代タイガーとなる佐山聡がデビュー一年目で裸足でマーク・コステロとの格闘技戦、前田対アンドレなど。その中でも流智美さんのや国際プロレス、ＡＷＡ映像、60年、70年代のアメリカンプロレスなどの映像の中でゴッチの試合を見ていると、ゴッチは本当はパワー・ファイターだと確信できる。そして不器用な選手でもあると。
ゴッチイズムとは、相手にあわさない、時代に惑わされない、頑固イズムではないだろうか。

その、「神様」が死んだ。
今、ご冥福のテン・カウントが打ち鳴らされる。
43：タクト：2007/08/03(金) 10:49:23: 11/4は文化庁芸術祭参加公演に決定
告知が６つあります。

８月４日（土）、５日（日）、６日（月）の３日間、仙台で行われる地域寄席に出ます。
「荒町喜楽亭　落語長屋」
場所：宮城県仙台市若林区荒町　宮城文化服装専門学校４Ｆ（毘沙門天すぐそば）客席は約６０席
入場料：前売券2,000円、当日券2,500円　チケットのお求めは幸洋堂（荒町小学校向かい）　?（市外番号）266－3331　ぼくのＨ．Ｐを見たと言ってくださいね。
時間：４日（土）、５日（日）午後2時と午後5時、
　　　６日（月）午後2時と午後6時　開場はいずれも30分前
出演者：伊達春風（声帯模写）、青年団（コント）、田辺俊之介（講談）、立川三四楼（落語）、好田タクト（指揮者形態模写）、森はじめ（放談）、東京ユニット（コント）、地元からティーライズ、吉原亭遊鶴　です。　一日２回公演ですので、コントとピン芸をそれぞれ一日２回（コントは万引きと柔道の２種類用意）ずつやらないといけません。がんばります。

１１月４日、東洋館（６：３０開演）で行います「タクト音楽祭」（オーケストラと演芸のコラボ）が、芸術祭審査委員会の審議の結果、平成１９年度（第６２回）文化庁芸術祭参加公演に決定しました。他の参加公演を見ているとすごい師匠たちの公演ばかりですが、ボクのほうは気にせず、力まず、世間が見たことのないような公演にできればと思っています。チケット売れるといいのですが・・・。ぜひこの日はお友達お誘いのうえ見に来て下さいね。

その前哨戦というわけではないのですが、今月８月２４日（金）に国立オリンピック記念青少年総合センター大ホールで、午後７時開演で行われる「ＣＡＢＡＲＥＴ」（キャバレー仕立ての楽しめるクラシックコンサート）に指揮者としてオーケストラを相手に数曲ふります。もちろん、世界指揮者人名事典です。
入場料は3,000円です。チケットが手元にありますので、ぜひボクから買ってください。広告はホームページのスケジュールにリンクしています「アンフィニオーケストラ」でも出てきます。
http://clainfiniproject.blog103.fc2.com/blog-entry-5.html

８月３１日は四谷コタンでのライブです。
そこのマスターから「タクトさんたちのライブをしましょう」と言っていただきました。が、題名すら決まっていません。
でも、寒空さんたちとの自分たちの手作りライブですので、いい会にしたいです。夏休み最後の思い出に、ぜひ。
四谷こたん
http://www5f.biglobe.ne.jp/~YotsuyaKotan/

オオタスセリさんと、また夢の競演が実現します。

○10月18日～21日　下北沢　小劇場楽園（約９０席）
　　　　『日替わり☆スセリ劇場　』《予約開始９／１１》
　　　前売り２５００円　当日２８００円　　開場各３０分前　　　全６ステージ予定ですが、ぼくが出るのは19日です。
１９日１９時半「クラシックの夕べ」ナビ永六輔・ゲスト齋藤真知亜・好田タクト
齋藤真知亜（まちあ）さんは、ご存知ＮＨＫ交響楽団の第一ヴァイオリン奏者です。前回の赤坂でのスセリの会で、ボクは初競演しました。楽しみです。席が少ないので、売り切れが予想されます。
予約はボクよりも、直接スセリさんのブログやメールからのほうが確実だと思います。
　♪ご予約はこちらに→　suseri524@yahoo.co.jp
スセリさんのブログは、http://suserin.exblog.jp/

先ですが、12月28日に銀座で行われる、福岡詩二師匠のプロデュース「おかしな音楽空間」に今年はでれると思います。
おそらく、オオタスセリさんもご一緒です。
昨年は、12月は国際フォーラムで「のだめフェスティバル」（一日３ステージ×１０日間）で大忙しで、「おかしな音楽空間」は断りましたが、今年はそんなバブルはもうないでしょうから、バッティングもないでしょう・・・。

「タクト通信」でこまめに書き込んでいます私のエッセー、いかがでしょうか？　エッセー（小説も）は「・・・の話」、告知はそのままの題名で書いています。例外は7/6の「パフィーの世界」（小説なのに、題名だけにした）。実際１５年以上前のお笑い事情など、若い人はぴんと来ないかもしれませんができるだけ当時の状況をわかりやすく書いたつもりです。
次回からは、大道芸や海外での話なども書いていきますね。なんせ私は１９カ国７２都市をぶらぶらしてましたからよろず話はいっぱいあります。
ま、いろんなジャンルをタクト流切り口でどんどん書いていきます。
44：タクト：2007/08/10(金) 22:36:37: 芸人ＤＶＤショップオープン！
遂にショップがオープンしました。
私のホームページの中のお勧め商品（ＤＶＤ）のページから、一番下のりんご「芸人ＤＶＤショップ」をクリックしてください。

http://6928.teacup.com/tact/shop

出たでしょう。遂にオフィスライス制作のＤＶＤが。
「森はじめ」さんのが１枚と、「牧田博」さんのが２枚、計３種類のＤＶＤがここから購入できます。
特にわが相方、森さんのＤＶＤは最初「2008年元旦発売！」の予定が、もう出来上がってしまったため緊急先行発売しちゃいました。記録はハイヴィジョン映像です。
「こりゃ、来年からは定価は2,500円にするつもりだけど、今年いっぱいはサービス期間で2,000円にするわ！」
と、森さんは出来たてのＤＶＤを見ながら、すごく嬉しそうに叫んでいました。最初面倒くさがっていた仙台での寄席出演もＤＶＤが売れるとなると大はりきりで、舞台も全力投球、帰りのお客様へのＤＶＤ販売も全力投球でした。だから何十枚も売れてホクホクでした。
評判もいいです。コントも２つ入っています。
これからもどんどんいろんな幻の芸人にアプローチして、商品の種類を充実させていきますので、楽しみにしていてください。

それから、私のミクシィがあります。
http://mixi.jp/show_profile.pl?id=4680451

ノブ兄さんが作ってくれた「好田タクトふぁん倶楽部」
http://mixi.jp/view_community.pl?id=939892

こちらもぜひ遊びに来てくださいね。
45：タクト：2007/08/12(日) 19:28:56: 或る『タクト日記』伝
一日、一日、何か体験しながら過ぎていきます。
そんなたいした出来事はないのですが、ちょっとつぶやいてみました。

自分のことを前から知っている人に最近、よく言われる言葉。
「げんきくん、やっているときは爽やかだったのに・・・」
そして避けられないメタボ症候群。
以前は何ぼ食べても太らなかったのに、最近は・・・。
ということでメタボ改善のためにも一念発起。
「ジェグザー」というフィットネスクラブの会員になりました。
ちょうどその頃、友達から、
「好田、今、何やってる？」
「息」
「ええねん、そんなんわ。売れない芸人まだやってるん？」
「うん」
「ふだん暇やろ。ちょっと助けてくれ」
ということで友達の経営する会社の営業を空いている日に手伝うことになりました。
朝タイムカードを押して「営業に行ってきま～す」と言いながら、その足で毎日ジェグザーに行っていました。
が、それがばれて、友達から「助けにならん」ということで身を引くことになり、ジェグザー代も払うの大変だから辞めたら、リバウンドしました。
今だったら、レナード・バーンスタイン作曲の名作ミュージカルに出演できます。
　『ウエスト　再度　太ーリー』（ウェスト・サイド・ストーリー）

一週間ぐらい前からユーチューブに私の指揮者ネタをいくつか入れてみたら、世界中からすごくたくさんのアクセスがありました。
おそらく指揮者のスペルを入れて検索してきた熱狂的な音楽愛好者の方たちなのでしょう。
「バッド・ムービー！」
「ファック！」
など、励ましのコメントが寄せられました。
会ったこともない世界中の人たちにこんなに喜んでもらえるなんて、ユーチューブやミクシーって凄い、凄い！

毎月、１０のつく日（10,20,30）と３１日は東洋館では特別メンバーによる興行『特選寄席』の日。
ボクは指揮者芸１５分と、コント１５分、ほとんどがこのパターンでの出演依頼です。
同じ寄席に違う芸で２度出るのは、僕と相方の森さんだけです。
もう何十回、いや百回以上は出たでしょうか。
出番を組むＫさんにも「タクトさんはおそらく、東洋館の特選寄席に一番出ていると思いますよ」と言われたことがありました。
こんなにいっぱい出て、しかも指揮者芸は変わり映えもしないから客も飽きるかなと思っていたら、どっこい最近は「見に来たよ」と声をかけられ、やってるときも「感激したらブラボーって声援してくださいね」「ブラボー！」「まだ、早い」てな感じでなんか身内みたいになってきました。
特に東京ユニットでは、「待ってました！」と声もかけられます。
ただ、寄席で何ぼ受けてもテレビからの出演依頼はありません。
それは、もう演芸担当のテレビ屋は寄席に見に来ないからです。
先週、仙台での寄席で一緒になった稲井さんというテレビ東京の演芸プロデューサー、もう一線を引かれたのですが、その稲井さんが「寄席に実際に足を運ぶ最後のテレビ制作者がボクだ」と言っておられました。
ま、今のテレビは吉本や在京プロダクションとべったりだから、外野の芸人はなにを言っても遠吠えのようにしか思われないけれどね。
その稲井さんが、一度「テレビ嫌いの寄席芸人」という番組を作ったらしいんです。
早野凡平さんとか出たんだけど、こんな骨っぽいテレビ屋ともっと前から知り合いたかったなあ。
まあ、これからも地道に全力投球していきます。
しかしボクはともかく、相方の森さんは糖尿を患っているから出番が重なるとしんどいらしいのです。
東洋館は若手もいますがベテラン芸人が多い劇場です。そんなベテランは森さんと同じ持病の方がかなりいます。
しかしみなさんプロです。舞台に命を懸けています。
師匠たちが劇場に来て、ため息混じりに言う言葉。
「今日も無事来ちゃったよ。糖尿館」

寄席あがりで、東京国立博物館に行ってこようかなとも思いますが、今日はペルセウス座流星群が出現のピークを迎える日です。晴天に恵まれれば、１時間に３０個を超す流星が見られる可能性があります。国立天文台（長野県と山梨県境野辺山）は、
「１３日明け方が狙い目になる。今年は１３日がちょうど新月で、月明かりに邪魔されない最高の条件で観察できる」
　ペルセウス座流星群は、スイフト・タットル彗星が軌道上に残したちりが、地球の大気圏に飛び込んで光るために起こる現象です。ペルセウス座にある「放射点」を中心にして、四方八方に飛び出すように見えます。
世界的には日本時間の１３日昼が活動の最盛期になると予想されますが、その前後数日は出現が続きます。
明石の天文科学館のふもとに住んでいたボクは、けっこう地学っ子です。共通一次試験も習ってもいない地学で受験しました。だから今日のような夜はワクワクします。
国立天文台は、同流星群に合わせ「夏の夜・流れ星を数えよう」キャンペーンを実施しているみたいだから、青春１８切符でも使って行ってこようかな。行ったらガキばっかりだったらいやだな。
そういえば、流れ星が流れている間に願い事を３回唱えればかなうって言いますよね。
無理だわ、とも思えますが、
「金くれ金くれ金くれ」とか、「彼女彼女彼女」
こんな感じだったら一気に言えますよね。
何を願おうかな、と自分の欲望をニタニタ考えてたら、テレビでスケートの岡崎朋美さんが宿坊で修行する番組が流れていました。
和尚さんが、「あなたの願い事はなんですか？」
岡崎朋美さんいはく。
「みんなが幸せになることです」

また、一日一日、ダラダラと過ぎていきます。
46：タクト：2007/08/15(水) 19:01:16: 場所をわきまえろの話
森はじめさんのところへ行って打ち合わせ。
それが終わって帰ろうとしたら、森さんが、
「一緒に出よ。タバコ買いに行きたいから」
森さんは清澄白河駅のすぐ上に住んでいて、家の前は赤札屋。２人して入った。
「お兄さん、明日の出番、なんのネタします？」
「万引きやろうか。暑いから動くネタ、しんどいし」
「ボクも万引きだと助かります。指揮芸と衣装重なるから荷物楽やし」
「万引きやろう、万引ききちんとやろう。受けええよ」
「ボクも万引きやっていておもしろいですわ。万引きしましょう」
「万引き、万引き・・・」
周りの人たちがジロジロぼくらを見る。
はっ、とした。ここはスーパーのど真ん中。
大きな声で「万引きしょう」の連呼はまずかった・・・。
47：タクト：2007/08/22(水) 13:16:04: 私のＤＶＤが完成しました。
前に話してました、私のＤＶＤが完成しました。
ホームページ内にある「お勧め商品」から下にありますりんごのマーク「芸人ＤＶＤショップ」をクリックしてください。
「牧田博」さんと「森はじめ」さんと私「好田タクト」の欄が表示されます。
「好田タクト」の「商品一覧へ」をクリックすると、３種類商品が出てきます。

http://6928.teacup.com/tact/shop/01_01_01/

「詳しい説明」をクリックすると、あまり詳しくはないと思うのですが説明がでます。
一つは完成したばかりのＤＶＤ　 2,000円です。
あとは、押入れに眠っていた著者割引で買っていた「クラシック音楽夢レース」（本）と、１９９０年に自主制作したＶＴＲ（ビデオテープ）。内容は出演者に”木下ほうか”や”シベリア文太”など豪華キャスト（？）でやった1990年5月21日ビブランシアター・ライブ、それに1988年5月14日難波花月（旧）でやった（もちろんほうかと文太も出ている）「ふろ屋のボレロ」計115分の「お宝ビデオ」（すべて私の演出）です。だって、世に出ていないシロモノですから。
かなり笑える内容になっていると思います。
本とビデオは各1,000円で、無くなり次第終了です。

どうも自分のことを宣伝するのは苦手です。
よろしくお願いします。

https://img.shitaraba.net/migrate1/8130.tact/0000087M.jpg
48：タクト：2007/08/22(水) 23:41:24: 美術好きの旅人にはこの一冊の話
今年のお盆は、なんでも史上最高の海外旅行ラッシュだそうで6万人近くの人が海外へ脱出したそうな。
日本では多治見と熊谷では40.9度という、体温よりはるかに高い国内最高気温を記録したそうな。
暑さに逃れて海外へ行きたい。しかし、金がない。
そんな雰囲気を楽しめる涼しいところは・・・！！
「そうだ！　美術館に行こう！」　（ＪＲのＣＭ「京都へ行こう！」みたいね）
というわけで、今、日本は世界的に見ても美術館の動員力はすごいんです。だから、西洋絵画の企画展がそこらじゅうで催されるんです。
でも、ちょっと今だけ夢をもってください。

前にも話したことがありますが、私は１９９５，９６年と２回、ヨーロッパで半年間ずつ、昼は指揮者形態模写の大道芸、夜は歌劇場かコンサートに通うという旅をしました。
とは言っても、実際は大道芸がしやすい街は限られていて、普通の街では日曜以外はなかなか大道芸は出来ません。日曜は宗教上の理由で本当に多くの店が休むので、街が自由な雰囲気の歩行者天国になります。それに雨が降ったときも大道芸はできません。
で、大道芸ができない時はどうするか？
美術館に行くんです。　しかもヨーロッパは安いんです。
その時に、この本は本当に役に立ったなというのがあります。

『ヨーロッパ美術館ガイド』（書籍情報社）

Ｂ6サイズ302ページだからポケットにも入る。ヨーロッパ中の美術館のどの部屋にどの絵があるか端的に説明していて情報量がすごい。
他に館内の見取り図、開館日時場所、巻末には用語と画家・彫刻家の詳細小事典が載っていました。
今でも発刊されているのかどうかわかりませんが、本当にコンパクトな名ガイドだと思いました。
この本が指針となって、今まで気にも留めなかった美術の世界にのめりこみ、もう全てと言っていいぐらいヨーロッパの美術館へは行きました。
日本に帰っても美術好き熱はますますヒートアップして、図書館で美術本を見まくり、ついでに日本美術も大好きになってしまった、この本が全ての源なんです。

さあ、この『ヨーロッパ美術館ガイド』をめくって、ヨーロッパの美術の旅をしてください。
ムリーリョ、ゴッホ、ルノワール、マネ、モネ、ボッス、フェルメール、ダリ、カラヴァッジオ、ダ・ビンチ、ラファエロ、ティエポロ・・・、みんな、あなたが来るのを待ってますよ。

美術好きで旅が大好きなあなた、役に立ついい話でしょう。
でも、この話には大きな欠点があるんです。
それは、“落ち”がないんです・・・。　（そんなん、いらんてか）
49：タクト：2007/08/24(金) 01:46:11: タクトの美術得々情報の巻
８月22日の『美術好きの旅人にはこの一冊の話』の反響がわりとあるので、もう一発美術の話をします。
ただし今回は、エッセーでもなんでもないただの『タクトの得々情報』なのであしからず。

オルセーの裏技をひとつ。

オルセーはもちろん入場ゲートがあるのですが、右手側に荷物預け場所があるんです。
そこは中からも預けられるんです。
端的に言えば、入場ゲートを通らずに荷物預かり場所から素通りすれば館内へ入れるんです。
「えっ！？」という感じでした。もう１０年前だけどね。

それから、お得な美術館パスがあります。

まずは、パリ　パリのカルト・ミュゼ（ミュージアム・パス）

http://www.parismuseumpass-japon.com/

ルーブル美術館やヴェルサイユ宮殿などの人気の高い観光スポットでは、入場券を買うために切符売場に並ぶことが少なくありません。
その不便を解消するのが、「パリ・ミュージアム・パス」。
これは、パリとパリ郊外にある６０カ所の主な美術館・博物館や史跡で有効なフリーパス券。
ぼくの時は１,３,５日間各パスがあって、ぼくは５日間コースで日本円で当時で2700円ぐらいで購入しました。
今は、２,４,６日各コースになっているみたいですね。
このパスを入場時に提示するだけで、お好きな施設に何度でも入れます。
ぼくはパリでルクサンブール宮殿横のユースホテルを拠点にしてまる３週間かけて、リストの美術館全制覇しましたよ。（自慢が入っている）
アラブ博物館とか凱旋門、世紀末画家のモロー美術館、においを集めた博物館（名前忘れた）などマニアックなのもありましたね。
そしてこのパスには、秘密の使い方があるんです。うふふ・・、３週間つかえる技が・・・おっと、これ以上話せません。

日本では、まずは、東京「ミュージアム・ぐるっとパス2007」

http://www.museum.or.jp/grutto/index.html

この「東京・ミュージアム　ぐるっとパス2007」は、都内56の美術館・博物館や動物園・水族園などが入場無料です。（たまに企画展や一部では割引扱い）
これは便利でお得です。なんせ有効期限が２ヶ月ですから。
もう、４つぐらい行けば元を取れるでしょう。上野なんかは密集してますしね。
料金は一冊（チケット束になっている）2,000円
「ぐるっとパス2007スタンプラリー」も実施していて、グッズがもらえます。ぼくは一昨年版で５点セットをもらいました。ここのリストの美術館、博物館、水族館、動物園はほぼ制覇しました（２個ぐらい遠方は残した）が、正直子供向けの博物館もあるんです。そんなのは適当に。休みに行ったら大変よ、ガキの歓声で。
でもこのパスは２ヶ月有効なので暇人にはかなり遊べます。

関西もあります。

http://www.museum.or.jp/gruttoKANSAI/index.html

「ミュージアムぐるっとパス・関西2007」がそれです。
パスには、無料入場券22枚、割引券59枚がついています。
大阪・京都・滋賀・兵庫・奈良・和歌山にある博物館施設、65館(博物館、美術館、ギャラリーなど)を利用できます。
一冊　1,000円　（3ヶ月間有効）
【参加施設内訳】
大阪エリア　22施設／京都エリア　18施設
滋賀エリア　4施設／兵庫エリア　9施設
奈良エリア　10施設／和歌山エリア　2施設
（合計　65施設）

確かに、美術好きにはたまらないパスだけど、暇人でないとちょっとこれらのパスはね。

当日急にというのなら、やっぱり格安チケットでしょう。
または新聞屋から主催の美術券をもらうか。ぼくの場合はアルト君。
これらの中にある、デパートの美術展は侮れませんよ。
ぼくは３年前に、東京の三越日本橋店で開催された「琳派展」を300円ぐらいで購入（定価は900円ぐらいだった）して行ったら、内容の充実ぶりにびっくりたまげた。
特に驚いたのは入り口に入ってすぐ左に、一双屏風で俵屋宗達作、『雷神図屏風』があったんです。これは、有名な国宝『風神雷神図屏風』とはまったくの別物で、雷神図だけの絵なのですがすごい堂々とした迫力ある絵だったんです。
どうも最近発見されたので、まだこんなすごい絵が、国宝にも重要文化財にも指定されてません。
あらゆる図書を探してもその絵はまだ載っていません。
こんな未知との遭遇もあるんですね。

以上がタクトの美術館・得々情報でした。
それと、前回薦めた本、『ヨーロッパ美術館ガイド』（書籍情報社）はもう廃刊みたいですね。良書なのに、残念！

えっ？　また、“落ち”がない？
いいんです、パリに行けばミレーが代わりに『落ち穂拾い』してくれますから。
50：タクト：2007/08/25(土) 03:22:52: ぶら～ぼの話
最近、ミクシィの日記の書き込みを小まめにやっていて、その内容が『タクト通信』と重なることが多いと思います。
どちらかしか見れないという人のことも考えてしまって、両方に掲載することが多いですが、必ずしも内容がすべて一緒というわけではありません。
時々はこちらの『タクト通信』でしか書かないエッセイも入れていきますのでよろしくお願いします。
ただし、今回の「ぶら～ぼの話」はエッセイではないのでミクシィの日記にも載せました。

昨日、国立オリンピック記念青少年総合センター大ホールで催された、「ＣＡＢＡＲＥＴ」（キャバレー仕立ての楽しめるクラシックコンサート）で世界指揮者人名事典として生オーケストラを相手に指揮してきました。
けっこう、この日を迎えるにあたりプレッシャーがありました。実際、アンフィニオーケストラとは過去３回共演して指揮はしていますが、今回は規模も倍になり、かなり達者なプロ（ドイツのオーケストラで首席フルートを５年やっていた新谷しのぶさんやトランペットの壽山忠身さん）も加わっているし、新しいメンバーも多いので協力してくれるかなと心配していたんです。
でもそんなのは杞憂に終わりました。
プログラムを見て、「あっ、最後の出番だ。もう腹をくくるしかない」
ボクの指揮する演奏は３人の指揮者でのトリッチトラッチポルカをやった後、最後はワーグナーの「ニュルンベルクのマイスタージンガー」。
演奏中、ぐんぐんスウィングしていくのがわかり、最後の音がホールに鳴り響いた後、少しの静寂があって、最後、お客さんのかなりの方々が、
「ブラボー！」
と叫びながらスタンディングオベーション（お客が立って拍手をする）してくれました。
（これはビデオにも撮っているので、いずれは皆さんの前にお見せする機会もあると思います）
帰りでの大雨で、讃岐うどん「はなまる」で105円のかけうどんに天かすとカツオ節を山ほどかけて店員に怪訝な顔をされながら、1時間半粘って雨がやむのを待つのも、心地よい高揚感が残っていたので苦になりませんでした。
お忙しい中、来ていただいた皆様（本当に忙しい人は来れないと思うけど）、どうもありがとうございました。
こちらからも、お礼の意味をこめて、
「ぶら～ぼ！！」

森さんの入院の件で、皆様に心配をしていただいて本当にありがとうございます。
森さんの話だと、８週間入院予定だということです。
ボクは、時々見舞いに行って、この際だから「東京ユニット」の新ネタを幾つか作って、復活した暁には、「復活ライブ」が出来るぐらいに仕込んでいきたいと思います。
だから、皆様、森さんの退院を心待ちにしておいてください。
51：タクト：2007/08/25(土) 13:00:21: うれしいコメントの話。
ぼくの高校時代のブラスバンドで一緒にやっていた、その時はクラリネットを吹いていた女性で、今は「いきものがかり」のボーカルとだいたひかるの区別がつかないようなチャーミングな友達がいるんですが、ほんとうにうれしいコメントを送ってくれたので、今回はそのまま彼女が書いてくれた文をコピーして貼り付けます。
ぼくは気が小さいので、ちょっとした批判めいたことでも落ち込むし、こんなことを書いてくれたら俄然元気がでます。自分だけで楽しめばええやん、と思われますよね。でもうれしいんです。

（以下、友達のコメント文）

先日、偶然ネットで発見しマイミクに承認しあった高校時代の友人好田タクト氏が出演されるというのでコンサートに行って来ました。
たまに東京に出てくるという関西人はいても、案外阪神間から東京に移住している友達は少なく、東京在住の友達を見つけると嬉しいものです。

好田氏とは学生時代、そんなに話をいっぱいしたという記憶はないのですが、今でいう「不思議くん」系のキャラだったと思ってました。
あんまり怒ったところも見たことないし人の悪口を言ってるところも見たことないし女の子にもてているところも見たことがない（笑）。
高校出たあとでお笑い系に進んだと聞いたときは正直ちょっとびっくりしたという感じ。あんまり目立つポジションよりも隅っこの方でニコニコ笑って全体を見ている感じだったっけ。

最後に直接会ったのは高校の部活の顧問の定年退職飲み会だったかな。
そのあとは上の子がテレビで見ていたNHK教育番組の「あしたもげんきくん」という、教育番組なのか深夜放送ネタ番組なのかよくわからないわりと変な番組。

現在は指揮者の形態模写という、クラシック音楽の中でもごく一部のマニアにしかわからないであろう芸をするという、おそらく世界でただ一人のジャンルの芸人。
何年か前に彼が出した本を夫が見つけて買ってきました。
「クラシック音楽夢レース」
うちの夫ですら（ハードなオタ）よくぞこんな指揮者を…と言うものまで紹介されていて、変な本です。マニア向け。

んで、参宮橋の国立オリンピックセンターの大ホールで棒を振るというので行ってきました。

正直、学生券も出ているコンサートなんでレベルはそんなに期待してませんでしたが、なんとこれが思いもかけずハイレベルな楽団で少人数なのにホールをガンガン鳴らしておりました。
でもNPOなんですかね、この母体が。だから宣伝あんまりしてないのか入りが悪くて三分の一くらいでした。もったいない。
そんな感じで好田氏は2曲を振りました。
私は詳しくないんでイマイチですが、トリッチトラッチポルカでは3人の指揮者の形態模写メドレー。会場からは笑いが沸きますが、よく考えると有名な指揮者ってわりと雰囲気だけで棒を振ってるなという部分が見事に表現されていて、つまり楽団員は「指揮者なんてイラネーよ」と「のだめ」にあったようなことを思っているのかなと思わせる感じが出ていました。
2曲目がニュルンベルグのマイスタージンガー。
こんな小編成（めいいっぱい集めて30人くらい）でワーグナーできるんか？と思いましたが、これができるんだね。上手いオケだと。
最晩年の朝比奈隆で、これは本人の熱烈なファンが見たら怒るだろうけど、そうでない人間が見たらあまりの芸達者に笑えるものでした。
曲の中盤くらいになると気がゆるんで自分のスタイルが出そうなもんですが、一貫して「朝比奈隆」が振っておりました。
お見事！
ああ、一流の芸人やなぁと思ってしまいました。
音楽室の隅っこでチューバ抱えて大人しくしていた彼とは思えぬ雄弁なステージになんか、お母さんの心境にすらなってしまいました。

出演依頼はどうぞご本人に。
52：タクト：2007/08/27(月) 02:11:35: ボクの感覚がずれているのか・・・の話
26日になっても、暑さが続く。
中学校の時、お盆の頃、夕方、半そでで外に出たらすごく寒い思いをした。

　　あ、お盆を境に夏は終わるんやな・・・

その時に覚えた確信は、この温暖化の現代では完全に崩れさってしまった。

暑い中、秋葉原までカートリッジ用詰め替えインクキット６色セットを買いに自転車で行く。
ＤＶＤ自主制作などのためにプリンター機で印刷をするのには、このタイプが一番安上がりだ。
シベリア文太から「兄さん、ほんま、ドケチノフ・セコセコビッチやな」という声が聞こえてきそうだ。
しかし、ない。どこにも、ない。
インターネットで調べて来たつもりだったのに。

　　もう、暑くてたまらんがな！

結局、ヨドバシカメラにあるのは分かっていたので、散々安い店で探した挙句、ヨドバシでそれを買った。
そして急ぎ、次の目的地へ。

「遅いなあ、ちゃらんぽらんの冨好君、お前と会うの楽しみにしとったのに・・」
と、Ｗヤングの丸兄に毒づかれながら5656会館5階の浅草花月のなかへ。
ボクは招待券で入ったので席は一番後ろ。
満席ではないがわりと埋まっている。はとバスコースにもなっているのだろう。
なにげなくチラシに書いてある入場料の金額を見てびっくり。
　　4,500円？　高っ！
浅草花月の興行は2時間。一日3回興行を打つ。もちろん入れ替え制。
最初は若手漫才が4連発だ。10分づつ演じる。テレビで見る顔も一組いた。

　　おもろないなあ。ボクの感覚がずれているのかなあ。

Ｍｒ．マサヒロさんのマジック。ここから各自持ち時間15分。

　　懐かしいなあ。そう言えば、新喜劇の今岡まきこ姉さん、後見やってたなあ。

ちゃらんぽらんさんが出てきた。テンポのある漫才で、客席がかなり起きてきた。

　　昔、よく世話になったなあ。大西さん、7月の上野ミズドリ水上ステージで行われた東京演芸協会の総出演のイベントにひょっこり来て言うてたなあ。「東京で勝負かけるねん」　今から勝負かけるんかあ・・。　確か今、両国に住んでいるんちゃうかなあ。

Ｗヤングさんの登場。迫力ある漫才に場内大爆笑。

　　先日、日テレで放送された『笑点』でのネタとちゃうなあ。さすがやなあ。考えて見ればＷヤングって、やすきよと並ぶ漫才の横綱やってんもんなあ。丸兄は2代目の相方でそれでももう組んで23年たつんやなあ。平川師匠にもさっき挨拶しといてよかった。「東京きたら、ずっとキミがいるなあ」って言われたなあ。そして師匠は「さっき東洋館に前に行ったんや。懐かしい名前が並んでたなあ」やっぱり、浅草ってベテラン芸人が似合う町なのかなあ。ボクはなんやろ。

ネタの中で、丸兄が平川師匠に、
「ほんま、ええ人ですよ、このアホは」「ええ声してるなあ、死にぞこないやのに」　けっこう遠慮なしだ。
散々暴れまわった挙句、「うちら正統派漫才やのに」　どこがや！

ぼんちさんの漫才、桂三枝師匠の落語と続いて興行は終わった。
帰り、丸兄を待っていたら吉本の社員と出てきた。
「新喜劇にいた好田ですねん」と、丸兄が社員に言ったら、
「あの時は、かわいらしい顔しとったなあ」
丸兄に、後で、
「あの方、どなたでしたっけ？」
「忘れたんかいな。○○さんや」
　　18年という歳月はおそろしいなあ。

浅草の居酒屋に丸兄と入った。
「冨好君も東京に来るみたいや」
「家族いるんでしょう？」
「ちゃらんぽらんは両方奥さんおるよ。子供もおるわ」
続けて丸兄は、
「東京はええわ。好田がおるし。東洋館の看板見たで。忙しそうやな」
「いいように見えるだけですよ。みんな、全然暇ですよ」
「じゃあ、来月も頼むわ。野球見に行きたいなあ」

丸兄といい、今や吉本新喜劇で一番偉いと言われる内場勝則兄さん、スーパー座長と人は言うけれど、どうしてこう内弁慶なんだろう。ほんま、ようボクを誘うわ。
他に会う人おらんのかいな。
内場兄さんなんて、奥さんの未知やすえ姉さんから、
「好田君、あんまりウッチーに酒飲まさんといてよ。好田君とやったら遠慮なしやから」

ま、誘われるうちが花なんでしょうけど。
53：タクト：2007/08/30(木) 19:33:56: 森さんの病室が変わりました。
先日、コント「東京ユニット」の相方の森さんが緊急入院されたのを話しましたが、その病室が変わりました。

Ｂ棟４６０号室（相部屋）です。

ただし、９月４日は手術の日なので、この日は面会に行っても会えないと思います。

入院先の病院は、ＪＲ京葉線新浦安駅（東京ディズニーランド舞浜駅の次）ちかくにある順天堂大学付属病院。
（住所）千葉県浦安市富岡２丁目１番１号　　　０４７（３５３）３１１１

面会時間は、午後2時から8時までです。
暇を持て余していますので、見舞いに行かれたら喜ばれると思います。
ボクは見舞いに行く時は、チャリンコで行ってます。

明日８月３１日は、「四谷こたん」でのライブです。
東洋館の出番の後、コタンに向います。
夜７時開演です。おもしろいです。ぜひ来てね。

執筆活動もいよいよ本気モード、しばらくは「タクト通信」のエッセイはお休みです。
54：タクト：2007/09/01(土) 01:58:53: とりあえず、ホッ・・・の話
「四谷こたん」でのライブ、無事終わりました。
思った以上のお客さんがきてくれて、ほっとしています。

昼は東洋館の出演、夜がコタンとダブルヘッダーでした。
コタンでは50分間、いつもとは違う形でめいいっぱい演じました。
共演の寒空はだかさん、東京ガールズさんも熱演されてよく受けられていました。

これからも、四谷コタンでの活動も、大切に頑張ってやっていきたいと思いました。
55：タクト：2007/09/01(土) 13:19:14: 『タクト音楽祭』のチラシ公開中。
『タクト音楽祭』のチラシが私のホームページのトップページで公開しています。

http://www.geocities.jp/butsuzou28/index.html

チケット受付開始は、まだ未定です。
後日また詳細します。
56：タクト：2007/09/08(土) 09:34:12: 『江戸川雑学大学』講演
最近、部屋で缶詰になって執筆に追われていますので、書き込みがおろそかになっていて申しわけございません。
それなのに、告知だけはしっかりします。

９月９日（日）に「江戸川雑学大学」で２時間、講演します。
大道芸もすることになると思います。
観覧は自由ですし、無料ですのでお時間がある方はぜひ聞きに来てください。
おもしろい内容になると思います。
以下は「江戸川雑学大学」のホームページに記載されていた内容です。

お問い合わせ先

【事務局】

江戸川区一之江6-17-16

代表　小棚木隆光

Tel03-3651-4562

Fax03-3652-4693

日　時：9月9日（日）Pm２：00～Pm4：00
会　場：都営新宿線「一之江駅」西出口駅前広場
テーマ：「クラシック音楽をもっと楽しく」＜大道芸と講演＞
講　師：東京都認定・東京都ヘブンアーティスト　好田タクト先生
○演芸番組・NHK教育TVの出演や吉本新喜劇に入団経験をもち、浅草東洋館や都内の寄席に定期的に出演されている。フランス、パリでのノンテール国際演劇祭にも招待されており、世界各地で大道芸をやりクラシック音楽の魅力を伝えたいとオーケストラの指揮者を形態模写で本物のように汗だくで熱演されます。
わざわざ一之江に来てくださり大道芸の披露と講演に出演してくださいます、お楽しみに
57：タクト：2007/09/09(日) 19:43:32: きょうの講演のお礼と、タクト音楽祭の出演者・プログラムについて
今日の「江戸川雑学大学」に、来ていただいた方々、ありがとうございました。
「ホームページとか見て、来た人」って話をしたら、何人か手があがったので、改めてネットパワーに脱帽。
そして、わざわざ来ていただいて私の２時間の講演を拝聴していただいた方々、江戸川雑学大学のスタッフの皆様にも心から感謝いたします。
ありがとうございました。

１１月４日の「タクト音楽祭」のチラシ、ポスターのデザイン作りが最終段階に入っています。
そこで、出演者のプロフィールと、プログラムを原稿から抜き出してご案内します。

＜出演者＞

・名和美代児（なわみょうじ）　日本一の名司会者。水前寺清子、三橋美智也、村田英雄、大月みやこなどの専属司会をつとめ、昭和のテレビ・ラジオでも活躍した。今回は、司会と、神業ともいえる「汽車音まね」でオーケストラと対峙する。東京演芸協会理事。

・森はじめ　コントの神様。コントらぶこ～る時代には、日本テレビ「お笑いスター誕生」でチャンピオンになった。師匠のレオナルド熊譲りの円熟味のある芸風は今がまさに旬。好田タクトとのコンビ「東京ユニット」は、寄席ではトリ（最後）での出番が多い。

・福岡詩二　ヴァイオリン・パフォーマー。浅草の芸をずっと守り続けてきた一人。大道芸の名人としても知られ、野毛大道芸の草分けでもある。大正演歌の顔も持つ。東京演芸協会理事。東京都認定へブン・アーティスト。

・京本千恵美　世界的に活躍している、日本有数の女性コメディアン。パントマイム等の身体的なコメディーは、各方面の評価も高く、ブレーク中のオオタスセリさんのライブでも、欠かせないキャラクター。東京都認定へブン・アーティスト。

・大飼道雄　テノール歌手。クラシックからポップスまで幅広い活動。日本人離れした歌唱力にどぎもを抜かれてください。

・クロード小林　アンフィニ・オーケストラの音楽監督。ベルリンでのプロオーケストラ演奏活動を経て、帰国後、1900年初頭からヨーロッパで流行った、サロン型オーケストラの普及に努め、観客とより近くになる演奏会を目指している。好田との出会いは、寄席通いをしていた小林氏が、「なんだ、これは」と、声をかけたことから始まった。

・アンフィニ・オーケストラ　海外オーケストラ在籍経験者や、国際コンクール入賞者を演奏者に揃える、サロンスタイルのプロオーケストラ。好田は何回か指揮をしたことはあるが、クラシック音楽側のオーケストラが寄席の舞台に上がって演奏するのは画期的なこと。アウェイ状態で、どんな演奏会になるのか、団員でもわからない。

・好田タクト　世界で唯一、著名な指揮者の形態模写を永年やり続けている。東京演芸協会会員。東京都認定へブン・アーティスト。著書「クラシック音楽夢レース」（キングベアー出版）、「もう一つの上方演芸」（たちばな出版）。今回、この音楽祭にあわせて、新たな本が出版されるという噂が・・・？

＜メニュー＞

・世界指揮者人名辞典　小澤征爾、朝比奈隆、カラヤン、ジェームス・レヴァイン、カルロス・クライバー、ストコフスキーもどきが多数登場。曲はワーグナー「ニュルンベルクのマイスタージンガー」、パッヘルベルのカノン等。
・京本千恵美の白鳥の湖、他
・迷ヴァイオリニスト　カーネギーホール演奏再現。
・ホースとじょうごとオーケストラのための狂騒曲
・天国と地獄　ＪＲ編
・東京ユニット「万引きコントとその後」生オーケストラ入りバージョン
・名人対決　汽車音楽は発車できるのか？
・ラデツキー行進曲、星条旗を永遠なれ、お客様参加協力型。
・オペラーマン参上　プッチーニ「誰も寝てはならぬ」、タイム・ツー・セイ・グッドバイ、大阪弁の魔笛。　　　　　　　　　　Etc・・・

・開場時間の6時から、オープニング演奏で皆様をお迎えいたします。
音楽祭は約2時間　終演は8時半の予定です。

　　　　　　　（なお、メニュー、出演者は変更の場合もおおいにございます）
58：タクト：2007/09/21(金) 08:49:57: 脱稿しました。
しばらく、ＢＢＳの書き込みができなくてすみませんでした。
依頼されていました原稿が、なんとか脱稿しました。

この２０日間、演芸の仕事以外はずっと缶詰。
睡眠時間も３時間に抑えて、特にこの３日間は不眠不休でした。

おそらく、出版は１１月の「タクト音楽祭」には間に合わせてもらえると思います。
各書店の店頭にも並ぶと思いますので、どうぞ楽しみにしていてください。

今回、勉強になることが多々ありました。
ひとつには、エッセイ集などを短期間で書く方法のひとつを編集者から教わったことです。

まず、内容が予想される目次の題名を細かく立てる。
50とか100とか。
ＭＤなどに口頭で録音し、あとで口頭筆記を自分でする。
実際、口頭筆記はしなかったが、全体の目次を立てるのはかなり効果があった。
目次を立てないと、書き始めは順調でも必ず詰まる。
目次を立てると、書くことが浮かばなかったら飛ばして、書きたいところから書く。
パズルみたいに、徐々に全体が埋まっていくようにする。
ずっと目次を意識していると、書きたいことがあるとき、ぱっと浮かんでくるものです。

どうです。これから何か書こうとしている方、ぜひ一度、お試しあれ。

本に関しての詳細は、また後日書き込みます。
59：タクト：2007/09/21(金) 08:53:44: さあ、再始動。
眠い目をこすって、いざ東洋館へ。
劇場スタッフに、早速「タクト音楽祭」のポスターを何枚か貼ってもらい、チラシを置く。
楽屋に入って、ニュースペーパーさんと挨拶。
安倍退陣で、安倍、小泉、麻生、福田物真似の政治ネタで今、テレビの出演、新聞の取材とすごく忙しい。風が吹いている。
舞台をつとめ、ロビーでお客としばし歓談。
帰りに浅草のいくつかの店に置きチラシを頼む。

家に帰り、しばらく相手できなかった猫と、ねこじゃらし。
西新宿に行って、アンフィニと打ち合わせ。
「絹16・ぎゅっと渦」をやっている下北沢空間リバティに行って、音楽祭のチラシ入れ。
会場で木村まりさん、寒空はだかさん、だるま食堂さん、スタッフと挨拶。
２５日は私の出番だ。オオタスセリさんも一緒。気合が入る。

夜、新宿で大阪からルミネ出演に来ている吉本のＷヤングの丸兄と、シベリア文太と３人で魚民で飲み、麺通団のうどんで締め。
夜中、昼間あれだけ眠たかったのに、目が冴えてしまっている。
完全に生活サイクルが変わってしまった。

今日から、「タクト音楽祭」に向けてチラシを配りまくつもり。
いいものを提供したい。
60：タクト：2007/09/23(日) 13:02:22: ♪『タクト音楽祭』チケット受付開始
♪『タクト音楽祭』のチケット受付を開始します。

日時：１１月４日（日）6：00ＰＭ開場

場所：浅草東洋館（浅草演芸ホール右隣入口）

料金：3,000円

チケットの申し込み：03－3368－2043、Ｅ－mail:ticket@art-music.net

今回は、日本サロン・コンサート協会のチケットシステムを利用しています。
公演名、お名前、人数をお知らせください。
振込先をお聞きの上、振り込んだ時の控えを会場にお持ちください。それでチケットと交換の照合になります。
もしくは、チケットを郵送します。
わからない点がございましたら、ホームページにあるオフィスライスからのメールか、私に直接（メールでもかまいません）ご連絡ください。
ご返事いたします。

チケット買っていただける方や、告知していただける方がいらっしゃったらぜひご紹介ください。
どこへでもかけつけます。

生オーケストラと浅草芸人のミスマッチ。文化庁芸術祭参加公演。

＜出演者＞

・名和美代児（なわみょうじ）　日本一の司会者
・森はじめ　コントの神様。好田タクトとのコンビ「東京ユニット」の相方
・福岡詩二　ヴァイオリン・パフォーマー
・京本千恵美　日本有数の女性コメディアン
・大飼道雄　テノール歌手。
・クロード小林　アンフィニ・オーケストラの音楽監督
・アンフィニ・オーケストラ　サロンスタイルのプロオーケストラ。
・好田タクト　この音楽祭にあわせて、本が出ます。

＜公演メニュー＞

・世界指揮者人名辞典　小澤征爾、朝比奈隆、カラヤン、ジェームス・レヴァイン、カルロス・クライバー、ストコフスキーもどきが多数登場。曲はワーグナー「ニュルンベルクのマイスタージンガー」、パッヘルベルのカノン等。
・京本千恵美の白鳥の湖、他
・迷ヴァイオリニスト　カーネギーホール演奏再現。
・ホースとじょうごとオーケストラのための狂騒曲
・天国と地獄　ＪＲ編
・東京ユニット「万引きコントとその後」生オーケストラ入りバージョン
・名人対決　汽車音楽は発車できるのか？
・ラデツキー行進曲、星条旗を永遠なれ、お客様参加協力型。
・オペラーマン参上　プッチーニ「誰も寝てはならぬ」、タイム・ツー・セイ・グッドバイ、大阪弁の魔笛。　　　　　　　　　　Etc・・・

・開場時間の6時から、オープニング演奏で皆様をお迎えいたします。
音楽祭は約2時間　終演は8時半の予定です。

みなさまのご来場を心からお持ちしております。

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61：タクト：2007/09/25(火) 09:48:38: 東京国立博物館の熱い日
昨日、出版社のかたと打ち合わせ。
書き上げた原稿が没の嵐。うっっ・・・。
手直しもけっこうあって、まだ数日は地獄の日々が復活。
でもこだわりの中でのプロセスなので、これは当然、さあ最後のがんばりだ。

２３日（日）は町田森野住吉神社で、奉納寄席に行ってきた。
二つ目になられた談奈さんの司会のもと、講談の貞秀さん、福岡詩二さん、だるま食堂さんとご一緒。
みんな気心知れた人ばかり。
お母様のあとを引き継がれた美人の娘さんが、東京プロデュースセンター（興行会社）を仕切っていくことになりそうだ。
だるま食堂さんは、いまや女性コントとしては日本一の貫禄。１０月下旬にはお芝居もされます。

今日は、下北沢にあるしもきた空間リバティで「絹16・ぎゅっと渦」の本番。
オオタスセリさん、寒空はだかさんも出る。私もがんばります。まだ、当日券も出ると思いますので、ぜひ来てね。開演８時です。

これからは、美術に興味のない方はスルーしてください。

いま、東京国立博物館は一年で一番熱い時期です。
それは、今年も、秋の中国美術の名品展として「中国書画精華」と「東洋の名品―唐物」が開催されているからです。

日本には古くから中国の書画、名画が舶載され、それらは日本美術にも大きな影響を与えてきた。
それらはもう中国には伝わることがなく、今日、日本においてのみ伝世しているものも少なくない。
中国の芸術の神髄、唐・宋・元・明・清の歴代の書画が東洋館で（寄席小屋ではない）、「東洋の名品―唐物」は本館で陳列されている。
期間は２ヶ月だが、入れ替えがあるので１ヶ月だけの展示もある。

はっきりいって、ラインアップがすごすぎる。

梁楷の三幅対のほか、伝胡直夫の夏景山水図(久遠寺蔵)、伝毛松の猿図、青磁下蕪瓶(アルカンシェール美術財団蔵)、青磁茶碗(銘馬蝗絆)など、唐物の名品がおしげもなく出展されている。展示作品は以下のとおり。

国宝　夏景山水図　伝胡直夫筆　南宋時代・13世紀　山梨・久遠寺蔵
国宝　雪景山水図　梁楷筆　南宋時代・13世紀
国宝　出山釈迦図　梁楷筆　南宋時代・13世紀
国宝　雪景山水図　伝梁楷筆　南宋～元時代・13～14世紀
国宝　青磁下蕪瓶　中国・龍泉窯　南宋時代・13世紀　東京・アルカンシェール美術財団蔵
重要文化財　二祖調心図　伝石恪筆　南宋時代・13世紀（2007/9/30まで展示）
国宝　十六羅漢図(第三尊者)　北宋時代・10～12世紀　京都・清凉寺蔵（2007/9/30まで展示）
国宝　十六羅漢図(第五尊者)　北宋時代・10～12世紀　京都・清凉寺蔵（2007/10/2から展示）
重要文化財　寒山拾得図　伝顔輝筆　元時代・14世紀（2007/9/30まで展示）
国宝　紅白芙蓉図　李迪筆　南宋時代・慶元3年(1197)（2007/10/2から展示）
重要文化財　山水図　李在筆　明時代・15世紀（2007/10/2から展示）
重要文化財　四万山水図　文伯仁筆　明時代・嘉靖30年(1551)（2007/10/2から展示）
国宝　瀟湘臥遊図巻　李氏筆　南宋時代・12世紀（2007/10/2から展示）
花卉雑画巻　徐渭筆　明時代・万暦3年(1575)　高島菊次郎氏寄贈（2007/10/2から展示）
国宝　碣石調幽蘭第五　唐時代・7～8世紀
国宝　古文尚書巻第六　唐時代・7世紀
国宝　世説新書巻第六残巻　　唐時代・7～8世紀
国宝　王勃集巻第二十九･三十　唐時代・7～8世紀
行書虹県詩巻　米ふつ筆　北宋時代・崇寧5年(1106)
王史二氏墓誌銘稿巻　黄庭堅筆　北宋時代・11世紀
楷書玄妙観重脩三門記巻　趙孟ふ筆　元時代・14世紀

いまでこそ、日本の国宝（絵画）は雪舟や俵屋宗達、狩野永徳、尾形光琳などが幅を利かせているが、幕末まではなんといっても、梁楷や牧谿、李迪が第一位だった。

今回のなかでも、『紅白芙蓉図　李迪筆』と『雪景山水図　梁楷筆』は特に秀逸だ。
これを見ることができれば、いつでも死ねる？

しかも、常設会場での展示だから、６００円。（先日の敬老の日はただだった）。パスポートを持っていればもちろん何回も行ける。
しょうもない、美術展に多くの人にまみれていくよりも、はっきり言って全然価値がちがう。

この期間は、東京国立博物館が秘かに勝負をかけている、「熱い時期」なのだ。
62：タクト：2007/09/28(金) 06:14:53: 没原稿供養。第二回「コンバットマーチ」の話
没原稿の第二弾です。
時間のない方は、スルーしてください。
なお、母校の明石南高校はいまは吹奏楽の名門で、普門館（吹奏楽の甲子園）にしょうちゅう出ています。

　　　　　　コンバットマーチ

コンバットマーチ・・・《(和)combat＋march》野球で、応援団が味方のチームや選手のために吹奏する応援曲。

私たちの世代は、少年時代には梶原一騎作・川崎のぼる画の「巨人の星」というスポ根野球漫画がテレビで３年間放送されたこともあって、すごく人気があってその影響でまわりでもかなり野球少年が多かった。
私も中学時代は野球部だったが、明石南高校というところに入学して一年生のときの担任が音楽の高橋先生だった。
その高橋先生から勧誘を受けた。
「好田、音楽好きやったらブラスバンドに入れへん？」
「じゃあ、僕はフルートが好きやから、フルートやりたいです」
「よっしゃ、よっしゃ」
中学時代の野球仲間からは、
「好田、高校でも一緒に野球やろうや」
「あかん、あかん。兵庫県なんか滝川とか報徳とか東洋大姫路とか強い私立がいっぱいあんのに、公立が甲子園いけるわけない。
僕は好きな音楽するわ」
で、私はブラスバンドに入り、野球部は私が２年生のときに夏の甲子園に出てしまった。

ブラスバンドに入ったら、高橋先生は、
「好田、フルート経験者でいっぱいやねん。
　運動やってた好田にはこれがええわ。合奏では大事な楽器や」
と与えられた楽器がチューバ。
うつぼかずらのような形で最低音を受け持つでかい楽器だ。
しかも写真撮られたら、広島の古葉監督みたいに顔が半分隠れる。
そして野球部を応援するときには、ミッキーマウスの絵などが張られたスーザフォーンというむちゃくちゃ重たい楽器を肩から担いで演奏することになる。
後ろの女の子から、
「好田君、見えへんやないの！」
「無理ゆうなよ。俺、こういう楽器やねんから・・・」

県の予選であれよあれよと勝ち抜いていく野球部をアルプススタンドから応援しながら心の中で、

　　もう充分やろう。楽しんだやろ・・・

願いむなしくわが母校の野球部は、後のドラフトで巨人に一位指名された好投手林を擁する市立尼崎を決勝戦で１－０で破ったのだった。
なんでも県立高校が甲子園に出るのは６０年ぶりだとかで（古くは明石ー中京の延長２５回があった）、明南（母校の愛称でめいなんと呼ばれている）は大騒ぎ。
「いよいよ甲子園や！　応援頼んだで！」
「吹奏楽コンクールと日にちが重なってます・・・」
「アホ！　甲子園とコンクールどっちが大事や！」

明南は１回戦は不戦勝。
２回戦は東北ナンバーワンの安積（あさか）商業。
もうこれまでやろう・・・。
奮闘する野球部。しかも真夏の炎天下。延長１４回・・・
アナウンサーが、
「甲子園球児は大変ですねえ」

　　俺のほうがもっと大変じゃ・・

僕の楽器は本当に大変なのでいつも汗ダクダク。
今だったら「ハンカチ王子」だ。
もう何百回吹いただろう。心のこもっていないコンバットマーチを。
アルプススタンドからの僕の願いもむなしく、明南はまたも勝って３回戦へ。
そこで日大山形に敗れて、やっと私の夏も終わったのだった。

二学期が始まって、野球部で大活躍した同じクラスの細田君が、しょっしゅう私を家に呼んで、しばらく遊んだ後、お菓子が出てきて、
「じゃあ、そろそろあれ見よか」
いつも見せられるのは、甲子園で３塁打を打った細田君の雄姿が写ったビデオだった。
そこには私の吹く心のこもっていないコンバットマーチも、しっかりと録音されていた。
63：タクト：2007/09/29(土) 14:10:17: 10月30日に実業之日本社から私の新刊が、800円で発売
★10月30日に実業之日本社から私の新刊が、800円で全国書店にて売り出されます。

本のタイトルは火曜日に決定します。
「タクト音楽祭」は、新刊お披露目コンサートにもなります。
ちょっと、今から急な展開でドキドキしています。

「タクト音楽祭」のチラシ、またはチケットご希望の方は、お問い合わせのメッセージ欄に住所と名前を書いて送ってくださいね。
ちなみに、東洋館や上野広小路亭など、お世話になっている寄席にはチラシはもう置いています。
64：タクト：2007/09/30(日) 17:23:16: 『世界一楽しいタクトのクラシック音楽館』
今度でる本のタイトルです。
これでいくと、編集長が言っていました。

実業之日本社
じっぴコンパクト(新書のシリーズ名)

好田タクト著
『世界一楽しいタクトのクラシック音楽館』
税込定価８００円
２００７年１０月３１日全国書店にて発売予定

立ち読みだけせずに、買ってね。

11月4日の『タクト音楽祭』でも販売予定ですが、混雑するとどうなることやら。
65：タクト：2007/10/02(火) 22:03:27: 『お笑い大行進』あります
今度の日曜日に目黒で催される東京演芸協会の『お笑い大行進』、自分の『タクト音楽祭』のほうに必死で、告知しそこなっていました。

★「東京演芸協会創立四十五周年記念特別公演」
　　秋祭り
　『お笑い大行進』

　平成19年10月7日（日）
　目黒区民センター（ＪＲ目黒駅（西口）、東急目黒駅より徒歩10分）
　開場　12：00　開演　12：45　終演　20：00（出入り自由）

　東京演芸協会の芸人総出の記念演芸です。ウクレレ漫談「あ～、いあんなっちゃった、おどろいた♪」の会長の牧伸二はじめ、野菜漫談はたのぼる、松鶴家千とせ、原一平、ミスター梅介、サムライ日本、ぶるうたす、あさひのぼる、三増紋也など、はっきり言って「懐かしい味」オンパレードです。
７時間もありますので、日曜の午後はたまには、「昭和のレトロ」、名人芸（？）オールウェーズに浸りませんか。なんせ東京演芸協会60名の芸人が一堂に揃って出るのもそうそうありません。
私は今回は、「東京ユニット」の相方の森さんが入院中ですので、ピン芸の指揮者芸「好田タクト」で出ます。出番は、13：50頃だと思います。いつもはこういう会は、芝居とかにも駆り出されて忙しいのですが、今回は『タクト音楽祭』の告知だと割り切っています。
出番以外は、『音楽祭』の前売りなどの受付をするためにロビーで暇していますので、どうぞ会場に来た方は私と遊んでやってください。

出演者は、10枚ずつチケットを持っています。
入場料は3,000円ですが、私はまるまる券を残してしまったので、半額の1,500円でいかがでしょうか。メッセージでお知らせください。取り置きチケットにしておきますので、会場でそのまま券を受け取って入ってください。あとでロビーで私と会いましょう。
しかし、日にちが過ぎるのは早いなあ…。
「大行進」、なんかすごい、行進やなあ。
どうぞ御慈悲あるお笑い好きのみなさま、よろしくお願いします。

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66：タクト：2007/10/02(火) 22:16:23: 『日替わり☆スセリ劇場』・第二幕「クラシックの夕べ」に出陣
ごぞんじ、いま、ブレーク中のオオタスセリさんのライブに、出させていただきます?

『日替わり☆スセリ劇場』

10月19日（金）１９：３０開演　（開場30分前）

下北沢小劇場　楽園　（本多劇場　裏向かい　地下一階）?03－3466－0903

前売　2,500円　　当日　2,800円　全席自由　日時指定

ご予約　絹産業・きむら　03－5856－3200　suseri524@yahoo.co.jp

第二幕　「クラシックの夕べ」

ゲスト　永六輔、ＮＨＫ交響楽団第一ヴァイオリン　齋藤真知亜、好田タクト

永さんのナビで、Ｎ響の齋藤さんの演奏、私の指揮(?）、オオタさんの歌とコントが合体。
この出演は、すごく名誉なことです。だから、少しでも応援団がいて、アウェイ状態じゃなくなるとうれしいのです。でも私には友達が…。
ぜひ、怖いもの見たさでお越しください。
いまから、プレッシャーと期待でワクワク、ドキドキです。
予約はしていったほうが、いいと思います。

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67：タクト：2007/10/11(木) 11:13:36: 斉藤れをさんの話
斉藤れをさんが死んだ。
日曜日の東京演芸協会の「お笑い大行進」の楽屋で、「変死だってさ、れを変死」とニュースのように言っている芸人がいた。
なんでも、今月２日に死んでいたところを介護人が発見したらしい。
インターネットで、れをさんのプロフィールを見つけた。

「斉藤　れを」
1935年10月27日、東京都世田谷区生まれ。
昭和35年、新宿ﾐｭｰｼﾞｯｸﾎｰﾙにｺﾒﾃﾞｨｱﾝとしてﾃﾞﾋﾞｭｰし、初舞台を踏む。
その後、軽妙な芸風でｺﾒﾃﾞｨｰ・軽演劇・ﾎﾞｰﾄﾞﾋﾞﾙをこなし、
浅草・新宿・池袋などの各劇場で大活躍をする。
また、「大坊・小坊」の名で漫才ｺﾝﾋﾞを組み、大いに名を
馳せる。
しかし、昭和53年に志すところあり、大道芸を研究し、そ
の芸の深さに心酔し「バナナの叩き売り」、「ガマの油売
り口上」などを軸として、現在関東はもちろんのこと、
全国的に各種ｲﾍﾞﾝﾄで大活躍中である。

しかし、実際は活躍中ではなかった。
芸人仲間で、「れをさん、ボケてる」という人が多くなり、ここ２年ほどは演芸場にも出なくなった。
ぼくはけっこう仲が良かった。というよりかわいがられた。
それは、れをさんがクラシック音楽大好きだったからだ。
僕の指揮芸を見て、「いいねぇ、いいねえ！」
でも、演芸場出たてのときはぼくはしゃべりも入れなかったので、それほど受けていたわけではなかったのだが、楽屋で「勉強になる」なんて、れをさん、牧会長の前で言ったりするものだから、逆に「れをさん、もうやめて」と心の中で思ったりもした。
れをさんは、「今度、ブルーノ・ワルターをやってくれ」
「そんな、マニアックなリクエスト、客にもいないですよ」
「いいんだよ、わからないやつぁ、俺が見たいんだ」
でも、話が長くなるから、はい、はいと生返事していた。
数年たって、話をしていたら急にれをさん泣き出したりしたから、
　　あれ、れを師匠、精神的にもろいのかな
と、思うようになった。
しばらくして、演芸場で見なくなった。協会も辞めたと最近知った。そして、先日知ったれをさんの死。
世間は誰も知らない。

東京ボーイズのリーダーの旭　五郎さん（あさひ・ごろう、本名大内重昭＝おおうち・しげあき）が8日に亡くなった。63歳。
テレビでも歌謡漫談グループとして活躍してたし、ボーイズバラエティ協会副会長も務めていたので、こっちはけっこう大きなニュースとしてとり上げられている。

　11月は、4日が「タクト音楽祭」、６、８、10日が国立演芸場定席（私の出番は1：15から15分間指揮者芸）、20日が舞踏家に呼ばれてゲスト出演、25日が【第５回　ＧＯ！ヒロミ４４’の帰ってきた漫談日本一決定戦】出演：ＧＯ！ヒロミ４４’、元気いいぞう、みつまＪＡＰＡＮ’、殿方充、好田タクト、マキタスポーツ（未定）、猫ひろし（未定）
なんと、一貫性のない出演プログラムなんだろう。
もちろん、合間には寄席も出るし、大道芸もするし、東京ユニットのコントも少しづつしていきます。
たぶん、出版イベントも入っていくので、全国の書店に回ることになると思います。前回の出版の時もそうだったので。そのときは、シベリア文太に手伝ってもらって全国をまわった。もう、玉ちゃんは売れっ子になってきたから、無理やろうな…。

「あなたのことを永六輔さんと木村まりさんが、先日のラジオで話してたわよ。それもかなり長く」って何人かの人に言われました。でも、ぼくそのラジオ聞いていないのです。少しでも、「タクト音楽祭」につながるとうれしいのですが…。
68：タクト：2007/10/11(木) 12:00:56: 「みゃあ」の話
朝、ブルータスさんから電話がかかってきて、
「タクト、きょうの東洋館、俺の代わりに出てくれない？」
「えっ？　ぼく今日出番ですよ。東京ユニットで中入後に出ますよ」
「だから、そのあとにピンで出てよ」
「えっ？　続けてですか…？　そんなこと、していいのですか？」
「いいよ、いいよ。おまえ、コントとピン、やっていることかなり違うし、劇場とか協会の変更手続きはやっとくから、頼むよ」

急きょ、３時から東京ユニットのコント（森さん入院していたから２か月ぶり）と、そのあとすぐ、３時１５分から指揮者芸。そのあとには、牧伸二会長の出番が続く…。
着替えどうするんだろう。
それに、お客もびっくりしないかな？
寄席に出たい芸人、いっぱいいるのにこんな連チャン、みんなに何か言われないかな…。
ま、僕の責任ではないけどね。
そして東洋館が終わったら、急ぎ、国立小劇場、それからオペラシティでオーケストラの鑑賞。昼には、浅草の各お店へ「タクト音楽祭」のポスター貼り…。ハードだなあ。

昨日の夜は、アンフィニ・オーケストラのクラシック寄席の日でした。
楽団のみなさま、お疲れ様でした。
第二水曜日は浜松町の「サン・ミケーレ」というイタリアンレストランで、クラシック寄席をやっていて、ぼくもよく出ます。昨日の夜も満席で、お客さんの予約申し込みを満席のためにかなり断っていました。

猫のミー子がテンションが高くて困っています。
壁に爪とぎをするから、怒ろうとしたら手に持っているスパゲティをひっくりかえしてしまい、ノートパソコンがスパゲティだらけになってしまった。
その様子を見ていたミー子は、つぶらな瞳で、
「みゃあ?」
69：タクト：2007/10/12(金) 09:43:20: (無題)
きのうの上岡敏之指揮（ピアノも弾いた) のヴッパータール交響楽団は、すごい演奏会でした。
演奏終了後も、スタンデヒングオベーションが鳴りやまず、一度引っ込んだオーケストラも再度出てきて、指揮者とともに定位置でカーテンコール。アンコールもないのにだ。
私は長らくクラシックのコンサートを見てきたが、再度オケが登場して並びなおしてカーテンコールにこたえるなんて見たことがない。
それだけ、お客が熱狂したのだ。
まさしく朝比奈隆の再現だった。
上岡さんも、自分の手兵の楽団だけに本当に上岡の世界を作り上げていた。特に「悲愴」交響曲。
音楽関係者も多数きていたので、おそらく上岡争奪戦は熾烈を極めるだろうが、私はマルティン・シュナイトが２２年かけて礎を築いたこのオーケストラと、上岡のコンビでいつまでも一緒に歩んでほしいと思った。
「タクト音楽祭」の案内を音楽関係者やご招待したど真ん中猫さんたちに、しまくった。

東京ユニット復活。
すごくよく受けた。
森さんも幸せそうだった。
ぼくは指揮者芸もあったので、楽屋から出るのが遅くなったが、森さんはずっと待ってくれていて、待っている間すごく饒舌だった。
よっぽどコントができたのがうれしかったのだろう。
ぼくもうれしかった。

内藤が亀田弟を破って防衛した。
終わってのコメントをテレビのニュースで聞いていて、清々しさを感じた。

朝ドラの「ちりとてちん」が早くも面白くなってきた。
朝ドラはいつも、エンジンがかかるのが遅いのに。

今日の日記の結論。
「地道の積み重ねが、すごい世界を作る」

私も、きょうも地道に「音楽祭」と新刊の案内状を書きまくります。
新刊の本の装丁、素敵ですよ。
近々、アップしますね。
70：タクト：2007/10/13(土) 13:08:54: 新刊の装丁
昨日、シュナイト指揮・神奈川フィルの演奏会を聴きにみなとみらいホールへ実業之日本社の編集長と行ったら、「今度の『世界一楽しいタクトのクラシック音楽館』の装丁、こんな感じだよ」とデザインをコピーしたのをもらいました。
巷より一足早く公開します。
本屋に行ったら、この表紙の本を見つけてくださいね。

きのうの演奏会の感想？
音楽評論家の宇野功芳(うのこうほう)ばりに言えば、

「上岡敏之指揮・ヴッパータール交響楽団も凄かったが、私はシュナイト指揮・神奈川フィルをとる！」

そうです。きのうは歴史的な演奏会でした。
一緒に行った人も、「マタチッチの演奏会以来の感動！」と本気で涙を流しておられました。
もう、筆舌には尽くせません。
ほんとうに、すばらしい演奏でした。
気になったのは、シュナイトは譜面台の上に写真らしきものを置いていたこと。
なにか意味があったのでしょうか。
それと、いつもは柔和な表情でシュナイトは指揮をされるのですが、いつもいじょうに厳しい姿勢で緊張感を持って指揮をされていたような気がします。
ソリストの松田奈緒美（ソプラノ）さんもすばらしかったですね。
おそらく年末の年間音楽評論では、評論家の方々は上岡敏之指揮・ヴッパータール交響楽団の来日演奏を上位に押して、今回のシュナイト指揮・神奈川フィルのは気にもとめてくれないのでしょうが、ほんとうのいい演奏がこんな身近にあることを私たちは感謝しないといけないと思いました。（生意気言ってすみません）
シュナイトを新刊のなかに書いておいてよかった、とつくづく思いました。

同行の方が音楽ジャーナリストなので、今度の新聞記事に書くからということで一緒に楽屋に行きました。
なんと、きのう見たヴッパータール交響楽団の方々が来ているではありませんか。
考えてみれば理解できます。
ヴッパータール交響楽団はシュナイトが22年間手塩に育てた楽団ですから。
空き日でかつての師匠を訪ねにきたのでしょう。
ヴッパータール交響楽団のコンマスは、白い髪の女性なので一発でわかります。
同行のジャーナリストがうれしそうにシュナイトさんと話をされていました。
私はぽつんと廊下の後ろで待ってました。
最後に神奈川フィルの事務局の方を紹介されて、
「えっ？　好田タクトさん？　私、あなたの『クラシック音楽夢レース』愛読してますよ」
ですって。
よかった、本を出しておいて。
もちろん、今度の本もおもしろいですよ。

きのうは心地よい気分で午前様帰りになりました。

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71：タクト：2007/10/20(土) 01:42:29: 凄まじいスセリライブの話
『日替わり☆スセリ劇場』の「クラシックの夕べ」に出た。
凄まじかった。
感激した。

午後５時に劇場入りだったので、４時半に入ったのだが、入った瞬間すごい緊張感。
ギリギリまで、スセリさんと永六輔さん、齋藤真知亜さん、それに永井寛孝さんが舞台を詰めていたのだ。
「えっ？　ぼくは遅れてきたのか？」　と思ってしまったほど。
じつは、この日まで自分が何をするのか知らされていなかった。
こんな感じでと、全体の流れと自分のやることを聞き、齋藤真知亜さんに一回だけ音楽を打ち合わせて本番。

９０分間、お客さん笑いっぱなし。沸きまくる客席。
キャーキャー、ミーハーな客ではもちろん、ない。

　　なんだこれは。こんな受けてるライブ、最近見たことないな。

と思えるぐらい、客を休ませない。
正直、思った。

　　こんな受けている舞台に自分が出ていって沈まらせたらどうしょう…。

私は舞台に出る前はプレッシャーを受けないのだが、今日は緊張した。
しかし杞憂だった。
永さんまでもが、ブラボ－！と叫んでくれた。

私はそんなに舞台を出たわけではなかったが、それでもこんな素敵な舞台に出れたことを誇りに思った。

オオタスセリさん、ありがとうございました。
永六輔さん、ありがとうございました。
齋藤真知亜さん、ありがとうございました。
スタッフだった木村まりさん、永井寛孝さん、ＷＡＫＡさん、すべてのスタッフの皆様、ありがとうございました。
お客様として来ていただいた声優の田中真弓姉さん、指揮者のどまんなか猫さん、寒空はだかさん、ヒロよっしーさん、すべてのお客様、ありがとうございました。

私は思った。
私は今日一日だけ、それも一部の参加だったが、スセリさんは日替わりで、５回もこんな舞台を創るのか。
なんとすごい、迫力のある、素敵な舞台人なんだろう。

凄まじいスセリライブ。
これは、お笑いの金字塔になるかしれない。
72：タクト：2007/10/21(日) 08:45:38: 1976年のアントニオ猪木　狂気の源
きのうの昼は、前日舞台に立った下北沢小劇場「楽園」で観客席から「スセリ劇場☆新作発表」を見た。
ぶっちゃーさんも来ていた。
ぼくは一番後ろから見ていたのだが、笑ってしまった。
一生懸命演じるオオタスセリさん、それを腕組みしながら微動だにせず見つめるブッチャーさん、その２列後ろがぼくの席。

　　なんか、ネタ見せしているみたい…
　　ぶっちゃーさん、若手芸人をたくさん育ててきた時のように、またダメだししているかな…。

ライブが始まる前に隣の席の男女の年輩のお２人が話をしている。
「森はじめさん、保険に入って一ヵ月後に骨折したんですよね」
森さんの話だ。どうやら、ぼくのことに気がついていないらしく、まさか相方が隣の席にいるなんて思ってもいないのだろう。
思わず、耳がダンボになってしまった。
ぶっちゃーさんが帰り間際に挨拶をしていたので、作家の○○さんだわかった。

スセリ劇場はきょうが最終日。
新作発表のときこそ、ほんとうのスセリさんの狂気が見れる。
その最後のチャンス。
当日来た人をまず断ることはないと思うので、休みの人は行かれてみてはいかがですか。一応電話してみたほうがいいかも。
楽園の電話番号０３－３４６６－０９０３（本多劇場隣、地下。北沢２－２－６）

下北沢を久しぶりに歩いてみた。
劇場も増えている。
前は３つの劇場、駅前→スズナリ→本多劇場が劇団の階段みたいなものだったが、もう８つぐらい劇場があるそうだ。
店も随分増えて、かなり奥まで賑やかだ。人も多い。
活気あるなあ。率直な感想。

夜は前日競演したＮ響の齋藤真知亜さんがオーケストラを指揮をするので、池袋にある芸術劇場大ホールに行った。
２千人近く入る劇場が満席だ。
すごいなあ。
軽妙でソフトな語り口の齋藤真知亜さんの解説が入って、おおいに盛り上がる。
しかし指揮は静かながら狂気のマエストロに変身。
コンサート終りで楽屋にいったら、やさしいパパ真知亜さんに戻っていた。
帰りしなに、指揮者の津田先生と中華料理屋へ入る。
執筆活動をしていて、夜食を重ねることで一気にリバウンドしたのに、こう毎日人と食べていいのだろうか…。
でも、津田先生の勧めてくれた店はうまかった。
津田先生に指揮を習うことを約束して、ＪＲに乗った。

車両故障かなにかで遅れが生じていたので、ホームのベンチで読みかけていた「１９７６年のアントニオ猪木」を読みふけった。
リアルタイムでこの時代のプロレスを熱く見ていた私は、この本を読みながら記憶が鮮明なことに我ながら驚く。
そして、猪木の狂気ぶり。

きょう、日曜は赤羽劇場。
森さんと「東京ユニット」でコント２本。
森さんは怪我をしているから、動きの負担をかけないようにしないと。

そういえば、吉本新喜劇の内場勝則さんから電話があった。
「今、静岡に来ているけど、こっちで大道芸ワールドカップいうのやるんやな。好田でているんか、と思ったんやけど」
「ぼく数年前まで、６年間ぐらい続けて出てたけど、今は行ってません」
「そうか、また来月そっちに行くから、会おうな。音楽祭もやるんやな。シベリア文太からチラシもらったで」
「じつは、文太は音楽祭に出てもらうんです。客入れとかも含めて…」
てな感じで、私の周りはもう古い人ばかりです。
内場兄さんは、凄く仲良くて吉本新喜劇ではスーパー座長とか呼ばれてもう一番偉くなってしまったけれど、じつはすごくシャイで趣味は山登りです。
Ｗヤングさんの丸兄、内場勝則さん、オオタスセリさん、シベリア文太、ぶっちゃーさん、田中真弓さん、寒空はだかさん、相方の森はじめさん、牧田博さん、齋藤真知亜さん、津田さん、クロード小林さん…。
ここ２日間、お話した私の尊敬する人達。
みなさん普段はシャイな人達ばかり。
その静けさが狂気となって舞台に転化されるのでしょうか。
73：タクト：2007/10/22(月) 03:29:02: 予感…
ＮＨＫのＢＳ1で放送される「世界のドキュメンタリー」は秀逸な作品があって、時々見ているのだが、おもしろそうな予感のする番組が10月25日（木）午前0：10～1：00に放送される。

＜シリーズ世界の子どもたち＞
ヘラクレス　初めての休日

ポーランドのバイトム、炭鉱の町では閉山後、失業者が増大し、ストリートチルドレンが急増した。その一人、ヘラクレス少年は失業中の両親を支えるため鉄くずを拾って生計を立てていた。
そのいたいけな少年にワルシャワのある夫婦が休日をあげたいと申し出、初めての都会生活を楽しむ。
夢のような休日の後、ヘラクレス少年が失業中の家族のもとに帰るまでを追ったドキュメント。

なんと罪つくりなことをするのだろう。
しばらくはテレビを見ないつもりだが、この番組だけは気になるのでチェックしている。
74：タクト：2007/10/24(水) 09:13:37: 謙虚な話
きのう、墨田区の青色申告会のイベントで、『花形演芸会』というのに出た。
会場の曳舟文化センターは、自転車で５分で行けるところ。
神田きらりさんが最初に出て、私、最後がペーソスさんの順。
持ち時間がそれぞれ２５分間。
私の最後の指揮者、朝比奈隆が終わったらお客さんのかなりの人がスタンディングオーベーションをしてくれて拍手喝さいをいただいた。
出口で「前のスセリさんの会で見て気に入って、あなたをまた見に来たよ」という人がいて、名刺をもらうと放送作家の人だった。
楽屋でペーソスさんと久しぶりに話をした。
８月に「横浜関内おきらくシアター」でご一緒して以来だ。
ペーソスさんは５０代の２人組のミュージシャンで、出版社の編集者の顔を持っている。
そのお一人の集英社の方は、物静かな人なのだが、私の「世界一楽しい～」の本を読んで、「この本は…、売れると思う。いま、クラシック音楽本はコーナーも設けられているから、いい場所に置いてもらえれば、手に取った客は買うと思う」と言われた。
もう一人のボーカルの方は、「家内がタクトさんを気に入っていて、世田谷にも見に行ってたよ」とうれしいことを言っていただいた。

すごい人ほど謙虚だという話を２つします。

以前、吉本にいたときに九州の大衆演劇に、シベリア文太、アルトら４人で参加した。
正直、島流しにあった気分もあいまって、大衆演劇をバカにしていた部分があった。
その座長の葵好太郎さんが、普段は物静かなのだが芸と演技が凄いのなんの。
お客を沸かし、納得させる力をまざまざと見せつけられた。
「世の中には、ほんとうに達者な人が知らないところにいるものだな」と思った。
それでも芸では食えないので、夜の店を経営していた。

ＮＨＫの「あしたもげんきくん」をしていた時、カメラマンが一斑、ドラマ班から来る。
なぜか「げんきくん」は、ドラマ班から巨匠が息抜き気分で来ていた。
普段は大河ドラマや朝ドラを撮っているチーフカメラマン、名人たちだ。
偉そうにする人もいるのだけど、たいていは「普通のオッサン」だ。
吉田秀夫さんという、佐々木昭一郎作品で数々の国際賞、特に「ユートピアノ」では、イタリア賞、国際エミー賞、ギャラクシー賞、テレシネ最優秀撮影賞、ニューヨーク世界テレビ祭・ＩＮＰＵＴ、ベネチアテレビ祭などその年の世界の賞を独占した名カメラマンが来たことがあった。
ほんとうに楽だった。
「げんきくん」は子供と探検したりする番組なので、若いカメラマンは１５分番組なのに１５０分ぐらい撮影する。保険をいっぱい撮るのだ。
しかし、吉田さんは２ロール（３０分ぐらい）で、あとで見直したら全部使える。拾い絵もちゃんと撮っている。絵を見ていてもぶれないから全然酔わない。
こちらの動きを前もって察知して、リテイクを繰り返させない。
本当に名人だった。
でもふだんは普通の人だった。むしろ謙虚な方だった。

今、演芸場とかに出ていて、時々テレビタレントが来る。
楽屋で、けっこう自慢気に話をしている。
で、舞台を出るとテレビの与太話をするぐらいであまり受けない。
なんぼ偉そうにしていても、本番になればはっきりするのに。
自分も逆にそういう風に見られないように、謙虚に生きていきたいものだ。
75：タクト：2007/10/25(木) 05:40:49: 追悼、ピーチク師匠。
晴乃ピーチク師匠が亡くなった。

先日の齋藤れをさんに続きこのような話をするのは、すごくつらいものがあります。

晴乃ピーチク師匠は、仕事も一緒によく行きました。
一番最初は、もう数年前で浦安にある健康センターで、漫才の順子・ひろし師匠などと一緒でした。
東洋館でもよくかわいがってもらいました。
「エンタメ・特選寄席」にぼくはよく出ていて、晴乃ピーチク師匠も出番が多く、出番も前後することが多かったです。
「きみの芸は、ほかにないから、絶対いい」っていつも励ましてくれました。
コント「東京ユニット」をぼくがすることになり、その舞台を見るためにピーチク師匠は、早く来たり、自分の出番が終わってもぼくたちの舞台を見るために残ってくれたり、ほんと恩人でした。
舞台袖でいすに座って見てくれて、楽屋や帰りの劇場のロビーでもよく話をしました。
いろいろな業界の裏話も楽しく教えていただきました。
話好きのやさしい師匠でした。
新宿でのピーチク師匠の展覧会を見に行ったら、ほんとにうれしそうでした。
ほんとは大師匠なのに、まるで仲間のように接していただきました。

なんか、つらいなあ。

晴乃ピーチク氏（はるの・ぴーちく、本名・直井利博＝なおい・としひろ＝漫談家）。２３日、肺がんで死去。８２歳。
１９５４年、漫才の「晴乃ピーチク・パーチク」を結成し、「見たかや聞いたかや」のギャグで人気を集めた。７３年にコンビを解消し、似顔絵を即興で描く漫談家として活躍した。９０年、文化庁芸術祭賞を受賞。
76：タクト：2007/10/27(土) 09:11:41: 英会話学校の話
英会話学校最大手のＮＯＶＡが、会社更生法の適用を申請した。
負債総額は４３９億円。全国に約９００の教室を展開し、生徒数は約４１万８０００人（今年３月末）。語学学校の破綻（はたん）としては過去最大となった。

じつは、私はヨーロッパの大道芸の旅から帰ってきたあと、８ヶ月間執筆活動をしたがすぐには本（前の本がそれ）にはならず、貯金もなくなり、芸人とサラリーマンの２足のわらじを履いていたことがあって、ラド・インターナショナルカレッジ日本校という英語学校の広報をやっていたことがあるのです。
隠すつもりも無いのですが、あまり自分から話すことも無い過去の経歴です。

お恥ずかしい話ですが、芸人として出世しないぶん、営業成績はよかったです。
独協大学に始まり、国学院、中央大学、東海大学、青山学院など、３２大学の生協やお店にＮＯＶＡやＥＣＣなど大手英会話学校から私の学校に提携契約を変えていただいたり、加盟していただいたりしました。
また自分のお金でマイ・レッスンやニュース・ウィークに広告を打ったので、私の関連した売り上げは億単位にまでなって、あっというまに管理職までいったのですが、それがまちがいのもとでした。
どんどんサラリーマンのほうが忙しくなり、接待とかで６０キロしかなかった体重もみるみる太ってきて、芸事がなおざりになりました。
人にも騙されて、あるとき６年間勤めた学校を、4年前にスパっと辞めて貧乏農場に逆戻りしました。
その後、ほとんどの大学生協は、「好田くんがいなくなったから」ということで提携を解除したらしいのです。

しかし、入ってみて思ったのですが英会話業界は問題があるな、と思いました。
ラドは、ＮＨＫのお兄さんをしていた時に、ＮＨＫの契約指定校にもなっていたのでディレクターが通っていて学校名は知っていたのですが、入社してびっくり。
広報には男性がほとんどいなくて、８割以上が女性。
しかも女性のほうが営業成績がぜんぜんよく、離職率も高く、強烈な勧誘がはびこっていました。
「どうして、こんな強い勧誘をしないと、成り立たないのだろう」
それはＮＯＶＡとかの大手が、安さとＣＭイメージ戦略拡大路線を敷いていて、多くの小さな学校は駆逐されていき、生き残りのために強い勧誘をする悪循環が生まれていました。
大手スーパーの地元進出と似通っているのかもしれません。
「入学しても、満足しなかったら、辞めるのは目に見えてる」
と、途中解約が可能となった消費者保護法がひかれた時点で私は強く感じていたのですが、古い体質の会社上層部は私の意見には耳を貸してもらえませんでした。
「それだったら、必要な人にそのまま提案できる市場をつくろう」
と思い、みんなが個人成績を追いかける中で、大学や企業、書店そのものにターゲットを変えました。
「そんなの、無理に決まっている」と他の社員からは白い目で見られたのに、実際に市場が開くと社長含め、いろんな営業所の管理職が擦り寄ってきました。
私の営業哲学は、押さない、勧誘はしない、提案をする、でしたが、この考えはこの業界には浸透させることは無理でした。
幾つもの大学でトラブルを起こし、クレーム処理に追われ、自浄能力がないと感じて、私を信じて契約してくれた大学側にももう迷惑をかけるのは嫌だと思ってこの業界を辞めました。

ＮＯＶＡは、一時１レッスン１０５０円、１～３人の少人数制ってやっていたでしょう。（３人揃っても４千円にもいかない）
そんなやり方で、講師料や家賃、光熱費、広告、会社の運営費が捻出できるわけない。
講師の質も問題でした。
ただ英語を喋れることと、英語を教えるノウハウを持つことは別問題なのに、外国人は全てオッケーという低賃金で集めるやり方も、世間から見ればベルリッツなどの優秀な先生との質の差を見分けるのは、テレビ大好きの日本人相手には、ＣＭ戦略のＮＯＶＡから見れば「日本人にはテレビＣＭでオッケー」という舐めた発想はあったと思います。
実際にＮＯＶＡの隆盛をみればそうなったし。
とにかく生徒を集めて、他のライバル校を駆逐していき、市場独占になったらイニシアチブを握れるという発想があったと思います。
また、ＮＯＶＡはお互いがもしもの時に助け合う、全外協や民外協にも入らない独自路線をひいていたから、倒産した学校の生徒の他の学校への受け入れもないのが基本。
業界では、「ＮＯＶＡはやばい」とは囁かれていました。
でもＮＯＶＡが潰れると、英会話業界に世間の拒否感が広がり、生徒が集まらなくなるという杞憂があって、みんな目をそむけていました。

亀田問題も、もし亀田が勝っていたらいまだに持ち上げられて、内藤は悔しさだけが残る形になっただろうし、ＮＯＶＡのテレビＣＭでイメージ戦略に踊らされていたときもそう。
テレビ局は一番儲けたのだろう。
ダメになった時点で攻撃側にまわる。
本当の問題は、テレビを絶対視する日本の生活にあると思う。

『タクト音楽祭』へカウントダウンが始まった。
全力でいくしかない。
77：タクト：2007/10/28(日) 10:43:22: 役に立てば…。
前回、ＮＯＶＡを含めた英会話学校のことを書いたら、ミクシィのほうに一日で千件のアクセスと、メッセージでの問い合わせが幾つもあって答えていくのが困難なので、もし、お役に立つ情報になればと、再度、英会話学校の倒産時の対処法を書いてみます。
ただし、ぼくは法律家（弁護士や消費者センター）でもないので、ここに書いたことは自信が持てないし、絶対と思われても困ります。
あくまでも、ＮＯＶＡで困っている人達の少しでもお役に立てれば、その参考にという程度で捉えてください。
大切なのは、回りに同じ状況の人を見つけて相談して、区や市の無料法律相談室や消費者センター、また被害者の会などに行かれるのがいいと思います。
そして、質問やメッセージをもらってもこの件には答えられませんので了承してください。
なんかおせっかいなことを自分でもしていると思います。

パンフレットや入会のしおり、クレジット契約の控え、入会申し込みの裏など、英会話学校の案内があれば、それを見てください。
そこに「（社）全国外国語教育振興協会（略称：全外協）」もしくは、「民間語学教育事業者協議会（略称：民語協）」加盟と書いてあったら、もし倒産した時に生徒を救済して、ほかの英会話学校がお互いにレッスンを継続させるみたいです。
最近ではＮＣＢがわりと大きな倒産で、その時にこの両協会が生徒を受け入れましたよね。
ほとんどの英会話学校はこのどちらかに加盟しています。
ただ、ＮＯＶＡはこの全外協や民語協にも入らない独自路線をひいていたから、倒産した学校の生徒の他の学校への受け入れもないのが基本。
ただＮＯＶＡみたいな大きすぎる学校が潰れると、英会話業界に世間の拒否感が広がり、生徒が集まらなくなったり、中途解約者が広がるのを恐れて全体で救済する、という発想が起きるかもしれません。
前の銀行の不良債権問題みたいに。でも、ちょっとだけの望みですが。

レッスン料は何十万円もするので、返還されなければそれこそ大変です。
分割でクレジットで組んでいる場合は、抗弁権が使えるので、支払いを急いでクレジット会社に言って停止したほうがいいと思います。
閉鎖されたのに、お金だけが引き落とされるなんて、おかしいでしょう。
一括だと戻らない可能性があります。
でも分割時のあの利率は高すぎるので、特に説明員は一括を勧めるので、こういう状態になったらその説明員はけっこう罪だと思います。
大学の生協や企業でクレジットを組んだ場合は、そこのお店が肩代わりしてくれる場合があるかもしれません。（ＮＣＢやトーザはそう）
でもＮＯＶＡの生徒は多いので、そこの店の体力の問題や、被害の規模にもよるかもしれません。
書店や広告、テレビＣＭなんかは、おそらく逃げ口上が、
「うちはあくまで場所や枠を提供しただけ。それからのことは責任は負えない」と逃げるでしょう。
でも、考えてみれば、
「おたくが宣伝しているから信用したのに。いっぱい広告料もらっておいて。全然しらんぷりはひどいんちゃう？」
ぐらいは言いたいですよね。
宣伝するぐらいだったら、中身の商品ぐらい責任を一緒に持て。もうそちらの言うことは信用せんぞ！ぐらい言いたいですね。

実際に今回のＮＯＶＡ問題で動かれた方がいますので、それが参考になると思います。以下はその内容です。

消費生活センターにまず電話をしたら、「NOVA」と聞いただけですぐ「書類はありますか？それを持っていらしてください」といわれると思います。それだけ向こうも問い合わせが多いみたいです。

必要なのは、クレジット契約をした時の控え、印鑑、クレジット会社から送付された支払い明細書（ﾊｶﾞｷでした）です。あとは手元に残っているレシート、領収書の類を全部持って行きます。
集められる書類すべてを持って行くということです。
書類を確認してもらい、支払い停止依頼をする為に抗弁書（フォームが用意してありました）を書きます。一つずつ確認してもらいながら書き、コピーをとって、契約書の控えのコピーと一緒に封筒に入れ、宛名を書き、封をするところまで一緒にやってもらいます。
週明けには配達記録で（記録を残すため）送ります。
ニュースでクレジットの会社に自動引き落としを中止するよう呼びかけがあった話をしましたが、確実ではないので次のことをするように言われます。（クレジット会社の電話も繋がるかどうかわからない、クレジット会社によって対応が異なるとの理由からです）

１．抗弁書を配達記録でなるべく早めにクレジット会社に送る。
２．口座をカラにする。もしくは引き落とせない位の残高にしておく。
３．銀行に行って、引き落とし停止手続きが出来るか相談してみる。

ただし、３の銀行の場合は、場合によっては断られる場合もあるようです。同口座でたくさんの引き落としがある場合などが考えられるようです。ですが、このNOVAのニュースは金融機関にも知れ渡っていることなので、「断られることはないと思いますが」とセンターの方の対応。
とりあえず、NOVA関連のローンであることを証明するために、契約書の控えを持って銀行へ行く様に言われます。

人によっては、来週が引き落とし日だったら、おそらく間に合わないだろうから、口座の残金をなくすことが一番安全だと思います。

とにかく、まずは全国どこにでもある消費生活センターに相談してください。ただ、今後のことはNOVAの動き次第なので、手を打ったらあとは見守るしかないようです。でもクレジット会社から何かあればすぐ連絡をセンターとすることになります。

倒産となった場合、お互い請求も支払いもナシ！といった形で終わるか、ちゃんと清算して終わりとなるか…全ては今後のNOVAの対応次第になります。

ＮＯＶＡが前から指摘されていた問題は入学時においてしなければならない、途中解約と倒産時の説明不足です。
最初９００レッスンで６０万ぐらいで契約させて、
「１レッスあたり１５００円ぐらいよ」と説明しながら、１００レッスンぐらい使って辞める時には、
「１００レッスンは、３０万円コースだから、解約手数料と合わせて２０万円が返ってきます」でしょう。
普通、使ったレッスンが９分の一だったら返ってくる金額もそれ相応に、９分の８ぐらい返って来てほしいのにね。
入学時に学校がもしおかしくなったら、という説明義務も訪問販売法とかでしなきゃならないけれど、してないない可能性があると思います。
意外とそういう情報の役割は、２チャンネルが内部告発も含めて役割があったのでしょうけど、企業にとったら耳の痛い話は困るから、２ちゃんねるも萎みましたしね。
おそらく、学校内部はみんな意欲のあふれた人達の環境だったと思います。
そういう情報って、一番生徒や現場の先生に流れてこないのですよね。不安がるから。

先生も被害者だと思います。
ほんとうに責任があるのは、そのコマーシャルを流したテレビ局や入学時や継続時に説明に不足があった会社側だと思います。
金額も高いから、迷惑をうけるのは生徒さんたち。
債権の問題も、銀行や取引業者から先で生徒への返還はいつも最後で、結局は一番つらい思いをする。
なんか、日本の構図っておかしいなあと思います。
英語を学ぶことは、すごく意義があるのに、これでみんなの気持ちが萎えてしまうのは不幸なことです。
78：タクト：2007/10/29(月) 13:52:40: フェルメールと「ボクは五才」の話
画家の話。

先日、久しぶりにＮＨＫのディレクターを訪ねた。
私がＮＨＫのお兄さん時代にお世話になったディレクターだったが、、もうりっぱなプロデューサーになっていて、新日曜美術館や世界美術館紀行、美術の時のＮＨＫスペシャルを作っていた。
昔話や、今度の新刊の話、そしてもちろん美術の話で盛り上がった。
いま、国立新美術館に「フェルメール　牛乳を注ぐ女とオランダ風俗画展」という作品が来ているオランダの画家、フェルメールの話にもなった。
なんせ、フェルメールは世界に３４点しかない。
私は１０年前、ヨーロッパで大道芸の旅をしていたときに偶然にオランダで「大フェルメール展」、ほとんどのフェルメールの作品を集めた二度とない展覧会を偶然見て、この画家に魅了され、感動したのを覚えている。
日本でも、フェルメールはかなり人気が上がってきている。

映画の話。

「ボクは五才」という映画をご存知だろうか？
今の４０才台の人は、映画館や小学校の体育館などで見てけっこう感動した人も多いのではないだろうか。
私も小さい時、母に連れられて町の映画館で「ボクは5才」を「ママいつまでも生きてね」と同時上映で見て、両作品に感動した。
そして今も、ミクシィのプロフィールにも『好きな映画』の欄に書き込んでいる。
たしか、ダウンタウンの松本さんも一番好きな映画のはずだ。
私たちの世代の珠玉の名作なのだが、いまはほとんど存在自体知られていない。
もちろん、ＤＶＤなんかにもなっていない。
その「ボクは五才」が上映される！

【ダイニチ映配特集】
・2007年11月4日（日）～12月15日（土）
・ラピュタ阿佐ヶ谷（東京）にて
http://www.laputa-jp.com/laputa/program/dainichi/
・アクセスマップ
http://www.laputa-jp.com/annai/index.html#3

「ボクは五才」の上映は11/7（水）～13（火）のみみたいだ。

『ボクは五才』

・製作／大映（京都撮影所）
・配給／ダイニチ映配
・公開／1970.09.23
・カラーワイド／90分

・製作／永田秀雄
・監督／湯浅憲明
・脚本／高橋二三
・撮影／森田富士郎
・音楽／菊池俊輔
・美術／上里忠男
・照明／美間博
・編集／菅沼完二
・出演／岡本健宇津井健左卜全北林谷栄ほか

＊キネマ旬報さんによる解説ページ
http://www.walkerplus.com/movie/kinejun/index.cgi?ctl=each&id=19368

この日記を見た９５％の人達は、この映画を知らないと思う。
でももしこの映画を見たら、そのうちの９５％の人達が気に入ると思う。
79：タクト：2007/11/02(金) 09:14:19: 本が出ています。
私の本が、10月31日から発売されています。

実業之日本社

じっぴコンパクト(新書のシリーズ名)

好田タクト著

『世界一楽しいタクトのクラシック音楽館』

税込定価８００円

前回は８ヶ月間、今回は２０日間の執筆期間でした。
どのページからでも読めるようになっていますが、真ん中ぐらいからだととっつきやすいと思います。

この本で、みなさまが元気になってもらえれば最高です。
一切難しいことは書いていません。
人物に焦点をあてながら、お笑いの要素をふんだんに入れているので、寝ころびながらゲラゲラと笑って半日で読めます。

感想を聞かせてね。
そして、おもしろかったらレビューにも推薦してね。
ああ、ドキドキする…、てなことはなくなってきたかな。

追伸：

11月1日発売の「週刊新潮」11月8日42号に、私の記事が写真付きで載っています。
138ページの下半分に、
『浅草「東洋館」でオザワセイジを振る「好田タクト」』という題名で、新刊のこと、今度の「タクト音楽祭」のこと、東洋館のことが載っています。
ちなみに、上半分は『「東宮御所」職員を感激させる「愛子さま」の記憶力』というので、皇太子妃殿下ご夫妻、長女愛子さまが写真付きの記事で載っています。
皇太子妃殿下と愛子さま、ぼくの記事も読んで「タクト音楽祭」を見に東洋館に来てくれないかなあ…。

https://img.shitaraba.net/migrate1/8130.tact/0000139.jpg
80：タクト：2007/11/02(金) 16:19:54: 足が動かん！　一時、大ピンチ！
昨日のリハーサルは、出演する芸人も楽団員も、お互いが知らない領域だったから、みんな目を白黒しながら一気に作品を仕上げていった。
「迫力あるねぇ」
「贅沢だね～」
と、みんなの声と表情を見て、私も手ごたえを感じながら稽古場を出たのだが、どうも左膝に違和感がある。
「（怪我をしている）森さんのが、移ったわ」
と軽口を言っていたが、夜になると痛みが増してきて、左足がまったくゆうことがきかない。
階段の上り下りもほとんどできない。
ほとんど眠れない。
「時間がたてば、元通りになるやろ…」
朝になれば、もう完全に足がおかしい。
こんなの初めて。
頭真っ白。
大パニック。
「シャレにならん…。音楽会中止になるのか…」

　　大ピンチ！

朝9時に急ぎ、墨東病院など総合外科にかけつけるが、先生が足りなくて3つ目の病院に行って、初めて診察してもらった。
レントゲンをとって、左膝を見ながら、先生は、
「膝の関節炎にかなり水が溜まっている。そりゃ、歩けんわ」
「とにかく、４日に足が動かせるようにしてください！」
と、緊急小手術。
かなりの黄色い水が私の左膝から、抜き出された。
痛み止めの座薬をもらって、いまは徐々に回復している。
足は引きづるかもしれないが、なんとか舞台には立てそう。
こんなこと初めて。
けがで舞台や仕事を休んだことなんてない。
かなり動揺したが、もう大丈夫のはず。

新刊の感想があまり聞かれない。
面白くないのかなあ…。
売れてないのかな…。
でも、こればっかりは神様のみぞ知る。

『タクト音楽祭』は、いよいよ明後日です。
来られる皆様は、おのおの好きなペットボトル（中身入り）を持参してください。
たしかに、東洋館は乾燥しているし、館内で買えば高い。
でもそれではないんです、本当の目的は。
中身は全部飲んでしまわないで、演奏会の最後まで少しとっておいてください。
約束ですよ。

https://img.shitaraba.net/migrate1/8130.tact/0000140M.jpg
81：タクト：2007/11/04(日) 10:26:38: タクト音楽祭開演です
英語と日本語の場内アナウンスが終わった後、幕前でシベリア文太が宣言します。
「ただいまより、タクト音楽祭開演です」

今宵一夜限りの宴。
この２時間に、いままでやってきたすべてを出します。
ロビーには、すでに出版社から新刊が３００冊届いています。
昨日も、日刊スポーツ、テレビ東京、ＮＨＫと新たに取材の申し込みを受けました。
永六輔さんも急きょ、見に来られることになりました。
当日に来た人もすべて入っていただきます。
会場に来ていただいた、すべての観客に刺激と驚きと感動をお見せします。
小さな空間が、宇宙に変わります。

「ただいまより、タクト音楽祭開演です」
82：タクト：2007/11/05(月) 04:19:24: ありがとうございました。
『タクト音楽祭』無事終わりました。
みなさん、ほんとうにありがとうございました。
勇気を出して、公演をやってよかったと思います。
何人かのお客様には、立ち見になって申し訳ありませんでした。
昨日の皆様との出会いを大切に、これからも自信を持ってがんばっていきます。
83：タクト：2007/11/05(月) 13:12:11: きょうのサンスポ、日刊スポーツ…
きのうの「タクト音楽祭」の記事が、きょう５日付のサンケイスポーツの25面に、写真付きで大きく取り上げられています。

日刊スポーツにも写真付きで記事が出ています。

かなりのプレスが来てましたので、きっと他にもあるはずです。

yahhoニュースに出てます。

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20071105-00000000-sanspo-ent

点が広がっていくみたいで、みなさんに感謝します。
84：タクト：2007/11/06(火) 21:49:16: 種明かし…
きょうは、国立演芸場の出番でした。
ワハハで仲良くなった勝丸さんの代演（まだ数日ある）でしたが、何回もあがっている国立なのに、ちょっと感覚がつかめなかったです。
劇場関係者は、よかったとは言ってくれたのですが、自分でまだまだと実感しました。

取材が続きます。明日は週間朝日と朝日新聞、それからひょっとしたら日曜の「ザ・サンデー」という番組に、音楽祭の映像が流れるかもしれません。
こういうのでテレビ嫌い（出るほう）が少しでも、なくなればいいのですがね。
ま、一時の騒ぎに振り回されることなく、私は地味に生きていきます。
８時半になれば、スーパーの半額弁当を買いに行くし、浅草や秋葉原までは自転車で動きます。
ただ時間がなくて、今回の音楽祭に来ていただいた方へのお礼のメールがなかなかできなくて、今晩、ちょっと夜更かししてやろうかなと思っています。

ひとつ、今回の『タクト音楽祭』の種明かしというか、裏事情をお話ししましょう。
よくみなさんに「練習たいへんだったでしょう」と聞かれます。
じつは、芸人と演奏者の合同練習は11月1日の3時間だけなんです。（しかも詩二師匠は1時間遅れてきた。本番の日も30分遅れてきて、さすがに切れかけた…）
演奏側は小林さんとの事前での曲目選定、長さ、解釈などを2人で詰めていき、芸人の出し物は全部だんどりを私がとってあげたので、出演者（音楽・芸人両方）たちはどんな形でそれぞれの作品が出来上がるか、1日までイメージがついてなかったと思います。
だって、芸人は練習しないもの。
アンフィニも練習日を設けたら、その費用がかさみますから。
自分だけが、ジグソーパズルを組み立てるみたいに出来上がりは初めから想像できていました。
あとは、本番、私の言ったとおりにやってくれたら私の思い通りの作品になるはず。
だから、芸人さんにはみんなに、
「なんぼ受けても、絶対伸ばしてはダメ。増やしてもダメ」と徹底させました。
詩二師匠が、もう一度子守唄を繰り返そうとした時も、袖でダメだしだしましたから。
プロデュース的な部分は、思い描いた通りでした。

そういえば映画「ボクは五才」が、明日から上映でしたね。
行きたいな…。
85：タクト：2007/11/07(水) 03:19:16: みなさんにお願いがあります。
みなさんにお願いがあります。

今回、『タクト音楽祭』を開催して痛切に感じたことがあります。
それは、メディアの影響力の大きさです。
開演日ギリギリまでチケットは全然売れませんでした。
出演者にはノルマ一切なしにしていたら、本当に出演者みんな、まったくチケットを売ってくれなかったんです。
私一人の手売りには限界があります。
「客席の半分も埋まればいいだろうな…」
と覚悟をしていたら、永六輔さんが、この会が面白くなるような予感をされたんでしょうか、ラジオで何回も大きく取り上げてくれたり、直前になって週刊新潮や幾つかの雑誌、新聞が記事にしてくれたので、本当に当日が伸びたのです。
連動で他のメディアも興味を持ってくれて、当日に取材申し込みがすごく多かったのです。
『タクト音楽祭』は終わりましたが、私の新刊『世界一楽しい　タクトのクラシック音楽館』（実業之日本社）は、いままさに勝負の真っ只中なんです。
本のサイクルはすごく早くて、今は私の新刊は平積みされているみたいですが、話題にならずに売れなかったらあっという間にジェット返品（封を開けずにそのままニッパンやトーハンに返品されること）です。

みなさんにお願いというのは、私の自著『世界一楽しい　タクトのクラシック音楽館』を読まれた方は、正直な感想でけっこうですから各ネットのレビューに載せていただきたいのです。
私みたいな有名人でない人間は、いまの日本ではなかなか振り向いてくれません。
それだけ日本は他人の評価から、物事が動き出す国なのです。
ぜひこの短い期間に、本をまず読んでいただいてから正当な評価をみなさんから受けたいのです。

どうぞよろしくお願いいたします。

https://img.shitaraba.net/migrate1/8130.tact/0000147.jpg
86：タクト：2007/11/08(木) 22:48:55: 参戦！　【第５回　ＧＯ！ヒロミ４４’の帰ってきた漫談日本一決定戦】
きょうの国立演芸場は、前日とうって変わって違和感もとれてほんとうによく受けました。
お客さんは団体が入っていなかったので、それほど多くはなかったのですが、何人もの人が「ブラボー！」と叫んでくれたし、ツボは全部はまって笑っていたし、先輩の師匠方にもお褒めの言葉をいただき、ここちよかったです。
寄席小屋は、どこも一緒かなと思ってしまいました。
今回の舞台の出番の順序は、漫才の笑組さん、落語の五明樓玉の輔師匠、そして私、そのあとが柳家小満ん師匠、ボーイズの灘康次とモダンカンカン師匠、落語の桂ひな太郎師匠、奇術の松旭斎すみえ師匠、トリが落語の春風亭正朝師匠。
考えてみれば、すごいメンバーの中でやらさせていただいてます。
楽屋でも親しく接していただきますし、お茶を自分で入れようとしたら、「前座さんの仕事」って入れてくれます。
お茶このお姉さんもやさしく、表に出ようとしたら私の靴（９９９円の黒靴！）まで揃えてくれます。
正直、小心者も私は落ち着きません。
舞台に出ているときが、一番ホッとします。

しかし、ホッとしていられません。
今月後半には、お笑いの異種格闘技戦に出ます。
これは、かなり強敵です。
２ヶ月ぐらい前でしょうか、久しぶりに、ＧＯ！ヒロミ４４さんと交流を持ったときに、「タクトさん、私のライブに出ません？」と言われ、ＧＯ！ヒロミ４４’さんには興味があったので、申し出を受けてしまいました。

３年ぐらい前に、ワハハ本舗の「喰始のショービジネスの作り方」というお笑いライブに出ました。
初出演なのに、いきなりトリを任されて、しかも受けがよかったのでそれ自体は気持ちのいい体験でしたが、この時に生でＧＯ！ヒロミ４４’さんと出会いました。
「こんな凄い芸風を持った人がいるんだ」
私はめったに笑わないし、他の芸人にも惚れることも少ないのですが、このアングラで強烈なＧＯ！ヒロミ４４さんの芸風に、かなり惹かれました。
みなさんは、下半身露出する部分や、宗教ネタなど平気でするＧＯ！ヒロミ４４’さんの狂気の部分に目がいきがちでしょうが、この方は凄い高度なしゃべりのテクニックを合わせ持っています。
声の高低や間が天才なんです。
たぶん、私が東京に来て一番興味を持った芸人の一人かもしれません。
生き様もすごそうです。
ただし、『タクト音楽祭』に見に来た人は、腰を抜かして私まで嫌いになる可能性があるので、ユーチューブや、ＧＯ！ヒロミ４４’さんのホームページから無料配信の映像を見て、それで免疫を作れる人なら大丈夫だと思います。
では、そのライブの告知です。
私の芸は、この会に限ってはまったく通用しない気がします。
楽しみ半分、ドキドキ半分でしょうか。

【第５回　ＧＯ！ヒロミ４４’の帰ってきた漫談日本一決定戦】

２００７年１１月２５日（日）

（会場）池袋手刀（０３）５９５１－１１２７
（地図）http://www.chop.jp/

（開場）１８時～＊（秘蔵ＤＶＤ鑑賞会あり）
（開演）１９時～

（前売）２千円
（当日）２２００円＊別途１ドリンク

（メール予約）info@chop.jp
＊必ず氏名・連絡先・希望枚数・目当ての芸人名を明記の上、お申し込み下さい。

（ＣＡＳＴ）

ＧＯ！ヒロミ４４’

元気いいぞう
みつまＪＡＰＡＮ’
殿方充

好田タクト

マキタスポーツ（未定）
猫ひろし（未定）
87：タクト：2007/11/10(土) 19:15:21: 柳家小満ん師匠の時そば
朝、文化庁に郵送する芸術祭参加公演後の写真、提出資料を作成する。
雨の中、前かご上にいつものことながら大きな荷物となる指揮者芸の衣装・小道具の入ったボストンバックを乗せ、片手に傘をさしてマイ自転車でよたよたと浅草に向かう。
途中、オリンピックというスーパー前で、ママチャリの前と後ろにガキンチョをのせたおばさんがブレーキをかけずに、「あぶない、あぶない！」と叫びながらこちらへ突進し、危うくこっちが転倒しそうになる。
「危ないのは、そっちやろ！」と言うこともできずに、気を持ち直して東洋館へ。
東洋館へ入ろうとしたら、入場するために並んでいるお客さんに「タクトさんでしょ」と声をかけられる。ちょっとうれしい。
１１時１０分という超浅め（早め）に出番を変えてもらった。
まだ客入りの少ない中、めいいっぱい舞台をつとめ、急ぎ、国立演芸場へ。
チャリンコは浅草におきっぱなしで、地下鉄でむかう。
楽屋口から入り、神棚に手を合わせ、自分の名前の書かれた木札をかえす。これは楽屋入りしたという証拠。
勝丸さんの代演の楽日だ。
今回の代演依頼はボクはテストされているのだと思う。
国立演芸場に出るのに値するかどうかという。
出番前に、３月３０日の仕事依頼をされた方が、偶然ぼくがここを出るのを知って、楽屋に訪ねて来た。
そうか、もう来年のスケジュールを考える時期なのか…。
この仕事依頼は、ボクのあるマイミクがその方を紹介してくれたのだ。ありがたいことだ。

１５分間、いつもの指揮者芸をする。
ここではボクが指揮するときに、ピンスポットに照明を変えてくれる。
贅沢なことだ。
客はかなりの反応。
ブラボーの声援も飛ぶ。
最後の朝比奈隆が終わった時に、拍手が手拍子に変わり、なんと客席がアンコールになった。
自分でもビックリ。
でも持ち時間を越えるわけにもいかないので、スゴスゴと指揮者道具をのせたカートを押しながら、舞台をはける。
袖で、お囃子のお姉さんが拍手をしてくれ、楽屋に戻ったら、笑組さんには
「アンコールに答えればよかったのに」と言われ、怖いと思っていた柳家小満ん師匠にも、
「今度はベートーベンのかっこをして、耳が聞こえないので、音楽とずれた指揮をしてみれば」と笑顔で話しをしてくれた。
劇場関係者にもみんなに喜んでもらい、担当の方には「次には音を…」なんて言ってくれるから、また呼んでくれるかなと思ってしまった。
『タクト音楽祭』にも来ていただいた方なので、「コントのほうの東京ユニットもよろしくお願いします」とは言ったが、まずは指揮者芸からみたいな感じだった。
なんとか森さんと二人で、食えるようになりたい。
旧難波花月のときもそうだったけど、ここの劇場スタッフもけっこう厳しい感じがしていて、その職人のような方々に話かけられると、なんか認められた気がしてうれしいものだ。
担当の方が言いにくそうに、「ちょっと受けすぎかな。ここは落語中心の劇場なので…」
「ボクは、まだ受けを調整できるほど技量はないです。もう必死です」と言ったが、たしかにこういう話は聞いたことがある。
落語は聞かせる芸だから、ひざ（前）で受けすぎるのは具合が悪い場合があるらしい。

じつはオペラにも同じような考えがある。
モーツァルトやヴェルディなどのオペラは、歌手中心だったので一曲一曲歌うごとに、声援や喝采をもらっていた。
そのつど、芝居は止まり、歌手は観客に応えていた。
それにごうを煮やしたワーグナーは「楽劇」という、芝居中心で演目の間には一切観客の拍手をいれさせない音楽を作った。
「ちゃんと聞いて、芝居の世界に入って」というわけだ。
お客が起きるのを嫌う。
落語を聞く空気が変わるのを嫌う。
ただ僕の場合は、客をいじるわけでもないし、荒らすわけでもないから落語の師匠方はすごく好意的だ。
だからきっと独演会にも、ときどきひざで使ってくれるのだろう。
担当の方に言われて、逆になんか気分が高揚した。

柳家小満ん師匠が「時そば」を２５分かけて演った。
ほんとうに、おそばがおいしそうだ。
おなかがなった。
お囃子のお姉さんが、「ね、名人でしょ」と僕に言った。
ほんとうにそう思った。
そば一つ食べる演技に、こんな感動をしたのは初めてだ。

浅草に戻って、自転車で家に帰った。
浮かれた時には落とし穴があるものだ。
６時になって、ピッチが鳴った。
「兄さん、５時半に待ち合わせやろ！」って、この前、タクト音楽祭で幕前で開催宣言してくれたシベリア文太からだった。
「ごめん！すっかり忘れてた。もう、家に帰ってもたわ」
悪いことをしたなあ。
今までは、スケジュールなんて詰まっていなかったから、記憶していても大丈夫と思っていたが、ここのところ一日に複数の予定が入りだしている。手帳を買わなきゃ。
でも、あしたは何もない。
「ボクは５才」を見に行こうか、美術館に行こうか、音楽にしょうか…。
こんなときに、一緒に出かける女性もいない。情けない。
ま、この年で女性と一緒になんて言っているほうが、情けないか。

音楽祭でもらった花で、部屋が埋め尽くされている。
幸いミーコも花にはいたずらをしないので、すごく花に囲まれて幸せ。
ちょっと自慢げに思われるかなあ、きょうの日記。
88：タクト：2007/11/12(月) 12:15:32: 史上最高の映画「ボクは五才」
ついに「ボクは五才」をラピュタ阿佐ヶ谷に見に行った。
1970年公開だから、37年ぶりに見たことになる。

感動した。
もう説明はいらない。
けっこう入っていたお客さんも、みんな泣いていた。

この映画は、「母を訪ねて３千里」の日本版で「父を訪ねて４百キロ」という人が多いけど、全然、こっちのほうが上を行く。
こんな素晴らしい映画を作れる日本人の感性に改めて脱帽。
しかし、こんな珠玉の名作が保存の状態が悪く１６ミリフィルムでしか再演できない、もうほとんど闇に葬り去ろうとしている現実に愕然。
日本のトキのように、この映画をなくしたとき日本の大きな財産が消え、人々は初めて失ったものの大きさに気づくことになる。
89：タクト：2007/11/12(月) 12:40:03: 対談・ミュージカル・ソウの名手！都家歌六（みやこやうたろく）師匠
今回、本を出すにあたって、原稿で採用されたのと没になったのをあとで冷静に見てみると、やっぱり没にされたのは、何かが足りなかったりそれなりの理由があったのだと思っています。
また私は国語の通知書はずっと３だったし、一回２をとったこともあった（これは、先生に反発して期末試験をボイコットしたため）。それでも本が出せるのだから、必ずしも本が出ることと学校の成績とは別の次元なのかもしれない。

一時、削除しましたが、のこぎり弾きの名手、歌六師匠との対談を今回のBBSに載せようと思います。

　　　　　対談・ミュージカル・ソウの名手！

私がよくお世話になっている師匠、都家歌六（みやこやうたろく）師匠が、演奏するために使う楽器はなんと「のこぎり」。実は海外では「ミュージカル・ソウ」と呼ばれ、ハチャトリアン、オネゲル、ミヨー、ヘンシュ、黛敏郎らがこの楽器のために曲を書いているぐらい、のこぎりは楽器としてりっぱに認知されている。
　現在、この楽器のみを独立して寄席芸にした第一人者、都家歌六師匠にのこぎり音楽の魅力についてうかがってみた。

好田タクト（以下タクト）「師匠は実は、落語家なのですよね」
都家歌六師匠（以下歌六）「そうだよ。昭和二十六年、二十歳のときに三代目桂三木助師匠（故人）に入門したんだ。そのあと故四代目三遊亭円遊門に移って、昭和四十四年に八代目都家歌六で真打になったというわけ」
タクト「じゃあ、なんでのこぎりを」
歌六「家族を持ったのが大きなキッカケだな。もう三十歳過ぎて、自分一人ではないし、なんとか嫁せがなきゃいかん。しかし当時、上には名人級の師匠連中が大勢いた。個性を出さないことには商売にならない。そんなとき、こののこぎりと出会って習うことにしたんだ」
タクト「えっ、先生がいたんですか？」
歌六「もう亡くなられたが、高島巌さんという方。高島先生は、のこぎり音楽における我が国のパイオニア的存在だった」
タクト「のこぎり音楽の起源と歴史について教えてください」
歌六「この楽器の起源に対する説はいくつかある。北米インディアンの土着楽器説、十九世紀初めにスカンジナビアで演奏された説。最も有力視されているのは一八五〇年頃、南米の部族が歌の伴奏としてのこぎりをマレット、つまり木づちで打ち鳴らしていたのを、ドイツの行商人が応用して「歌うのこぎり」として売り出し、ヨーロッパやアメリカに流行らせた説。この頃に、のこぎりを弦楽器の弓で弾く奏法が考えられて定着したみたいよ」
タクト「当時はどんなところで演奏されていたのですか？」
歌六「サーカスやバラエティ・ショーでの需要が多かったみたい。特に一九二〇年代のアメリカでは、ボードビリアンと呼ばれる寄席芸人の人気芸の一つだったんだよ。ミュッセール＆ウエストフアル社の演奏用のこぎり、『ミュージカル・ソウ』は、年間に三十万挺以上が売れたらしい。おもしろい記録では、一九二八年にクライバーというのこぎり奏者がベルリン国立歌劇場管弦楽団と共演しとる」
タクト「へぇー、それはすごい。では、現在活躍中ののこぎり奏者を教えてください」
歌六「のこぎり奏者のことをソウヤーと呼ぶんだよ。ロサンゼルス・フィルハーモニーのメンバーで世界的なソウヤー、ギド・ラメル、デビット・ワイズ、モーゼス・ジョシア、ミュージカル・ソウの本『スクラッチ・マイ・バッグ』を出したジム・レオナードなど。ちなみにジムの本には、私が写真入りで載っとる」
タクト「日本でののこぎり音楽の人気はどうなのでしょう。師匠はテレビでよく見かけますが」
歌六「最初のうちは奇抜な珍芸としておもしろく見られていたけど、今や、見るだけでなくやってみたいという人が増えたね。特に若い人が習いたがる。新鮮で刺激があるんでしょう」
タクト「協会を設立されていますね。師匠はそこで教えているのですか？」
歌六「平成五年に「日本のこぎり音楽協会」を創って初代会長にはなっているけど、教えるのはあとの者にまかせている。実は、私は楽譜から覚えたんではなしに、もっぱら自分の耳を頼りに体で覚えていったんだよ。でも、今の人は楽譜にも強いし、教え方にもメソッドやシステムを確立したいと思っているんで、その作業はまかせているんだよ」
タクト「古典芸能や大衆演劇、落語の世界では、口伝えや先輩の芸を盗むという習慣がありますよね」
歌六「私は自分の耳には絶対の自信を持っているんだ。小さいときから音楽が大好きで、この耳が納得できる域まで自分ののこぎり音楽を高めていきたい。妥協もしたくないし」
タクト「音曲芸についてどうお考えですか？」
歌六「確かに寄席やイベントで演奏するのは、客あっての仕事だから喜ばすことも大切だろう。笑いも必要。でも、そのために音楽がおろそかになってはいけないと思っとる。音楽的にも高いレベルのものをやりたいんだよ、私は」
タクト「師匠は大のクラシック・ファンでもありますよね。収集と研究もすごい」
歌六「落語レコードの収集では、テレビ『開運！なんでも鑑定団』で超高値がついたぐらい有名になっちゃったけど、実は、落語に劣らずクラシックに関するレコードや資料の収集も、金に糸目をつけずにやってるよ」
タクト「師匠にはトスカニーニをはじめ、貴重なビデオや録音テープを送ってもらいありがとうございました」
歌六「あんたの芸の参考になると思ったからね。実際、クラシック音楽の世界はエピソードがたくさんある」
タクト「では、師匠の一番好きな音楽家は誰ですか？」
歌六「ハイフェンツ。私ののこぎりもハイフェンツの域に近づければ」
タクト「話は変わりますが、ちなみに古今東西を通じて、最高の落語家は誰だと思いますか？」
歌六「『魚売人』の収録が残っている、大正元年に死んだ四代目橘家圓喬！」
タクト「落語からのこぎり演奏へ芸のジャンルを変えるとき、抵抗がありませんでしたか？」
歌六「逆だよ、逆。落語をしているときのほうが苦痛だったよ。私は人一倍観察力があったから、先人たちの名人芸と自分の芸を比べて、落語に対して頭打ちを感じていた。その点、のこぎりは全く新しい世界だった」
タクト「のこぎり音楽のどの部分に一番魅せられました？」
歌六「やっぱり音色だな。あの哀愁を帯びたビブラートはなんともいえない」
タクト「師匠のレパートリーはクラシックからポップスまで幅広いですけど、歌曲やアリアが多いですね」
歌六「音色がソプラノやテノール域に近いんだろうね」
タクト「ぼくなんか、ポルトガルの民謡『ファド』を連想します。切なくて、もの悲しくて・・・」
歌六「でも、明るい曲も多いんだよ。まあ、これからも何でも挑戦していくけどね」

　　（新宿三丁目末広亭近くの居酒屋にて）
90：タクト：2007/11/15(木) 13:20:39: 賞味期限の話。
賞味期限の問題があちこちで起きている。

私の近くの激安スーパーはすごい。
２階の端っこに８割引ぐらいの投売りコーナーがあるのだが、そのキャッチフレーズが、

「賞味期限が過ぎていますが、大丈夫です」

この言い切る潔さ。
廃棄処分にするより、よっぽど良心がある。
91：タクト：2007/11/18(日) 07:53:16: 新聞配達の話。
ぼくの家は、母子家庭だったのでぼくと妹は奨学金もらいまくり兄弟だった。貸与型の日本育英奨学金（いま問題となっている未返済の人とは違って、大変だったけどちゃんと３０歳までに返しましたよ）以外に、ライオンズクラブ奨学金、竹中育英奨学金（以上２つは支給型）ももらい、それに県立高校在籍時は授業料免除生徒で、免除制度利用者としては兵庫県では第一号でもあった。
でもそれらは生活費や学費に消えてしまい、レコードを買ったりするためのこずかいがほしいときは、学校に見つからずこそっとバイトするのには新聞配達はうってつけだった。
その後も読売新聞奨学生をやって進学したので、新聞配達はのべでしたらかなりやったことになる。
ちなみに１９歳の時の関西の読売新聞奨学生が参加する、新しいお客さんを開拓する「夏休み拡張コンクール」は、ぼくは２００件の新規契約を達成し（関西一位）、それまでの当時の記録を塗り替え、その報奨金で中型バイクを買った。

でも実際はこの仕事はきれい事の世界ではなく、荒っぽさと孤独もともなう割の合わない仕事でもあった。
朝、というより夜中午前３時に起きて本社からトラックで持ってくる朝刊の新聞３千部を受けて、バイトのおばちゃんたちに手配し、自分の区域や代配をし、不配があれば持って行き、朝８時ごろまでは販売所にいた。
夕方も午後３時に販売所に行き、夕刊を配り、そのあとは翌日の朝刊に差し込むためのチラシ準備、２５日過ぎからは夜には集金と、一日中新聞配達業務に携わっていた。
ぼくが配備された直売所は、オーナーはなまけもので現場には出てこず、専業員もいなかったので学生のぼくらがし切ってやっていた。ちょっと大人びた気になって、５千円ほど割り増しされた特別手当でごまかされて…。
ぼくも本業の学業はおろそかになり、お金の入るおもしろさにどんどん生活は流されていった。
奨学生の女の子（数は少ない）なんかは、最初は純粋に地方から出てきて学業との両立にがんばるのだが、運悪く劣悪な販売所の環境だったりするとどんどん生活が乱れる子もいた。

ただ個人的には、この仕事は性に合った。
闇夜から静まり返る、眠っている町の中を動く孤独な感覚が好きだった。
四季の季節感を直接肌で感じる、鋭さが何か研ぎ澄まされている感じがした。
犬にも吠えられるし、マンションから投身自殺した死体を発見したこともあったが、自然と語らいながら、星空の中を駆け巡り、やがて朝焼けの光の中に自分が立つのが気持ちよかった。
夏は上半身裸で、冬は凍った地面にバイクがスリップしないように、マンションの階段から滑らないようしながら、駆け抜ける。
（今だったらダイエットにもいい。当時はぼくは５５キロしかなかった）
その頃に読んだ中上健次の小説が、この新聞配達青年を題材にしており、のちの映画化にもなった「１９歳の地図」に無性に共感した。

今、夜中の３時４時に目が覚める。まだ２時間ぐらいしか寝ていない。
でもそのまま起きて動いてしまう。

闇夜に孤独な中で作業するのが、すごく楽しい。
92：タクト：2007/11/19(月) 08:41:17: カリスマたちの舞台裏　オペラ編
　　カリスマたちの舞台裏　オペラ編　練習初日の稽古の一喝

　その日の彼は少し緊張していた。歌劇「蝶々夫人」の練習の初日だったからだ。新人の彼は、もちろん早めに稽古場に着いた。今回の公演の演出家が、すでに腕組みしながらイスに座っていた。
　　噂どおり、恐そうな先生だなあ。失敗しないようにしよう。
　しばらくして、「おはようございます」という声とともに、メンバーが集まってきた。コレペティトールと呼ばれるオペラの稽古をするときの下稽古を担当するピアニストもいた。
　なにやら演出家が事務局の人に怒っていた。
「そんなことで「蝶々」が振れるか、わしゃ帰る！」
　演出家はいきなり大声で怒鳴ったかと思うと、ものすごい剣幕で稽古場を出ていった。
　彼はびっくりした。事務局の人の話では、手違いで指揮者の隠田さんが今日の練習に来られないらしい。それが演出家には気に入らなかったのだ。
「時々やるのよね、こうやってみんなの気を引き締めようとするんだから」
　さして動揺もしていなかった、ソプラノ歌手がぽつりと言った。
「稽古は明日からにします」と事務局の人のひと言で稽古は解散になった。

　次の日、稽古場には談笑する指揮者と演出家の姿があった。しかし、歌手たちの間には今度いつ自分たちが怒られるかもしれないと常に緊張感が張りつめていた。彼はなぜかカリスマの指揮者、レナード・バーンスタインの言葉を思い出していた。
「感情を露にする、怒りを見せることは時には必要なことです。大変だと分かっていても奏者にそれを厳しく要求する。彼らは何とかしようとがんばるだろう。そしてチームワークは生まれ、私に対しては慎重になる」
　　そ、そうか。カリスマとはいきなり怒ることなんだ。それも無理難題で・・・。
　そういえば、喜劇役者の大御所、花紀京さんも岡八郎さんも急に怒ってたなあ。さっきまで笑っていたというのに。
93：タクト：2007/11/21(水) 06:22:05: 「レコード芸術」の１２月号に掲載中。
クラシック界の権威ある雑誌「レコード芸術」の１２月号(発売中）の３８３ページの下に、私の新刊のことが掲載されていただいています。
94：タクト：2007/11/22(木) 08:34:46: 八大悪女伝説の話。
きょうは午前中は、毎水曜日行っている予定をこなして、昼過ぎにいったん家に帰る。
夜は、アンフィニ・オーケストラと「クラシック寄席」の日。
いつもは第二水曜日だが、今月だけは第三水曜日。
アンフィニ・オーケストラの楽員たちと何人かの芸人と世界中を回って、世界中の人達を笑いに包むのが夢。
実現できそうな気がする。
『タクト音楽祭』や『クラシック寄席』はその試金石。
というわけで、アンフィニやクラシック音楽にちなんだ、オペラのエッセイを載せますね。
オペラには、悪女がたくさん登場しますよ。
女性は怖いですね～（タラ～）。

?????????? 　　　八大悪女伝説

　演劇、音楽、美術など多分野の才能が終結して作り上げられるオペラは、総合芸術だと言われている。しかし、「名曲」と呼ばれている作品の中には、文学的完成度から見ると稚拙で矛盾だらけの「何じゃ、こりゃ」と思えるものもけっこう多く存在する。台本が弱いのに、なぜみんなから支持されるのか。
　答えは「音楽」にある。うまい歌手がすべてを帳消しにしてくれるとまでは言わないが、セリフや動き、心理描写、ドラマ展開までが「歌と音楽」に集約されているのだ。オペラは、音楽への依存度が高く、だからこそ「音楽劇＝歌劇」なのだ。音楽がすばらしいとそれだけで聴き手の心を揺さぶり、ましてや音楽と歌手とドラマが見事に溶け合った舞台を見たならば、あなたの心は間違いなしに、オペラの魔力に引き込まれるだろう。

オペラによく登場する悪女。そのなかでも選りすぐりの悪女が出てくるオペラを紹介しよう。題して、「八大悪女伝説」。きみも彼女たちに近づいたらやけどをするよ。

アドリアナ・ルクブルール（チレア作曲）

パリの人気女優アドリアーナの恋人マウリッツオは、社交界のブイヨン公爵夫人からも迫られている。嫉妬と侮辱に燃える侯爵夫人は、花に毒薬を仕込む。恋人からの贈り物だと思ったアドリアーナは絶息。登場人物は実在した。女二人の闘いが見所だ。侯爵夫人、毒を仕込むのはやり過ぎだぞ。

カルメン（ビゼー作曲）

スペインのセビリヤにある工場に勤めるカルメンは自由奔放な情熱女。気まぐれな彼女は、竜騎兵伍長で純情なホセを誘惑し、悪の道に誘い込む。闘牛士を新恋人にするカルメンを、逆上したホセは刺し殺す。世界一ポピュラーなオペラ。アグネス・バルツァというカルメン名人が健在している。

サムソンとデリラ（サン＝サーンス作曲）

ペリシテ人の英雄サムソンの怪力を封じるため、ヘブライ人は美女デリラを差し向ける。サムソンは彼女の色仕掛けで捕らえられるが、最後の力で神殿を破壊する。第二幕第三場の「あなたの声に心は開く」は、歌劇史上屈指の誘惑アリア。

サロメ（リヒャルト・シュトラウス作曲）

ユダヤ王女で少女のサロメに欲望を抱くヘロデ王は、「七つのヴェールの踊り」を踊らせ、望みのものを与える。サロメが望んだものは、恋心を抱く預言者ヨカナーンの首だった。その首にキスをする。マリア・ユーイングはサロメ役でほんとうに全裸になった。

タンホイザー（ワーグナー作曲）

愛欲の女神ヴェーヌスの世界から帰還した騎士タンホイザーは、清純なエリーザベトと出会う。過去を悔いるタンホイザー。エリーザベトの死がタンホイザーを肉欲地獄から救い出した。悪女ヴェーヌスの官能場面は、ストリップ顔負けの過激演出が多い。サロメと並んで、おやじが双眼鏡片手に勝負を賭けるのはココだ！

ポーギーとベス（ガーシュイン作曲）

１９３０年代のアメリカ。困っていた情夫ベスをかくまい、看病したり、元気づけたりする献身的なポーギー。彼が留守中には、前夫と寝たり、麻薬に手を出し売人と駆け落ちするベス。さんざん世話になり愛を確かめ合ったポーギーを裏切る、寂しがり屋さんのベス。「サマー・タイム」の歌は有名だ。

マノン（マスネ作曲）

十八世紀パリ。天使のように美しいマノンは、騎士デ・グリューと一緒になるが、贅沢と自堕落ゆえに、売春はするわ、警察に追われるわで、最後は北米で死ぬ。

ルル（ベルグ作曲）

踊り子ルルが画家と戯れるところを見た夫は発作で死ぬ。ルルの実態を知った画家は自殺する。ルルと結婚した博士は、ルルに撃たれる。博士の息子と一緒になったルルは売春婦になり、息子は客に殺され、ルルも殺される。ルルを愛した男たちの悲劇のオペラ。

ね、悪女もいろいろでしょう。困ったことには、本人に「悪女」という自覚が全くないということだ。
95：タクト：2007/11/22(木) 09:43:49: 好色八人男の話
最近は夜空を見上げると、星がすごく多くてきれい。
月の光も思いっきり輝いている。
まだ街の明かりで少しさえぎる部分はあるけれど、都会の夜空もずいぶん透き通って星が輝いて見えるようになってきた。
では、今回は前回の逆でオペラの「好色八人男」の出番です。

　　　　　　　　　好色八人男

　夜の淑女たちには不思議ともてる、スケベでしゃきっとしない男たち。不幸はいつも女性側。惚れなきゃいいのに。そんな色恋ざたの名作オペラを紹介する。

カヴァレリア・ルスティカーナ（マスカーニ作曲）

　恋人のトゥリドゥが、前の恋人ローラと仲の良いことを嫉妬したサントッツァはローラの夫アルフィオに告げ口してしまう。ミサのあと、アルフィオと決闘して殺されたトゥリドゥ。彼は死を覚悟していた。

蝶々夫人（プッチーニ作曲）

ほんま、ピンカートン、無責任な遊びはあかんで。淫行罪で逮捕する！

椿姫（ヴェルディ作曲）

　パリの高級娼婦ヴィオレッタに、愛の告白をする田舎貴族アルフレード。純粋さに惹かれた彼女は一緒に暮らすが、財産は減っていく。アルフレードの父に息子と別れるよう請われ、再びパリに戻る。肺の病で床に臥しているヴィオレッタ。真実を知ったアルフレードが駆けつけたとき、彼女は静かに息を引きとる。

トスカ（プッチーニ作曲）

　歌姫トスカに欲望を抱く警視総監スカルピアは、トスカの恋人カヴァラドッシを難癖つけて捕らえ、拷問する。恋人の命と引き換えに貞操を要求されたトスカは、スカルピアを刺殺したが、恋人も殺され城壁から見を投げる。「トスカ」、「椿姫」、「カルメン」は世界三大オペラなんだって。登場する建物は今もローマに実在している。

ドン・ジョヴァンニ（モーツァルト作曲）

　希代の女たらしドン・ジョヴァンニ。ある夜、娘にイタズラしたことに怒った父親の騎士長を殺してしまった。彼は懲りずに、従者とつるんで次々と女を誘惑。復讐を誓う女たち。最後は、殺した騎士長の石像が、彼を地獄に連れ去る。ドン・ジョヴァンニが関係した女性はなんと二〇六四人！　１％分けてくれ。

ファウスト（グノー作曲）

　悪魔メフィストフェレスに魂を売って若さを得た老博士ファウストは、美しい娘マルグリードをもてあそび、身ごもらせ捨ててしまう。兄も殺され、わが子を殺したマルグリードは神に救いを求め息絶える。美女と乱痴気から戻ったファウストは悪魔と地獄へ落ちる。
最後には救いがある。宝石の歌など名曲多い。

フィガロの結婚（モーツァルト作曲）

　主人であるアルマヴィーヴァ伯爵は、従僕フィガロとの結婚を控えた侍女スザンナを狙っていて、初夜権の行使も考えている。それは大変と、おませな少年、長い独り暮しに悩む伯爵夫人、実の息子とは知らずフィガロの結婚を企む女中頭などが種々入り乱れての大騒動珍解決。古今東西歌劇中一、二位の人気。

リゴレット（ヴァルディ作曲）

　町の領主マントヴァ公は大の女好き。日夜一緒に乱交する道化リゴレットをよく思わない公爵の家来たちは、道化の愛娘ジルダを誘拐。公爵から辱めを受ける。復讐を誓うリゴレットは、公爵殺しを殺し屋に依頼。しかし、公爵への思慕を捨てきれず、ジルダは身代わりとなる。リゴレットは娘の死骸を見て絶望する。

　先頃、名テノールのパヴァロッティ氏が亡くなった。パヴァロッティが歌うマントヴァ公爵の「女心の歌」、風の中の羽のように～♪の高らかな歌声が今も私の耳から離れない。追悼。
96：タクト：2007/11/23(金) 11:44:36: すてきな一日。
１７年前に、ＮＨＫ教育テレビの「あしたもげんきくん」のげんきくん役に無名のぼくを抜擢してくれたプロデューサーと１５年ぶりに会った。

一度、名古屋に転勤されて、また本局勤務になった。
今月初めに、偶然ＮＨＫ内の本屋で出たばっかりのぼくの著書「世界一楽しい　タクトクラシック音楽館」を偶然見つけ、即買って、読んで涙が出たそう。
それでネットで検索してぼくのホームページを見つけ、そこからメッセージが送られてきて、連絡を取り合いきのう１５年ぶりに会うことになった。
「ぼくは、その日の夜は三遊亭遊吉師匠の落語会に聞きに行くんです」
「三遊亭遊吉さん？私の隣に住んでいる人です。一緒に行きましょう」
なんでも、隣に噺家が住んでいて、家族の団欒がよく聞こえてくるのだが、きちんと会って挨拶したことがなかったので、前から会う機会を望んでいたそう。

午前中からの２つの取材を終え、３時半にＮＨＫエデュケーショナルへ。
ぼくは本当に自分でも良くないと思っているのだが、げんきくんで数年間お世話になった各ディレクターとほとんど連絡が途絶えていた。
海外に行ったり、年賀状を出さなかったりで不義理をしてしまう。
それらの人達の近況を教えてもらったり、久しぶりに会ったりして、またありがたいことに新番組のお話も打診された。

夕方に局を出て、遊吉師匠の会がある新日本橋亭に行った。
師匠の落語をニ題、合間にはボクが好きで舞台も一緒になったことがある桧山うめ吉さん（美しい女性）も出ていた。
遊吉師匠の奥さんも来ていたので、プロデューサーとの交流ができた。

帰りに２人で居酒屋に入った。
こうしてお酒まで飲んで、じっくり話をしたのは初めて。
「好田くんにげんきくんをやってもらって、ほんとうによかったのか、恨んでいないのかとずっと思っていた」
と言われたので、
「とんでもない。あの番組との出会いはぼくには財産ですよ。あれで、自分の次に進むべき道が開けましたから。やっていた内容も、どこにも負けない自信がありました。ほんとうに感謝しているんです」
そうです。世間から見れば小さいことかもしれませんが、ぼくが「げんきくん」をやっていなかったら、途中で息切れして芸人をやめていたかもしれない。
ぼくの大切な恩人。

遊吉師匠の落語を聞きながら、朝「ちりとてちん」を見ながら実感した。
１５年以上の時の隔たりが、点が線となって結ばれていき、新しい出会いが生まれて輪が大きく広がっていく。

地味な出来事かもしれないけれど、ぼくには２００７年１１月２２日はすてきな一日。
97：タクト：2007/11/25(日) 05:48:38: 先哲の言葉
??????????????????　先哲の言葉

一、努力のないところには幸福はない、決断のないところには解決はない。

一、賢い人は知っていることしか言わぬ、愚かな人は知らないところまで口を出す。

一、他人の短所を責めてはならぬ、自分の欠点を許してはならぬ。

一、知ることがむずかしいのではない、おこなうことがむずかしいのである。

一、善の芽は育てねばならぬ、悪の芽はたやさねばならぬ。

一、苦しみが残していったものを味わえ、苦難もすぎてしまえば甘い。

一、涙とともにパンをたべた人でなくては人生はわからない。
98：タクト：2007/11/26(月) 07:23:19: 日本一になったの話
きのう、池袋手刀で行われた【第５回　ＧＯ！ヒロミ４４’の帰ってきた漫談日本一決定戦】に初参戦した。
なんとお客さんが選ぶという方式で、私が日本一（！）になった。

素直に、うれしー!

会場となった池袋手刀（ちょっぷ）は満席。
ここんところはＧＯ！ヒロミ４４’ のカリスマ人気も手伝って、ずっと満席が続いているとのこと。
ＧＯさんのいっぱい用意されたＣＤやＤＶＤも早々と完売していた。
ＧＯさんに誘われての初めての参加だったが、不安が的中した。
ぼくの前に出ていた演者を見ていて、ありきたりのネタではまったく通じない異常で独特の雰囲気、目の血走った真剣な客たち。
まるで、ＧＯヒロミ教の信者たちの集会みたいだ。
「こりゃ、苦戦するかも…。ま、いつもどおりやるだけ」

でも、実際に舞台に立ったら作り物のトークは受けないが、本音のトークはほんとうに客席の反応がよく、またライブハウスなので音響がすごく響いて指揮者芸も演じやすかった。
とはいっても、それほど受けたとは思えず客も「誰？この人」って感じだった。
このライブに合う合わない芸風というのがあるのだろう。
ＧＯさんのライブは以前は長井秀和君（なべや時代に一緒）や鳥肌みのるさん（東洋館で一緒）、もちろん猫ひろしさん（今回はインフルエンザ）も参戦していたり、今回の出演者も一筋縄ではいかない強者ばかり。
第３回、第４回とＧＯ！ヒロミ４４’さんが連続チャンピオンになっているそうだ。
で、今回の結果は…、なんと私が日本一。
終りの打ち上げでは、芸人ともお客さんとも仲良くなれて、何人かには「すごくおもしろかった」とか「感動した」とか言ってもらえて、マイミク同士になることも約束しあった。
なかには、「タクトさんの書いた『もう一つの上方演芸』をすごく愛読してます」なんて言ってくださった方もいて、さっそくマイミクになっていただいた。
編集者のアルト君（マイミク）もさぞうれしいことだろう。

今回、参加してよかったなあ、とつくづく思った。
それにしても、ＧＯさんの芸はやはりすごかった。
ぼくはほんとに一ファンになってしまう。
狂気もネタも迫力あるが、歌も声のトーンも間もすごく達者だ。
ほかの出演者で、ぼくが好きになった芸人さんの何人かの感想。
元気いいぞうさん、いいなあ。すべておもしろく聞かせる歌。
みつまＪＡＰＡＮさんのあい変らずの狂気ぶり。
みつまさんが芸風で悩んでいることを言っていたが、このままやればすごい世界ができるからがんばってと言ってしまった。
だって世間が気づかないだけだもん。
ま、みつまさんに限らず今回の芸人はみなそうだけど。
殿方充も切れ味あったなあ。
初めて殿方さんと一緒になるので期待していたらその通りの方でした。
原田１６才さんも明るかった。
本人は「ぼくだけがテレビに出るのを意識している」なんてシャレで言っていたけど、どうみても僕たちと同じ種類の芸人だろう。
チャーリー東京さんが７７歳なのはビックリした。

ＧＯさんに第六回も出てと言われてしまった。
新しいネタ、そんな簡単にできないのに…、でも言われてちょっとうれしい。
ＧＯさんとは１２月７日のワハハ本舗の「喰始のお葬式」で一緒になる。ま、今回の出番はネタじゃなさそうだけど。

ＧＯ信者のみなさん、これからもよろしくね。

月末まで寄席の出番がないから、京都や奈良に仏像を巡る旅にでも行ってこようかな。
それと、今日か明日の「週間朝日」に著者紹介でまる一ページ出るので、みなさん今度こそ中を確かめて見てね。
99：タクト：2007/11/26(月) 07:50:16: ウルトラマンの矛盾
日曜は午前中も夕方もいまも男の子たちを喜ばせる特撮ものが放送されていますね。
また、仮面ライダーやウルトラマンなどは懐古ブームもあってＤＶＤレンタルも大人気ですね。
しかし、前からあの手の番組の内容に矛盾な箇所がいくつもあって気になっていたのです。
今回は「なんか違うだろ・初代ウルトラマン」です。

早田隊員がウルトラマンに変身して、カラータイマーが鳴った時、石坂浩二が大学時代にバイトでやっていたナレーションの声で、
「ウルトラマンの太陽エネルギーは地球上では３分間しか生きられない。がんばれウルトラマン！」
てなことを言ってますが、ぼくは全作品ウルトラマンの出ている時間を計りました。
なんと、第７話の「ベラージの青い石」のアントラーでは、番組開始１９分２０秒から２２分５４秒まで３分３４秒かかっていることを発見。
第２８話「人間標本5.6」のダダのときに至っては、番組開始１８分３８秒から２４分４０秒まで、６分２秒も地球にいます。
ちなみに短いのは、怪獣最強といわれるレッドキングの出る第８話「怪獣無法地帯」で、開始２２分４０秒から２４分２６秒でわずか、１分４６秒。決め技も首投げ一発でレッドキングは失神。スペシューム光線を出すまでもなし。
レッドキングの着ぐるみは頭部を取り替え、体色を青く塗り直して怪獣アボラスとして第19話「悪魔はふたたび」で再利用されたのち、もう一度頭を作り直して第25話「怪彗星ツイフォン」に再登場しています。
再登場のときは健闘して、番組開始１９分３３秒から２１分５９秒までウルトラマンと戦っており、２分２６秒かかって最後は八つ裂き光輪の餌食になっています。
しかし、なんで怪獣ナンバー１がレッドキングなんでしょう。
２位はゴモラ。
ちなみに、ゴジラにえりまきを巻いて襟巻怪獣ジラースというのもあるし、ウルトラマンが宇宙に行って、回転したらまわりの星まで回転していました。
ちなみに着ぐるみの中に入っていたのは、ウルトラセブンの天城隊員の役の人です。
顔は広隆寺の弥勒菩薩半跏思惟像がモデルで、きたないのときれいな顔など３種類があり、４人の脚本家が交互に作っていました。

ちなみに仮面ライダーにも納得できない流れが。
ライダーが番組前半に出てきて、ショッカーに箱に閉じ込められ爆破されたのに、番組最後に出てきて、怪人が、
「ライダー、おまえ死んだんじゃなかったのか？」と聞かれ、
「ばかめ、ライダーは不死身なのだ！　トォー！」って復活したのも納得できなかったなあ。
100：タクト：2007/11/27(火) 07:15:52: 「週刊朝日」（１２月７日号）の１０９ページに載っています。
きょうから発売されている「週刊朝日」（１２月７日号）の１０９ページ「ひと」に、著者インタビュー記事として、私と著書『世界一楽しいタクトのクラシック音楽館』（実業之日本社）が、まる一ページ紹介されています。

見てね。
101：タクト：2007/11/28(水) 17:28:59: 交響曲第５番の隠された思い　ショスタコーヴィチ
ショスタコーヴィッチの交響曲五番には人一倍思い入れがあって、ソロモン・ヴォルコフ編の『ショスタコーヴィチの証言』（中央文庫）は偽書というレッテルは貼られているけれど、バーナード・ハットン著の『スターリン　その秘められた生涯』（講談社学術文庫）とともに読んでから、この曲を聴くとこれまでの聴いていたものとは全然違って聴こえてきました。
この曲に限らず、ショスタコーヴィチの曲はほんとうに奥が深くおもしろいです。
不遇な環境の中で、逆に才能が開花した特異な例だとも思えます。
今回は、そんな思いをもって１２年前に書きあげたエッセイです。

　　　交響曲第５番の隠された思い　ショスタコーヴィチ

　大工は家を作り、八百屋は野菜を売り、画家は絵を描く。作曲家はもちろん音楽を作る。どれもお客さんあっての商売だ。今の世の中、自由競争が当たり前となっている。好きなものをつくり、それが売れれば食っていける。
ところが、ついこの間までの社会主義大国、ソ連では状況は違っていた。
　時は一九三〇年からの約三〇年間。作曲家のお客様は政府。政府にお気に召す曲を作れば、与えられる報奨は「スターリン賞」という名誉。お気に召さなければ待ち受けるのは、最悪「死」というおそろしい賞。とりわけ気を使わなければならないのはスターリンの側近エジェーフ。彼が一九三六年に内務人民委員に就任して以来、芸術家は政府の機嫌をとらざるを得なかった。
　怖がる者、耐えられない者は祖国を捨てた。
それでも何人かの芸術家は祖国にとどまり、作品を作り続けたのだ。自分の本当に表現したいこと、内面にある抑えがたい衝動を、政府高官の目をうまくごまかしながら曲の中に盛り込んでいった。
　あるとき、ショスタコーヴィチの交響曲を山ほど振り続けた、指揮者のムラヴィンスキーがこう言った。
「彼の交響曲第五番の輝かしいフィナーレは、勝利の音楽です」
　この言葉を耳にした作曲者は、
「ばかな、彼はなにも分かっちゃいない！」
　一九三七年十一月二十一日　レニングラード・フィルハーモニー大ホール。ムラヴィンスキー指揮による初演で、この曲は人々の前に現われた。親友のグリークマンや、ヴォルコフはこのときの模様をこう述べている。
「ラルゴ（第三楽章）の途中で多くの聴衆が、
男も女も泣き始めた。最後の音符が響き終わったとき、場内は大混乱となっていた。多くの人々が泣き続けていた・・・」
　荒れ狂うエジェーフシチナに恐れ、おののき、人生を歪められていた人民たち。聴衆たちは、この時代に生きなければならない自分たちの運命とショスタコーヴィチの音楽との間に深い関わりを感じとり、泣くことでしか自分を表現できなかったのであろうか。
　ショスタコーヴィチ自身は、第四楽章が歓喜の終楽章であるとする考えにはこう反論している。

「第五交響曲で扱われている主題は誰の目にも明白である、と思う。あれは『ボリス・ゴドノフ』の場面と同様、強制された歓喜なのだ。それは、鞭打たれ、『さあ、喜べ、喜べ、それがおまえたちの仕事だ』と命令されているのと同じだ。そして鞭打たれた者は立ち上がり、ふらつく足で行進をはじめ、『さあ、喜ぶぞ、喜ぶぞ、それがおれたちの仕事だ』
という」（水野忠夫訳から引用）

　ショスタコーヴィチのいくつかの交響曲、オラトリオ『森の歌』など、歴史と時代に迎合した壮大で分かりやすい大曲は、作曲家自身の本意ではない、ご機嫌とりの音楽などと安易に評価してはいけないと思う。彼の隠された本当の悲しみが、華やかな響きの裏に隠されているのだから。
　そう考えると、ハチャトリアンやプロコフィエフの交響曲も、悲劇のクライマックスに聴こえないだろうか。

※ショスタコーヴィチ　1906年レニングラード生まれ。69年間の生涯に、十五曲もの交響曲を書いた。第五番は関西ローカルの長寿番組『部長刑事』のオープニングでも使用。

※ヤーコダとエジェーフはスターリンに毒殺を教え、数百万人を粛清したとされる恐怖政治の中枢者。当時はエジェーフシチナと呼ばれ、恐れられた。最後、彼らは自らスターリンに処刑される。
102：タクト：2007/11/29(木) 08:03:32: 藤本有紀
『藤本有紀』

誰だかわかりますか？
この名前を聞いて、ピンときたらあなたはかなりのドラマ通。
いまの朝ドラの「ちりとてちん」の脚本家です。
「ちりとてちん」は原作がなくて、書き下ろし脚本だから作家の実力が伺えます。
きのうまでＮＨＫ－ＢＳで再放送された「人生はフルコース」（全３回）もほんとうにすばらしい、すてきなドラマでした。（舞台は料理界）
まさか、テレビドラマを見て何回も泣くことになろうとは。
劇団「カクスコ」の脚本も手がけていた。
ぼくがずっと、見続けていた唯一の劇団。
男たちばっかりのメンバーで心温まる舞台を見せてきたのに、「メンバーの一人でも欠けたら解散」という宣言を有言実行して２００２年に解散した。
新宿シアター・トップスによく見に行ったなあ…。
いまのトレンディ・ドラマは見る気もしないけど、藤本さんの書くドラマだけは見続けてみよう。同県人（兵庫県）だし。
下記は、藤本有紀さんが脚本を担当したテレビドラマのリストです。

テレビドラマ

・鬼の棲家（1999年1月12日-3月23日フジテレビ系列）
・二千年の恋（2000年1月10日-3月20日フジテレビ系列）
・JJママ（2000年 BSフジ）
・ラブ・レボリューション（2001年4月 - 2001年6月フジテレビ系列）
・天才柳沢教授の生活（2002年10月16日～12月11日フジテレビ系列）
・ソナギ～雨上がりの殺意～（2002年11月1日フジテレビ）
・東京ラブ・シネマ（2003年4月14日 - 6月30日フジテレビ系列）
・ミニモニ。でブレーメンの音楽隊（2004年1月10日 - 3月27日 NHK教育）
・愛と友情のブギウギ（2005年3月28日～5月5日 NHK総合）
・花より男子（2005年10月 - 12月 TBS系列）
・名探偵赤富士鷹（2005年12月29日・30日NHK総合テレビジョン）
・ギャルサー（2006年4月15日 - 6月24日日本テレビ系列）
・人生はフルコース（2006年7月、NHK）
・ちりとてちん（2007年10月-2008年3月、NHK（NHK朝の連続テレビ小説））
103：タクト：2007/11/30(金) 07:23:14: きょうの「日刊スポーツ」の裏一面にドーンと掲載。
きょう１１月３０日発売の日刊スポーツ（朝刊）の、芸能・文化欄の一番最後の２６ページの番組欄の上半分以上のページにわたって、ドーンと載ってます。

扱いの大きさに自分でもぶったまげました。
これだけ大きく載ったのは、この前のサンスポと２０００年２月の毎日新聞第一面以来の大きさですわ。

これは見ごたえがあります。
期待して見てください。
でも、読んだ人の大半は思うでしょうね。

「好田タクトって、誰？」
104：タクト：2007/12/01(土) 11:48:57: １２月の告知
寄席とアンフィニ以外で、１２月の出演告知がいくつかあります。

・四谷コタンで「笑って笑って笑いましょう　vol.2 」をやります。

１２月２０日（木）７；００ｐｍ開演です。
ほかでは見れない、それぞれたっぷり演ります。

出演者は、好田タクト　東京ガールズ　寒空はだか　弱つよむ　です。
年忘れ、クリスマスを楽しむつもりでいかがですか。
きっとこのメンバーですから暖かい気持ちになれるライブになると思います。

場所は、四谷駅から新宿よりに徒歩７分です。
〒160-0011　東京都新宿区若葉1-9　金峰ビル101　ライブハウス四谷コタン
?　03-3357-7093

一人でも多くの人に来てもらいたいです。
会場が３０人でいっぱいになるので、予約をぼくのメールでも承ります。

http://www5f.biglobe.ne.jp/~YotsuyaKotan/

・年末恒例「おもしろ音楽会」が開催されます。
文祥堂イベントホール（銀座）
１２月２８日（金）午後１時半開場、２時開演。
出演順：福岡詩絵（ジュカ）、好田タクト、福岡詩乃里、オオタスセリ、こと（笛吹き）、山口とも（おもしろ打楽器）、福岡詩ニ。
前売り２，０００円、当日２，５００円。
素敵な達者なメンバーで、このお値段です。

来られる人はタクトにメッセージでお申し込みください。
タクトがチケットを持っております（１０人限定）。

・ワハハ本舗祭「喰始の大生前祭」
１２月７日（金）１８：３０開演　新宿シアターアプル　前売香典５，０００円。
ワハハの人総出演（司会は久本雅美・柴田理恵さん）をはじめ、芸能人や業界人が多数ご列席するそうですが、なんとぼくは喰さんが僕の芸を気に入っているからとのことで、ありがたいことにネタをさせてもらえることになりました。
朝比奈隆をやって、まだぼくを見たことがない人を驚かしてやろうかな。

・きょうから２日間、東京ユニットとして千葉県の「若葉の湯」に出ます。
コントを２つ持っていきます。
明日は『タクト音楽祭』で名パントマイムを見せた京本千恵美さんも出ます。
１日　１６：１５分と１９：４５分
２日　午後１時と５時の毎日２回出番。

http://wakabanoyu.jp/
105：タクト：2007/12/04(火) 09:20:37: かれーなる賭け
最近は大食いタレントなども多数出てきて、ちょっとした「大食い」ブーム。
ボクの後輩でひらおくんという、いまはフィリピンのセブ島に留学している男の子がいるんだけど、そのひらおくんに３年前に、
「好田さん、好田さんの年であれ食べ切れたら尊敬しますよ」
彼が指さしたのは、カレー屋のココ一番館の店前にデーンとある、「大食いチャレンジ！　ライス１３００グラムのカレーを２０分以内で食べると無料！」。
「尊敬する？　よし、やったるわ」
ということで、辛さを４倍にしてチャレンジ。
なんとか１７分で食いきった。
店の人の話によると、達成率は20％弱で、ぼくは達成者のなかでは最高齢だったらしい。
そして、ココ一番館新宿西口ガード下店の店内には、大食いチャレンジ達成者の写真のなかに、私の苦しそうな写真が年と達成時間も記載されてしばらく貼り付けられていて、なんとなく恥ずかしかったのを憶えている。
「かれーなる賭け」（映画とちゃうよ）。
賭けに勝って、人生損した気がした。

★ちなみに、東京に来て一番最初の仕事が「貧乏芸人グランプリ」というテレ朝の特番で、そのまんま東さんが司会で、電撃ネットワークの南部さん、大川総裁、ワハハ本舗のタレントさんなど１０人から貧乏芸人ナンバー１を決めるやつにぼくもなべや代表として出て、高井戸の「地獄ラーメン５人前」（とにかく辛いらしい。ボクは感じなかった）を唯一ぼくが完食したりしたこともあって、準優勝したことがある。
それはもう１６年ぐらい前の出来事なんだけどね。
若い時は、大食いはけっこう平気なんだけどな。
106：タクト：2007/12/08(土) 10:40:37: ワハハ本舗の底力の話
『喰始の大生前祭！』に出た。
ボクの出番は、ワハハに出た外部の芸人たちが、喰さんに芸をして弔辞の代わりをするコーナーで出たのだが、一緒に出た芸人は何人いただろうか。
４０組ぐらいはいたのではないだろうか。
ぼくはトップバッターで、朝比奈隆の指揮者芸でベートーベンの『合唱』を演じた。
ま、こんな感じかなという感じでしたが、喰さんが「立って、立って」とお客さんに言ってくれたこともあって、スタンディングオーベーションにはなった。
楽しみのＧＯヒロミ４４さんの喰さんへの危なっかしいインタビューにも笑ったし、会場にきて弔辞も述べられた唐沢俊一さん（『音楽祭』に来ていただいた）にも挨拶ができた。
ワハハの方々にも、けっこう久しぶりの人もいて交流が暖められた。
楽屋が喰さんと同じで構成に大変そうだったので、ずっと舞台裏に逃げていた。
お客さんは、ぼくが指揮者の格好で舞台に出たので素顔が知らなかっただろうな。

こういうので時々思うのだが、偉そうに思われるのを承知で言うと、ゲスト扱いで出られるテレビタレント的な落語家や講談師と、普段地道にやっている芸人とどう差があるのだろうか。
そんなにおもしろいともすごいとも思わないし、落語やったら滝川鯉昇(たきがわ・りしょう)師匠や三遊亭遊吉師匠の方が全然うまいのに。
ゲスト格の扱いがちがうけど、なんか感動しないので舞台裏でふっと思ってしまった。
浪曲師の国本武春師匠と楽屋でけっこう話ができたのはうれしかった。

舞台の最後のほうで、セクシー寄席のメンバーが舞台にかける思いを語りながら歌を歌うのだが、本音で今の貧乏や苦労を洗いざらい告白する話に客が吸い込まれているのがわかった。
その時は客席に回って見ていたので、喰さんの演出ってうまいなあ、人を引き出すのって上手だなあと感心すると同時に、こういう感動の部分を笑いと下品と芸術を平気でまぜごちゃにする、ワハハ本舗の底力を見たような気がした。

今日の夜は、森さんがやはり足が痛くてバイトを休んでいるので、森さんの家でコントの新作の稽古をする予定。
ああ、いつ花が開くのだろうか。
107：タクト：2007/12/10(月) 17:13:22: 本で決まるの話。
ドラマのＴＢＳが苦戦しているらしい。

http://news.mixi.jp/view_news.pl?media_id=10&id=358626

視聴率は「ジョシデカ！」が平均９．６％、「歌姫」が８．１％、「ハタチの恋人」は８．５％と揃って１ケタ台に低迷。

「どのドラマもまずキャストありきで、脚本がひどすぎる」と、放送評論家の松尾羊一氏は言っていた。

正直、連ドラは全然見ないし、朝ドラの「ちりとてちん」だけしか見てないけど、芝居はやっぱり本で決まるよね。
今回の脚本家もきっと局の方針があって、意に沿わぬまま書いていることもあるんだろうけど、やっぱり脚本や演出って大きいと思う。

ウルトラセブンやあしたのジョーってよかったなあ。
吉本新喜劇も中村進先生のときはよかったなあ。

オオタスセリさんや永井寛孝さんが書いたら、どんなドラマになるんだろう。
テレビってよくわからない世界だから、きっと上のほうで事務所とかとの力関係で決められて、作られていくんだろうな。
役者にも木下ほうかって素敵な名バイプレイーヤーがいるんだけどな。
映画関係者はみんな知っているわな。

とにかく、こんなおっさんが見てもおもしろいというドラマ作ってほしいなあ。
佐々木昭一郎の「ユートピアノ」みたいなやつ。
ぼく、アイディアや構想はあるんだけどお呼びかからないしなあ。
直接、シノプシズ書いてどこかの局に持っていったろうか。
門前払いかなあ。
108：タクト：2007/12/11(火) 20:41:31: 後人の言
１．出る杭が打たれるならまだしも、出る前に打つのはやめて

２．石の上にも３年、石の下には丸虫。（もうボクは２５年）

３．目の中に入れても痛くない、ものはない。（目薬ぐらいか…）

４．早起きは３文の得。１００円やるからずっとゆっくり寝かしてくれ。

５．犬も歩けば棒に当たる。ってそんな犬見たことない。犬も歩けば疲れるだろう。

６．芸人の挨拶「おはようございます」って、夕方に会えばおそうございます。

７．猫にこんばんわ。（わかるかな～）

８．前に岡八郎師匠のギャグで、「俺は空手習ってたんやぞ。と言っても通信教育やけどな」で、ドテッとまわりコケル。というパターンがあったが、今、お笑いを通信教育で習う時代にはコケれない。

９．「おまえは秘密兵器や」。しばらくして「秘密のままで終わってくれ」

１０．「古池や　蛙飛こむ　水のおと」　バショ～ン（芭蕉～ん）

１１．『古き洋画シリーズ』

・「ローマの休日」巣鴨に行けば「ローバの休日」

・「シェーン、カムバッ～ク！」時間がたてば「シェーン、カミバッ～ク！」

・「カサブランカ」霧の立ち込めた空港。コートを着たハンフリー・ボガードがイングリッド・バーグマンにトランクを手渡す。そして一言。「この荷物、カサバランカ？」

１２．小さい時、母親が毎朝ボクを起こすのだが、なかなかしゃきっと起きないので、ついに、
「ダウン、ワン、ツー、スリー…」とカウントを数え始めた。
効果はてきめん。
テン以内に本能が目覚め、体が起きてファイティングポーズをとる。
しかし、時々「その数え方早い。ワ～ン。ツゥ～、スリ～～、とスローモーションみたいに数えて」とか、「エイト、あたりで、立て、立つんだ、ジョー！って言って」とか、また寝て「３回まではＴＫＯ負けちゃうねん」と注文をつけるようになった。
いつも思う。目覚ましベルの代わりに、こんなカウントを数える目覚まし時計ってけっこう売れるんちゃうか？（特許とろうかな）
109：タクト：2007/12/13(木) 07:36:17: 鶴光師匠に誉められた！の話。
きのうは第二水曜日だから浜松町のイタリアンレストラン「サン・ミケーレ」で「クラシック寄席」の日。
アンフィニオーケストラがここで寄席のように、笑いをふんだんに取り入れながら食事をしながら楽しく聴いていただく、まさしくサロンコンサートにうってつけの企画コンサート。
ぼくもほぼ毎月、いろんな出し物をやってきた。
昨日もあいかわらず、満席だ。
見ると、一番前の席に笑福亭鶴光（しょうふくていつるこ）師匠がいらっしゃるじゃありませんか[m:76]。

鶴光師匠はぼくたちの世代の憧れの落語家。
オールナイト・ニッポンで「雨、コーヒー、ライター」（続けて言えばわかる）など、下品連発のラジオでほんとうに一番人気があった。
一時期は、１３本ぐらいレギュラーを抱えていたが、しっかり落語を東京と上方両方でやり続けてきた、落語界の橋渡しの師匠でもある。
それにラジオをよく聞いていたぼくは、本当に好きな芸人だった。
だって、おもしろいもん。
その鶴光師匠が、ぼくの指揮者芸を見て笑っていただいたあと、コンサートが終わってから挨拶しに行った。
「小澤征爾、おもろかったわ。そうか、東洋館に出ているんか。下の浅草演芸ホールに私、しょっちゅう出ているから遊びにおいで」
もう、こんなうれしいことはない。
きのうは、ちょっと早めの神様からのクリスマス・プレゼントでした。
110：タクト：2007/12/15(土) 09:44:49: 哀愁のペーソス
きのうは浅草木馬亭にペーソスさんのライブを聴きに行った。
ペーソスさんとは、今年二度共演させていただいた。
関内おき楽シアターと、墨田区の青色申告「花形演芸大会」（講談の神田きらりさんも一緒）。
楽屋でかなり仲良くさせていただいた。
しかも、ボーカルの島本慶さんが下北沢に住んでいて奥様が「絹１６」で僕を見て「ファンになった」なんてうれしいことをおっしゃっていただいていた。
その島本さんの小椋けいさんみたいな甘い哀愁のおびた歌声に酔った。
もちろん歌詞と、ギターの岩田さん、司会のスマイリー井原さんを含めたトリオがおもしろいので爆笑なのだが、ペーソスさんのほんとの持ち味は５５歳と５４歳の島本さんと岩田さんの哀愁を帯びた雰囲気だと思う。

帰りに半村良の「小説浅草案内」で一部に有名なお店でさらに酔う。
行く前に「いまの」で食事をしたので、本当の意味での浅草らしさを３つもこの夜は堪能。

きょうは、いまから某テレビ番組の収録。
テレビは苦手でずっと逃げていたのだが、知人に「もっと顔売らな」と言われたので、今回は受けることにした。
でも力を入れてもしょうがないので、楽に楽しんでこようと思う。
111：タクト：2007/12/17(月) 20:32:24: クリスマス・プレゼントにいかが？
きのうは浜松町のイタリアン・レストラン「サン・ミケーレ」でクリスマス・コンサート。
クロード小林さん率いるサロン・オーケストラのメンバーに加え、歌手の日向由子さんもご一緒。
家も近所だし、なによりもボクは日向さんの歌声が好きなので、予期せぬ共演にうれしい。
今回は昼・夜の２回演奏会があったので、なんか一日中、サン・ミケーレの入っているビルの中にいた。
指揮者物真似、特に小澤征爾のところで天才少女ヴァイオリニストのお母さんに涙を出すほど受けまくったので、なんか昨日のテレビ収録のタレントやアナウンサーに「よくわからない」と理解されなかったことを思い出し、クラシック音楽好きな人とこうも違うものかと、改めて自分の芸の置き所の微妙さ、難しさを感じた。

ボクの自著「世界一楽しい　タクトのクラシック音楽館」が、唐沢俊一先生の朝日新聞書評欄の年末版用の“今年の三冊”のひとつに選んでいただけるみたいです。
「贔屓目抜きに本当に面白い本だと思った」とおっしゃっていただきました。
すごくうれしい。
なんかがんばって書きあげてよかった。
朝日新聞とろうかな。
でも、年明けには東京新聞にも大きく取り上げられるし、あ、朝日新聞の文化部や産経新聞「モーストリークラシック」、「レコード芸術」の１月号（パウゼ・２ページカラー）からも取材を受けたんだ。
ほんとうにありがたいこと。
無名のぼくにスポットを当てていただけるなんて感謝しないといけません。

前に出した共著「もうひとつの上方演芸・吉本以外のタレント名鑑付」も、自著「クラシック音楽夢レース」も、出たときはいろんなメディアに取り上げられて話題になり一部の熱狂的な読者も生まれたけど、実際は世間には受け入れられなかった…。
それどころか、ほとんどの人に本屋で手にとって立ち読みさえされなかった。
今度こそは、大きな波になるとうれしいのですけどね。

いかがですが、大切な人へのクリスマス・プレゼントに「世界一楽しい　タクトのクラシック音楽館」は。
８００円というのもお手頃ではないでしょうか？

私がサンタになって届けましょうか？（もう必死）。ごめんなさいね、宣伝しちゃって。
112：タクト：2007/12/19(水) 01:16:35: タクト１０大ニュース２００７
そういえば、去年の今頃は有楽町国際フォーラムの「のだめフェスティバル」で指揮芸を一日３ステージを１０日間、やらされまくっていたなあ。
今年は…、まあ、仕事がないというか、落ち着いていると言うか、そんなところで、今年の私の十大（ほんとうに大か？）ニュースを振り返ってみました。

　　　　　　　　『タクト１０大ニュース２００７』

?世界的指揮者、秋山和慶さんに弟子として認めてもらえる（ただし、お笑い部門として）３月２４日

?飼い猫ミーコ、避妊手術をする。２月１３日

?クロード小林さん率いるアンフィニ・オーケストラと出会い、数多くの共演を重ねる。私の音楽芸の幅が大きく広がった。

?寄席の舞台をかなりこなす。浅草、上野、国立演芸場、下北沢、麻布、地方など１００ステージ（一日重複もある）以上はやった。

?とりあえずバイトを辞める。当然ながら私のような芸は食えません。でも５月以降はバイトをせずに芸だけでがんばってみた。もちろん食えなければバイト復活の危険性はあり（泣）。

?私の３冊目の本、★新刊が出ました
実業之日本社　じっぴコンパクト(新書のシリーズ名)
『世界一楽しいタクトのクラシック音楽館』
税込定価800円 2007年10月31日から全国書店にて発売しています。

?６月よりホームページを開設する。が、来年早々には一旦閉じて、リニューアル予定。
「好田タクトの世界」
http://www.koda-tact.com/
「タクト通信（エッセー）」ＢＢＳ
http://8130.teacup.com/tact/bbs

?８月よりミクシィにも本格参戦。
マイミクも２１０名になり、いまはいい状態。
のぶ兄さんが『好田タクトふぁん倶楽部』も作ってくれた。http://mixi.jp/view_community.pl?id=939892

?『タクト音楽祭』♪が１１月４日浅草・東洋館にて開催。大盛況のうちに幕を閉じる。ほんとだよ。
その後、メディアにけっこういっぱい取り上げられる（自分でもビックリ。取材・反響はいまも続く）
そして、芸術祭を受賞！　ウソ！なればいいなあ…、だって鶴瓶さんや由紀さおりさん、石川さゆりさん、中川家などテレビでの有名人ばっかりの公演の中にぼくの『タクト音楽祭』がポツンと芸術祭参加公演に認定されたから、それだけでも喜ばないとね。でも内容は負けていないと思っているんだけどな（強気）。賞の発表は来週だそうです。

?新しい出会い、懐かしい再会の共演がドラマチックにいっぱいあった。
オオタスセリさん、寒空はだかさん、永六輔さん、木村まりさん、ワハハ本舗の皆様、三遊亭遊吉師匠、コンタキンテさん、ＧＯヒロミ４４さん、東洋館に集う芸人…、唐沢俊一さん、６月のドリーム・フォーリーズの芸人さんたち、前の吉本の芸人、齋藤真知亜さん（Ｎ響第一ヴァイオリン）、仙台荒町。その他スタッフ、劇場関係者、ＮＨＫ時代にお世話になった方々、岩野さん、井坂さん、マイミクのみなさん、あおいくま関係者…、いっぱい出会えたり再会があった。
私を励まし支えてくださったみなさま、本当に一年間ありがとうございました。
ああ、数え上げればきりがない…。

この１０番目が一番の財産であり、ニュースかなあ。
113：タクト：2007/12/21(金) 03:34:30: 俺たちにはわかる。
吉本ルミネに大阪から内場兄さんが来てたので、会うことになり、ついでに７－９時というのも招待されたので見た。
ちゃんと払えば４，５００円ぐらいするらしい。高っ！
新喜劇は後半なので最初の１時間は６組ぐらい、テレビでよく見る若手中堅が出ていた。
相変わらずボクは笑えない。（一回も笑えなかった自分にちょっとショック）
客はギャルが多いので笑っている。
エンタがどうのこうのと横で言って、手を叩いて喜んでいる。
しかし、僕が出る寄席とこの違いはなんなんだ。
上野広小路亭なんか、千円でも客は埋まらないし、おっさんは芸人出ていても競馬新聞読んでるぞ。
４番目ぐらいにほっしゃんが出てきて、ネタにシベリ○文太の滑舌の悪さのネタを３つほどやったので、それだけがちょっとおもしろかった。

後半に新喜劇。
もちろん内場兄さんは座長なので、ずっと出て芯で演っている。
終わってちょっとゆっくりしていると、ピッチに内場兄さんからかかってきて「楽屋にきて」と言われ、飲みに誘ったシベリ○文太とともに楽屋へいった。
共演していた末成由美姉さん、島田一の介兄さんに
「やあ、好田くんや。懐かしいなあ」と言われ、一の介兄さんにも「太ったなあ」と懐かしそうに声をかけられた。
楽屋で、古いメンバーだけ盛り上がっていて、ほかの人は僕を見て「誰？」って顔されてた。
だいぶメンバー変わったもんね。
みんなが内場さんとかに丁寧に挨拶されるのを見て、なんか、心の中で

なんか凄い扱いやねんなあ、俺、いっぱい秘密知ってるのに…。

結局飲み会は、内場兄さん以外に文太と末成由美姉さんたちと６人でもんじゃ焼を食べに行った。
いろいろ昔話の花が咲いた。
以前ぼくが新喜劇にいたとき、混乱期で新喜劇の出番がなくなって暇していた内場兄さんとぼくは、２人で旅に出ようということになり、ボクの250ｃｃのバイクに内場兄さんが後ろに乗って２人乗りで三重の宇賀渓の滝を見にバイク旅をしたことがあった。
最初は晴れてたが、台風か近づいていて国道２５号線（前は有料道路だったから気持ちがいい）では暴風で、命からがら宇賀渓の国民宿舎についた。
もう２人ともへとへと。
よく事故らんかったなあと思った。
もちろん滝なんて見に行けない、台風だから。
一晩泊まって、翌日の帰りは雨上がりの虹の中を２人で大阪に帰った。
内場兄さんはしっかりボクにしがみついて。
２人とも２０代で貧乏だったから、こんな無茶もしたんだろうな。
そのことを、もんじゃ焼食べながら話をしたら、由美姉さん笑ってた。
玉ちゃん（シベリ○文太の本名は玉村なので、玉ちゃん）が「兄さん、昔話ばっかりうれしそうにする」
他にもいっぱい突っ込んでくるから、
「なんでそんな偉そうやねん！」
「言いやすいねん！」
と切り返され、ぼくと玉ちゃんが相手の欠点を言い合い、そのやり取りを見ていた由美姉や内場兄が、
「滑舌わるい２人の会話は、横で聞いていてもさっぱりわからん」と言われたが、ぼくら２人はちゃんとお互いわかる。
114：タクト：2007/12/21(金) 03:39:31: でっかく載った。
♪今日ぐらいから発売されている『レコード芸術』１月号（音楽之友社）の226,227両ページにカラーで私が載っています。
「ＰＡＵＳＥパウゼ」という欄です。

でかいでしょう、ページいっぱいの小澤征爾もどきの顔が。

話は変わって、昨日はグリーンホール相模大野へ第九を聴きに行った。
指揮者は今度、二期会で「ワルキューレ」を振る名人、飯守泰次郎さん。演奏は神奈川フィル。
第九独特のパワーなのか特質なのか、曲を聴きながら

「この一年、けっこういろんなことがあったなあ…」

自分の一年を振り返ってしまった。
「ゆく年くる年　ありがとう」みたいな。
なんか、日本人的だな。

しかし、ここの神奈川フィルのティンパニーとトランペットは思いっきり音を出すのでほんと楔（くさび）を打つみたいに心に響く。
ミュンヘン・フィルのペーター・ザドロもこうだったわ。
他の楽団では両パートとも演奏に溶け込まそうとするのだが、気持ちいいほど解放的で力がある。
この楽器はほんとうはこういう演奏が大事なんじゃないかな、と思わせてくれる。

ふだんは行かないのだが、一緒に来ていた方が飯守先生と懇親で楽屋に行くことになった。
ちょっと緊張。
飯守先生に紹介され、僕の自著を先生に手渡すと楽しみに読んでくれるみたい。
メゾ・ソプラノの池田香織さんにもご挨拶できたし、福井敬さんは以前にボクが毎日新聞からの寄稿文を依頼されたとき（「２１世紀に期待する音楽家」という正月版）、福井さんを紹介させて頂いたので、ここできちんとご挨拶できてよかった。
二期会の事務局の方とも挨拶して、なんかボクのことが噂になっているらしく、こりゃ、二期会の秘密兵器から脱皮するのかな。
やっぱり飯守先生のワーグナーを聴きたいな。
二期会の２月公演「ワルキューレ」が今から楽しみだ。
ちなみに飯守先生の稽古はけっこうおしゃべり好きだそうだ。

昨日聴いて改めて思ったことは、メゾの池田香織さんはすばらしいディーバだった。
115：タクト：2007/12/21(金) 10:01:00: すごいことが起きている。らしい。
パソコンのメールに二期会の人から、
「好田さま
モーストリー誌が選んだ今年のベスト20入り。すごい。」
と入っていたので、何のことですか？と聞き返したら、
「モーストリークラシック新春特大号（２月号）今朝の参詣新聞長官１面（産経新聞朝刊１面のことだと思う）に宣伝もでています。定価1000です。
なんと沼尻の次でアラン・ギルバートに誌上表紙にも貴兄のお名前でております。」

どうりで、きのうからミクシィに知らない人からアクセスが急にすごく増えたはずだ。
クラシック音楽が好きな方だったら、この事件（！）の意味がお分かりだと思う。
まったく無名の音楽家でもないボクの名前が、クラシック界の権威ある所に急に世界的なすごい人たちと並んで出ているのだから。
じつはボクはまだ内容を見ていないので、あした探して楽しみながら読んでみようと思う。

四谷コタンで「笑って笑って笑いましょう　vol.2 」に出演した。
だから、ほんとはこんな事件がなければＢＢＳのタイトルも「マイミク祭り」ってしたかった。
だって、多くのマイミクが見に来て頂き、店長もマイミク、出演者もマイミク…、だからミクシィの話もけっこう受けた。
舞台は、４０分近く演らさせていただいて、いつもと違う指揮者、曲で演じたけど、前にスセリさんの会で見てたり、演芸場で見てた方がけっこういらっしゃったので好評だった。
その後のみなさんとの交流会も楽しかった。
帰りは最終電車に間に合うよう、四谷駅まで寒空はだかさんと２人で話しながら歩いた。
ここで水野晴郎(みずの・はるお)ばりに一言。

「いや～、マイミクってほんとにいいですね」
116：タクト：2007/12/22(土) 12:05:30: 『２００７年の２０人　時代を読む』に選ばれた。
モーストリー誌が2007年を代表する20人を選出。
『２００７年の２０人　時代を読む』にボクも選ばれました。
以下はその20人です。

・大野和士（指揮）
・堤剛（チェロ）
・ルネ・マルタン（ディレクター、?ラ・フォル・ジュルネ）
・新井満（作家、作詞作曲家、?千の風にのって）
・上野樹里（のだめ）
・さそうあきら（漫画家、?神童、マエストロ）
・細川俊夫（作曲）
・宮本亜門（演出）
・井上道義（指揮）
・イル・ディーヴォ（世界的なヴォーカル・グループ）
・宮本文昭（オーボエ奏者を今年引退）
・茂木健一郎（脳科学者）
・沼尻竜典（指揮）
・好田タクト（芸人）
・アラン・ギルバード（指揮、ニューヨーク・フィル次期監督）
・畑中良輔（バリトン、グレート・マスターズ）
・高嶋ちさ子（ヴァイオリン）
・ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ（チェロ・追悼）
・ルチアーノ・パヴァロッティ（テノール・追悼）
・羽田健太郎（ピアノ、司会・追悼）

http://mostly.sankei.co.jp/topic/index.html
117：タクト：2007/12/24(月) 00:24:52: 唐沢俊一さん書評と若葉の湯ステージの話。
マイミクのレイラＷさんから私の日記に以下の書き込みが。
レイラＷさん、ありがとうございます。そのまま、貼り付けます。

「今日（２３日）の朝日新聞１０面の読書コーナーに、
唐沢俊一さんが、お薦め今年の本３点で、
タクトさんの、「世界一楽しい　タクトのクラシック音楽館」を
薦めてましたよ！

軽めの新書ではあったが、クラシックの紹介にボブ・サップを
持ってくるといった工夫と語り口が新鮮でかつ的確。
お笑い芸人にしてクラシックマニアという著者の面目躍如な好著。
来年はこの人のブレイクの年かも。

と、講評されてましたよ～！
良かったですね～」

きょうは千葉市の「若葉の湯」でクリスマス・お笑い＆コンサート。
午後から１時、４時、７時と３ステージ。
アンフィニのクロード小林さんがかわいらしい女性ヴァイオリニストお２人を連れて、おなじみパントマイムの京本千恵美さんとボクと合わせて５人で４０分間の内容。
特に最後のステージは満員のお客さんから惜しみない拍手をいただき、これがほぼ数百円のおふろ代（十数種のお風呂にサウナ、シュンプー、自由に休憩を含む）だけですむのだから、かなりお得。
毎日出し物をプログラムすれば、かなり人気があがるのでしょうね。
118：タクト：2007/12/25(火) 09:41:58: マリア・ママ
最初にお断りしておかなければなりません。
You Yubeに入れていた私の指揮者芸の幾つかは、アクセスが何万件となって反響が凄くなってきたので消しました。
クライバー、カラヤン、小澤征爾などはもうありません。
ウィーンで活躍していた幻の大指揮者クナパーツブッシュに日本のファンが招聘をしょうとしたら、
「聞きたかったら、お前らが来い」
そこまで強気なことは言えませんが、心境はそうで、自分の芸はテレビとかネットではなしに生で見てもらいたいのです。
それに指揮者芸は実際の楽団をバックに演じた時のほうが、解釈や迫力も含めて質の高い芸に仕上がっていると思いますので、アンフィニとの共演したものをいずれ再アップできたらと思っています。
個人的には８月の代々木国立オリンピックセンターでのアンフィニ公演、４０人近いオケで演じた朝比奈隆のワーグナーなんかが納得していて、今見てもほんとうにいい舞台で演奏も魂がこもっていて涙が出てきます。

さて、きょうは１２月２５日です。
母の誕生日でもあります。
ぼくたち兄妹が小さい時の話をします。
母はよくぼくに「きょう私の誕生日やから、私はマリアさんや。あんたはイエスちゃんやで」って言っていたけど、今考えればおかしいやろ。
きょうはキリストの生誕日やで。
ま、家は汚かったから馬小屋みたいなもんだったけど。
だいいち、マリアさんはそんな下着姿で部屋うろちょろせんやろ。

しかし女性は怖いわ、外づらと内づらが全然違っていて。
たまに家に電話かけたら、妹が明るく柔らかい高めの声で、
「はい、好田です。…なんや、お兄ちゃんか」
おい、２オクターブ声が下がっとるやないか！（ボーイフレンドだと期待したんかい）
妹はある時から一緒に街を歩くのも嫌がった。
「離れて歩いて。彼氏と思われたらかなわん」
結婚式にも、ぼくがお笑いやっていることを隠し続けた。
一言もぼくには喋らせなかった。
司会はアルトくんがただ同然でやってくれたので、おかげですごい危なっかしい式にはなっていたけど。

家ではメリーという雑種犬を飼っていた。
メリーには当時八百屋をやっていた店の売れ残りの食べ物をなんでもあげていた。
クリスマスには、ケーキが売れるだろうと大量に仕入れるのだが昔はまだ裕福な家は少ないので、けっこう売れ残る。
聖夜の夜のメリーの餌はケーキだ。
ケーキの上にはロウソクがいっぱいついている。
なにもわからないメリーはケーキとロウソクを一緒にハフハフしながらがっついて食べる。
しばらくして、メリーはもだえながら訴えている。
きっと言葉が喋れればこう言っただろう。

「メリー、クルシミマス…」　　（ちょっときついなあ）
119：タクト：2007/12/29(土) 09:46:23: 自分で押す。
きのうは福岡詩ニ師匠主催の「おもしろ音楽会」に出た。
昨年は「のだめフェスティバル」の仕事があったので出れなかったけど、詩ニ師匠の音楽会はぼくが東京演芸協会が入る前後からほとんど欠かさず出ている。
年に２回するから、もう１５回ぐらい出たのかな。
銀座の文祥堂に入って音のチェックをしょうとしたら、詩ニ師匠が「音を使うのタクトだけだから、音の担当はいないよ」
「えっ？　…どうしましょうか」
「どうする？　このリモコンで遠隔操作できるんだけど…」
結局、舞台から自分でリモコンのボタンを押すことになった。
舞台で、「では、これが世界の小澤征爾です」と言って小澤のかっこをしたボクが指揮を構えて棒を振り下ろす。
その時に自分でリモコンのスタートボタンをピッ。
その姿がものすごく間抜けで、舞台袖でオオタスセリさんが大笑いしていた。
おまけに曲はまちがって出るわ、全然関係ないところでいきなり曲が流れるわで、てんわわんや。
なんか変な受けかたをしていたなあ。

じつは自分で音のスタートボタンを押すことは、演芸場でもたまにある。
東洋館や浅草演芸ホールは舞台袖で若手の落語家さんが音の係りをしてくれるのだが、さあ指揮をしょうと思って指揮棒を振り下ろしたら音が出ない。
袖に目をやると、いるはずの落語家がいない。
しかたなく、自分でボタンを押しに行くのだ。
あとで落語家さんから、「すいません、（落語の）師匠が来られたので楽屋でお茶だしてました」
お茶と舞台、どっちが大事やねん！と言うこともできず、「いろいろ大変やねぇ」って、ニコニコこたえるしかない。

きのうは年末だったので、朝比奈隆はベートーベンの「合唱」を、小澤征爾は新春ウィーンコンサートにちなんで「ラデツキー行進曲」をやった。
客も手拍子してくれたので、こういう曲もいいのかなあと思った。
ゆうこりんさん、しんしんさん、わざわざ遠いところから来ていただいてありがとうございました。
素敵なプレゼントもありがとうございました。大切に使います。
おもしろ打楽器奏者の山口ともさんと「来年はぜひ一緒に舞台をつくりましょう」と誓い合ったのもうれしい出来事。

年末年始、１月７日まで出番や予定で埋まっている。
しかし年賀状は全然書いていない。買ってもいない…。
120：タクト：2007/12/30(日) 17:02:34: 小さなことにくよくよする。
よく「小さなことにくよくよするな」と言われますが、ボクはよく「小さなことにくよくよする」のです。
これは治りません。
いや、心底では治そうとしていないのかもしれません。

「千円札は拾うな」では、千円が道端で落ちていたらたいていの人は拾う。
目先の欲に心が奪われた為に、その先にある万札の存在を見逃してしまう。
優先順位をつけることは効率がいいだろう。
大局に物事を見るのも現代では特に必要だろう。
ぼくもその心がけは大切にしている。
大きな仕事が控えていたらあれこれ準備して、いろんな場面も想定していっぱい用意して、現場に行ったら「これでいいの？」ってことはめずらしくない。
でも準備はする。いろんなことも想定する。
でも一番に心がけているのは、
「とにかく体を持っていけば、なんとかなる」
そしてもう一つ、確信をもつようになってきたことは、、
「どんな大きな予定でも、その時間が過ぎれば、終わっている」
そして、家に帰ってずっと、小さいことにくよくよする。
布団の中に潜り込んで「なんで、あんなことを言ったのだろう。なんてアホなんやろ」と一人嘆く。
その反省は次に活かされることなく、日々は過ぎていく。
小さいことに悩んで、大胆に決断。
121：タクト：2008/01/01(火) 17:17:52: 　　　謹賀珍年
　　　　　　　　　　　　　　　謹賀珍年

旧年中はみなさま、大変お世話になりました。
昨年は地味に種をまいてきたことが、後半になって少し芽を出してきたかな、と思っています。
今年はそれらの芽に花がつくよう、いつもと違う年、珍年になるように、つつしんで喜びを申し述べながらさらに邁進していきます。
今年もどうぞよろしくお願い申しあげます。

★昨年11月に催した『タクト音楽祭』。その模様をハイヴィジョンカメラで完全収録したＤＶＤ（2枚組）が制作されました
税込3000円　下記のネットショップから購入できます。
http://6928.teacup.com/tact/shop/01_01_01/K-0005/
全国の書店にて発売しています『世界一楽しいタクトのクラシック音楽館』（実業之日本社の新書・税込800円）ともども、どうぞよろしくお願いいたします。（ごめんね、宣伝しちゃって）
122：タクト：2008/01/08(火) 15:50:06: 今朝、１/８日の東京新聞に載りました。
今朝の東京新聞（朝刊）に、先日取材を受けた私の記事が載っています。
あわせて指揮者芸の写真が掲載されていますが、それぞれ小澤征爾、朝比奈隆、カラヤンの物真似と、私の素の写真を新聞社で撮っていただきました。

＜１５＞面に紙面の３分の２ほど割いて載せていただいていました。ありがたいことです。

http://www.tokyo-np.co.jp/article/entertainment/news/CK2008010802077806.html
123：タクト：2008/01/12(土) 23:38:49: 素朴な暮らしの中にあるもの。
1931年に映画『街の灯』を発表して、世界的な人気を不動のものにしたチャップリンは1年半もの世界旅行をする。
特に強い印象を受けたのが、イギリスを訪れていたガンジーとの出会いだ。
ガンジー「イギリスの機械による大量生産が、インドの経済を支配し人々を苦しめている」
チャップリン「機械は便利なものではないのですか？」
ガンジーは静かに答えた。「素朴な暮らしの中にこそ、ほんとうの幸せがあるのだ」

今年の芸の課題はこの２つ。
人に自分を見て、理解してではなく、人を好きになる、愛する。
これが意外と難しい。

つねに近くから自分を見る。分析できる。コントロールできる。
これもなかなか難しい、が心がけよう。
文楽の吉田玉男さんもよく似たことを言っていた。

告知があります。

『馬車道おきらくシアター　Ｖol.15』に出ます。

◇日時◇2007年1月17日(木) 開場18:30／開演19:00

◇会場◇関内ホール・小ホール（http://kannaihall.jp/）／JR京浜東北線、市営地下鉄「関内」下車

◇入場料◇予約2,500円／当日3,000円（全席自由・税込）

◇出演◇
遠峰あこ（アコーディオンと唄）
あべあきら（ギターと唄）
ケーシー・ランキン（ギターと唄）
好田タクト（世界指揮者人名辞典）

◇主催◇関内ホール／サウスピア

◇後援◇馬車道商店街協同組合／（財）横浜市芸術文化復興財団／tvk

今回は新春ということで、ウィーン・ニュー・イヤーの曲目でニュー・イヤー特集で演じてみたいと思います。
だから、ワルツ中心。
今考えているのは、歴代のニュー・イヤーの指揮者列伝みたいなもの。
カラヤン、クライバー、小澤征爾、ムーティ、マゼール…（用意するカツラが大変）
しかし今年のプレードルの抜擢にはびっくりしたなあ。（確かにオペラは振っているけれど…）

http://www.south-pier.com/comingsoon/comingsoon.html

明日は３時から東洋館。
中入り後の出番で、東京ユニットでのコント。
持ち時間はなんと３０分。（これは異例。ふつうの倍。出番を組んだブルータスさんの策略？）
白山雅一先生とボクの「クラシック音楽館」と吉川潮先生の「浮かれ三亀松」をサイン入りで交換することになっている。（実は大の仲良し）

そのあと、急いで移動して午後６時から若葉の湯（千葉市）。
１４日も若葉の湯（６時）だから、泊まり。
時間があるから新ネタの稽古ができる。

先の話ですが、２月１１日（月・祝）にぶっちゃあさんがプロデュースされる『お笑い音楽祭』があります。
出演：だるま食堂、はだかの王様（すわ親治＆石倉直樹）、こ☆まいけいる、ＪＰ、朝倉・小松崎、好田タクト、（ＭＣ）三拍子。
場所：野方区民ホール（野方ＷＩＺ)
料金：1,500円（中高生1,000円、小学生500円）
キャッチフレーズがすごいです。
「考えられない破格値を実現！　248名様限定！　この値段で、これだけのメンバーがご覧になれるのは、間違いなく最初で最後です！」
日にちが近くになったら、再度告知します。
東洋館はじめ各場所にもチラシを置きに行きますので、見に来てね。

京阪神地区、特に兵庫県の皆様、朗報です。
ボクではないのですが、今ブレーク中の「オオタスセリさんの独演会」が2月8日から３日間各地で催されます。

オオタスセリ・ライブ
２月８日（金）サロン・ド・あいり（三宮近く）078-241-1898　１９時開演。
２月９日（土）神戸新聞松方ホール・ホワイエ（神戸駅）　078-362-7191　１４時開演。
２月１０日（日）サマンサ・ムム（加古川）079-438-5969　１９時開演。
ボクの故郷、明石はないのか？　地元の人は行ってね。
スセリさんのブログです。
http://suserin.exblog.jp/

８日に東京新聞で載ったぼくの取材記事と同内容が、１月９日水曜日の中日新聞夕刊第９面に載っている。
同じ東京演芸協会の腹話術の夢太郎＆花子さんが浜松に住んでいるので、同紙をわざわざボクの所に送って知らせていただいた。

朝日新聞の夕刊になると思うが、「道具」シリーズのどこかにぼくが出ると思います。（もう出たのかな？）。
朝日は、というか新聞はとっていないので図書館に行かない限りはぼくはよくわかりません。

「笑い」は「期待と裏切り」だ、とか「緊張と緩和」とか、「突っ込みとボケ」とかいろいろ言われるけれど、極めていない僕にはよくわからない。
ただ、素朴な暮らしの中にこそ、ほんとうの笑いがあると信じてやっていきたい。
124：タクト：2008/01/25(金) 04:35:59: コトバランキング
gooランキングというのがあって、先日は『実は…間違えて音読していたコトバランキング』でした。

順位

? 依存心
? 間髪をいれず
? 徒となる
? 野に下る
? 幕間
? 異にする
? 市井
? あり得る
? 御来迎
? 河川敷
? 祝詞
? 詐取
? 猛者
? 重複
? 凡例
? 諸刃の剣
? 黙示録
? 女王
? 既出
? 建立
21 祝言
22 巣窟
23 一段落
24 茨城
25 柔和
26 警鐘
27 月極
28 順風満帆
29 遂行
30 責任転嫁

どうです。
意外と間違えて音読していると思います。
少なくともぼくはそうでした。
優秀な人はほとんどちゃんと読めるみたいですが。
使い方もじつは、けっこう間違っていたりします。
2位の《間髪をいれず》は辞書で「かんぱつ」と引いてもこの言葉が出てこないのは、《間髪をいれず》は正しくは「間、髪を容れず」からきており、読み方も「かん、はつをいれず」と読むため。使うときにも必ず否定形で使う言葉なので、「この前、間髪入れてさ～」なんて言うのはダメだそうです。
では、正解です。

?～?位

依存心
正解：いそんしん

間髪をいれず
正解：かんはつをいれず

徒となる
正解：あだとなる

野に下る
正解：やにくだる

幕間
正解：まくあい

異にする
正解：ことにする

市井
正解：しせい

あり得る
正解：ありうる

御来迎
正解：ごらいごう

河川敷
正解：かせんしき

?～?位

祝詞
正解：のりと

詐取
正解：さしゅ

猛者
正解：もさ

重複
正解：ちょうふく

凡例
正解：はんれい

諸刃の剣
正解：もろはのつるぎ

黙示録
正解：もくしろく

女王
正解：じょおう

既出
正解：きしゅつ

建立
正解：こんりゅう

21～30位

祝言
正解：しゅうげん

巣窟
正解：そうくつ

一段落
正解：いちだんらく

茨城
正解：いばらき

柔和
正解：にゅうわ

警鐘
正解：けいしょう

月極
正解：つきぎめ

順風満帆
正解：じゅんぷうまんぱん

遂行
正解：すいこう

責任転嫁
正解：せきにんてんか

ちなみに?位の「黙示録」ですが、以前吉本新喜劇にいた時に台本でボクのせりふが「地獄の黙示録を見てな…」というのがあって、ぼくは「もくしろく」と読んだら、先輩に「アホ、もくじろく、やろが」と言われ、まわりにも笑われ、１０日間（テレビも含めて）「じごくのもくじろくを…」って言わざるをえなかったことがありました。
芸人の世界は白のものでも先輩が「黒」と言われたら、そう言わなければいけないんですねえ。

では、せっかくですから『実は…使い方を間違えていたコトバランキング』もいきますね。
一気に?位から?位まで、答えと一緒です。

順位

役不足
意味：能力に対して、役目が軽すぎること。

情けは人の為ならず
意味：情けを人にかけておけば、巡り巡って自分によい報いが来るということ。

気が置けない
意味：気遣いする必要がない。遠慮がない。

なし崩し
意味：物事を少しずつ済ませていくこと。

半時（はんとき）
意味：１時間

檄（げき）を飛ばす
意味：自分の主張や考えを広く人々に知らせて同意を求めること。

ぞっとしない
意味：感心しない。うれしくない。

憮然（ぶぜん）
意味：失望してぼんやりしているようすの意味

しおどき
意味：物事を行うのに最も良いとき

セレブ
意味：名士。有名人。

失笑する
意味：おかしさをこらえることができず吹き出すこと。

さわり
意味：話の中心となる部分。聞かせどころ。

奇特な人
意味：おこないが感心なさま。けなげなさま。

一姫二太郎
意味：最初が女の子、次に男の子が生まれるのが理想

閑話休題
意味：横道にそれた話を本題に戻す

煮詰まる
意味：議論や考えが出尽くし、結論の出る状態になること

すべからく
意味：「ぜひとも」「当然…すべきである」

世間ずれ
意味：実社会で苦労を重ね、世間の裏表を知り尽くして悪賢くなったことを表す

敷居が高い
意味：不義理・不面目なことなどがあって、その人の家に行きにくい。

やおら
意味：静かにあるいはおもむろに動作をするようす。

説明には下記のことも書いてありました。
おもしろかったので、合わせて貼り付けます。

あなたの日本語、間違ってませんか？
　古くは清少納言が『枕草子』で若者の言葉の乱れを嘆いたように、日本語はその長い歴史の中で、時代に合わせて幾度となく姿を変えてきました。被害者と同様の意味で使われている “犠牲者”が、もともとは「神の怒りを鎮めるために身をささげる者」という意味を持つ言葉であったように、現在では正しいとされている言葉でも、昔は別の意味で用いられていたという例は少なくありません。とはいえ、このような別の意味として定着してしまった言葉でもない限りは、本来の意味をきちんと覚えておきたいものですね。
　「実は…使い方を間違えていたコトバランキング」で1位になった《役不足》は、「その人の能力に対して役目が軽すぎること」というのが本来の意味ですが、「その人には荷が重い」という全く逆の意味で使用されることがしばしばあります。《情けは人の為ならず》もよく間違われる言葉で、「他人に情けを掛けるのはその人のためにならない」ではなく、正しくは「他人に情けを掛けておけば、巡り巡って自分に良いことがある」「他人に尽くすことは、結局自分のためになる」という意味の言葉です。
　上位に入った言葉は正しい意味を教えられると「ああ、なるほど」と納得してしまうものがほとんどですが、5位の《半時》などは、1時間を意味すると言われても「なぜ？」と首をひねってしまいますよね。これは、明治時代の初期までは1日を12等分しており、今の2時間にあたる “一時（いっとき）”が最小単位であったためで、12等分された時間は“子（ね）の刻”“丑（うし）の刻”といった十二支で表現されていました。昼の12時を“正午”と呼ぶのも、午後0時を意味する“午（うま）の刻”の名残です。
　平成15年に文化庁が行った “国語に関する世論調査”によると、5位の《檄を飛ばす》などは70％以上の人が本来の意味である自分の考えを広く人々に知らせて同意を求めるとは異なる意味で理解していたそうです。このように誤った意味で使われている言葉がいつの間にか正しい言葉として浸透してしまうのは、“あいまいさ”が特徴と言われる日本語ならではの現象なのかもしれませんね。

「鳥肌」とか「貴様」も本来の使い方から変わってきているそうですね。
日本語は奥が深いわ。
125：タクト：2008/01/26(土) 13:53:54: 走り抜けた７番
昨日、横浜のみなとみらいホールに神奈川フィルハーモニー管弦楽団の第２４１回定期演奏会を聴きに行った。
指揮はゲルハルト・ボッセ。
１９２２年生まれだから、もう８５歳になられるのか。
演目は前半がＪ．Ｃ．バッハのシンフォニア、ハイドンの交響曲第９４番「驚愕」。
後半がベートーヴェンの交響曲第７番。

特に後半の曲、ここのところどこでもベートーヴェンの交響曲第７番がよく演奏されるけど、近年では一番感激した演奏だった。
マタチッチやプロムシュテットのＮ響、クライバーのバイエルン国立歌劇場管、マズアのケヴァントハウス、小澤、秋山、シュナイトetc…、日本で演奏されたこの曲の名演は数多い。
聴きながら感じたことは、曲自体にも魅力がある。
ボッセが楽章の合間に休みをおかなかったせいか、ほんとうに４つの楽章が一つの流れになっていて、頂上に向かって駆け抜けていくみたいだった。
奮闘していたオーケストラの皆さん、神奈川フィルにもブラボー！
楽屋ではボッセさんは、ハイドンは日本でももっと注目されるべきだと力説していた。
元気でかくしゃくとしているのは、きっと理由があるのだろう。

毎日が新しいネタのことで頭がいっぱい。
今、何か創れそうな気がする。

「ちりとてちん」の脚本家・藤本さん（関学出身）は本質を知っているような気がする。
裏も表も上方も東京もいろいろ見てきたからか。
芸界を扱ったのでは昔、「２丁目のドン・キホーテ」という漫画もいいとこついていたなあ。

明日はＮＨＫ－ＢＳで夢の美術館「世界の名建築１００選」が８時間かけて放送される。
福島県会津若松市にある、江戸時代後期の特異な建築様式の仏堂である、栄螺堂（さざえどう）もとりあげられるかなあ。
番宣でちらっと見たらアンガールズが訪ねていたような気がする。
126：タクト：2008/01/28(月) 02:18:39: ディズニー・ランドよりすごい年間パスポート
半年前の2007/6/16のＢＢＳの書き込みで、僕のここ数年はまっていることの一つに国宝や仏像を見ることで、日本に４館ある国立博物館の年間パスポート（一年間４千円）を購入していることを書き込みました。
http://8130.teacup.com/tact/bbs?OF=100&BD=16&CH=5

それで昨日は東京国立博物館（以下東博）の年間パスポート（もちろん奈良・京都・九州４館共通）の更新と常設展示を見に東博へ行きました。
そこでおもしろいものをやっていました。
ミュージアムシアターです。

「バーチャルリアリティ（VR）は、コンピュータで生成された3次元空間の中を移動しながら、あたかもその場にいるかのような感覚を体験できるデジタル表現技術。
ハイビジョンの約４倍という超高精細の映像が映し出され、圧倒的な臨場感で文化財や文化遺産の迫力を伝えます。近寄った際には細部まで高精細のCGで再現。作品の細やかな線や表情を楽しむことができます。
東博収蔵の国宝「聖徳太子絵伝」のように、保存上の観点から長期にわたっての公開が不可能な貴重な文化財を公開する手法として、研究・公開します。
およそ1000年の時を越えて鮮やかに蘇る伝説の物語絵。息がかかるほどの臨場感でお楽しみください」

なんて言っていましたが、確かに映像はむちゃくちゃきれいでした。
これは見ごたえありましたね。
上映日：金・土・日・祝日・振替休日や、定員３０名と制約がありますから、事前に調べて行かれたらいいと思います。
ぼくは別に東博の回し者ではありませんが、純粋に感動したので書き込みました。

この日は他に国宝では、日本絵画史上の傑作、雪舟の秋冬山水図（しゅうとうさんすいず）がきょうまでの展示、片輪車螺鈿手箱（かたわぐるまらでんてばこ）、そしてなぜか本館の“茶の美”コーナーに飾ってあったのが国宝“青磁下蕪瓶”（南宋１３世紀、龍泉窯、アルカンシェール美術財団蔵）。これは日本に伝わる青磁花生のなかでも、名品中の名品として知られています。が、東博のホームページには本日の名品には載っていませんでした。委託だからか展示最終日なのか理由はよくわかりませんが。
一階には重文だが野々村仁清の色絵月梅図茶壺（いろえげつばいずちゃつぼ）が堂々と置かれていました。

そして昨日、ぼくはとんでもない本を本屋で見たのです。
それはネット書き込みを扱った雑誌なのですが、その中でネット難民のおじさんが昼は東博の前の上野公園で炊き出しをキリスト系の団体からもらいながら、東博パスポートを持っているので東博のなかで暖をとっている漫画です。
「４千円でこりゃ、天国だなあ」
これは人事ではないな、とゾクッとしました。

東博を把握すればかなり楽しめます。
所蔵や企画の文化財の観覧はもちろん、新しく指定された重要文化財・国宝を定期に公開してたり、演奏会、映画、解説、講演会も無料だったり、とにかく年間を通じて素晴らしい時間が過ごせます。
芸人はよく舞台が終われば飲みに行きますが、僕はチャリンコで東博通いです。

では、皆さん今年も「東博で会いましょう」

東京国立博物館
http://www.tnm.jp/jp/servlet/Con?pageId=X00/processId=00

文化庁・文化遺産
http://bunka.nii.ac.jp/Index.do;jsessionid=6358870A44EE9648D4EB3F96123DB0FC
127：タクト：2008/01/30(水) 13:36:18: 女子ハンドボールを見に行った。
昨日は午前中に指揮者のゲルハルト・ボッセ先生とお話しする機会を得ました。
先日指揮されたベートーヴェンの交響曲７番などの興味深いお話をされて、改めて音楽は奥が深いしおもしろいと思った。
日本人の奥様が幾つかの音楽雑誌でボクの記事を見てたらしく、ボッセ先生の指揮者真似もやりたい旨を伝えると、逆に喜んでいただきすごくうれしかった。
ボッセ先生はもっと多くの方にクラシック音楽が広がることを期待されています。それでぼくにもやさしく接してくれたのでしょう。
８５歳なのに気さくでお元気で真摯な姿勢に、ぼくもいっぺんに好きになり久しぶりにそそられる指揮芸の対象者に巡り合えた気がしました。
よく「今活躍中の指揮者で新しく物真似をしないの？」と聞かれるのですが、一昔前の２０世紀の巨匠に比べて、正直そそられないのが現実なんです。
生意気かもしれませんが、追いかけたい、真似したいと思う指揮者は最近はいません。
絵的にも見栄えがあって、人間的にも魅力があって、個性があって、尊敬する部分があって、「惚れ」なければなかなか真似したい気にならないのです。
指揮者芸は一人芝居と捉えているので、自分がやっていておもしろくないと迫力や楽しさが見ている人にも伝わらないと思います。
そんな中でボッセ先生やハンス＝マルティン・シュナイト先生、秋山和慶先生、下野竜也さんなどはやってみたいし、その方たちを除けば新しくレパートリーに加えてみたいと思う指揮者はほんと少なくなりました。

午後はルミネ吉本に大阪から来ているＷヤングの丸兄と会って、「４時半に舞台終わるから、それからどっか行こう」というので、格安チケットで女子ハンドボールの北京五輪アジア予選再試合が行われる国立代々木競技場の日韓戦のチケットを、アリーナＡ席3,000円を2,000円で2枚買って見にきました。
前売りが売り切れで入るのが難しい、というのは男子の方で、女子は当日券も売り出していましたが、それでも４千人以上の観客を集め、熱気は凄かったです。
特に韓国側の応援の団結力。
まとまりがあって、人数も多く、音物も鳴っていて応援席から一団となった「テーハミングック（大韓民国）」の大声援。
一方日本側は、青い服を着た応援の方は多かったのですが、男子のエース宮崎選手（ボクのアリーナ席の右上に男子チームが陣取っていた）が来ていると知るとキャーキャーそっちに目はいくわ、アテネ五輪で銀メダルを取った韓国代表の活躍を描いた映画「私たちの生涯最高の瞬間」に出演した女優、ムン・ソリさん（３３）らスター選手を探しに行くわで人数以外は応援パワーも大きな差があったわな。

「男子より女子の方が可能性があるらしい」という声も始まる前には聞こえていましたが、実際にはここ６大会のオリンピックが金２個、後は銀という韓国チームとここ２０年予選で負けている日本とは、差があったと思いました。
どんどんシュートを打ってゴールを決める韓国と、デフェンスの上からしかシュートが打てないので決まらない日本の攻め、体格の差、速攻がない日本…。
戦術も反則すれば２分間退場させられて、一人少ない５人（キーパーを除く）で戦わなければいけないのだが、そういう時韓国はボールを持っても攻めない、味方が６人揃うまで時間を稼ぐのだが、日本は無理に攻めてボールをとられて一人少ない間にどんどん点を取られていく。
１５番の谷口という選手が気を吐いていましたが、やっぱりせっかく全国のみんなが注目している中でハンドの面白さを知ってもらういい機会なのに、１０点以上の差のつくゲームは、なんかその場にいて悔しかったですね。

きょうの男子には、ぜがひでも勝ってほしいと思っています。
128：タクト：2008/02/01(金) 14:03:22: 丼の背い比べ、丼勘定、丼コロコロ…。
丼ものチェーン店の競争は似たり寄ったり。
まさに「丼のせいくらべ（背比べ）」、
後先考えずに安易に値段を下げるのを「丼勘定」、
そしてそのつけが回って坂道を転がり落ちるように店が傾くのを「丼コロコロ」。
ラーメン屋で思わずくしゃみをしたら、タンがラーメンにポチャンと入った…「タンメンになってもた…」。
またくしゃみが出たらタンがポチャン、ポチャンと２度入った。「今度はタンタンメンや」。
思わず「ごめ～ん」。
この麺食い！
食べ終わったら丼の底に「当たり」と書かれていた。
牛ドンの「吉野家」「松屋」だからおいしそうだけど、これが「くず肉屋」だったら食べる気する？
「東京ディズニーランド店」は「千葉県浦安遊園地店」に、「帝国ホテル店」は「有楽町駅前ホテル店」に店名を変えないと偽装表示だわな。

丼ものチェーン店、総合力1位は「吉野家」
http://news.mixi.jp/view_news.pl?id=396245&media_id=40

確かにおいらのような独り者は、丼ものチェーン店はよくお世話になる。
昨日も浅草演芸ホールの出番終りで、牛丼を食べた。
これからもよろしくね。
129：タクト：2008/02/04(月) 20:31:15: ドラマより劇的！　残り３５秒での大逆転。
アメリカン・プロフットボール（ＮＦＬ）の年間王者を決める第４２回スーパーボウルがいま終わった。
ニューヨーク・ジャイアンツが劇的勝利で頂点にたった。
相手のペイトリオッツはレギュラーシーズン無敗。
プレーオフも安定して勝ち続け１８連勝で、１９７２年シーズンにドルフィンズが達成して以来となるシーズン全勝、パーフェクト優勝の期待がかかっていた。（レギュラー・シーズン１６試合制になってからは初）
とにかくペイトリオッツは強い。
ここ７年でも３回ＮＦＬを制覇している。
しかしさすがスーパーボウル、いつものようにはペイトリオッツのパスが通らない。
とにかくジャイアンツの攻めのデフェンスがすごいのだ。
一進一退で両者に点が入らず、第１Ｑでジャイアンツが３点。
第２Ｑでペイトリオッツが７点とり、第３Ｑは両者に点が入らず、第４クォーターを迎えるにあたっても７－３という近年まれにみるかなりのロースコアの展開。
それでもペイトリオッツリードで最終クォーターに入っていった。
最終局面で試合が逆転、また逆転。
ジャイアンツのイーライ・マニングのパスが通りだし、ジャイアンツが勝ち越して１０点になれば、残り２分４２秒でまたペイトリオッツがパスを通して再逆転の１４－１０。
残り３９秒。
もうペイトリオッツのパーフェクト優勝まちがいないと誰もが思った瞬間、マニングの浮かせたロングパスが通り勝ち越しのタッチダウン！
残り３５秒での大逆転。
兄のベイトン・マニングも観客のジャイアンツファンもみんな歓喜している。
これでジャイアンツのマニングが兄弟で２年連続スーパーボウルＭＶＰを獲得することになった。
昨年はコルツのＱＢで兄のペイトンが優勝を飾り、今年は弟のＱＢイーライ。４点を追う第４クオーター残り３５秒で１３ヤードの逆転ＴＤパスを決め、歴史的な逆転勝利のパスが決めてだった。
ついに無敵のペイトリオッツが最後の最後に負けてしまった。

なお、この模様は夜の日本テレビ系やＮＨＫ－ＢＳでも放送されると思います。
かなり見ごたえありますよ。
しかしこんないいスタジアムが大学（フェニックス大学）の持ち物なんてすごいね、アメリカは。
130：タクト：2008/02/06(水) 14:32:35: 『お笑い音楽祭』～音ネタ芸人のスペシャリストたちの饗宴～
２月１１日（月・祝）に芸人ヒットメーカーのぶっちゃあさんがプロデュースされる『お笑い音楽祭』～音ネタ芸人のスペシャリストたちの饗宴～が野方ＷＩＺで催されます。

出演：だるま食堂、はだかの王様（すわ親治＆石倉直樹）、こ☆まいけいる、ＪＰ、朝倉・小松崎、好田タクト、（ＭＣ）三拍子。

場所：野方区民ホール（野方ＷＩＺ) 西武新宿線野方駅下車徒歩３分

料金：1,500円（中高生1,000円、小学生500円、未就学児無料・同伴同席）　大人チケットはローソンチケットで取り扱い中Ｌコード31835

開場：１７時３０分、開演：１８時

お問合せ：野方区民ホール・?03-3310-3861

このライブのキャッチフレーズがすごいです。
「考えられない破格値を実現！　248名様限定！　この値段で、これだけのメンバーがご覧になれるのは、間違いなく最初で最後です！」

みなさん、ぜひ来てくださいね。

https://img.shitaraba.net/migrate1/8130.tact/0000224.jpg
131：タクト：2008/02/07(木) 18:56:08: 余波…。
中国製冷凍ギョーザによる中毒事件で、日本も中国も大騒ぎだ。
おいらは関係ないかな、と思っていたらそうでもなくなってきた。

今回の事件で、加ト吉と日清とＪＴの合併案が解消されたり、スーパーの冷凍食品コーナーが全品５割引でもほとんど売れなかったり、代わりに餃子の皮とニラが飛ぶように売れて、「ギョーザ手作り器」が注文殺到している。
おばちゃんいわく「だって、テレビで餃子が写っているのを見てたら、おいしそうになっちゃった」だって。
それでも人事だと思っていた私。
じつは昨年末に音楽雑誌と新聞で掲載されたボクの記事を見て、直接ある地域の生協が５月に仕事を依頼してきたのだ。
けっこう大きな内容で、今後にも繋がる感じだったのだが…。
内容を決める段階で、生協自体がこの事件でてんやわんやでそれどころではなくなった。
打ち合わせも一旦保留。
もちろん仕事をやることはかわりはないけれど、早くこの冷凍餃子事件も解凍、いや解決してほしいなあ。

また、こんなことも表沙汰になりましたね。

中国製ギョーザの中毒問題で、ギョーザが製造された「天洋食品」で2007年、蒸し器のある施設に閉じ込められた１９歳の従業員女性が蒸気をかけられ、死亡する事故があったことがわかった。
友人の女性が証言した。
事故死した女性の友人は「彼女は工場の設備の中に入った。現場に入っていったのよ。蒸すところに。生の肉よ。肉を入れて蒸すの」と話した。
女性は、蒸し器のある施設に忘れた携帯電話を取りに入ったのだという。
そして、中に女性がいたことに気づかず、蒸し器が稼動された。
事故死した女性の友人は「彼女が中に閉じ込められて、出られなくなりました。
そこに蒸気がかけられ、翌日ドアを開けてみたら、彼女はもう死んでいたんです」と話した。

天洋食品側は遺族に賠償金を支払い、表ざたにはならなかったのだという。

でも、今回の事件で「蒸し返され」て表ざたになってしまった…。
餃子事件がなかったら、天洋食品側は死亡事件はずっと冷凍保存する気だっただろう。
132：タクト：2008/02/08(金) 13:48:51: 今月（２月）の予定
今月（２月）の東京演芸協会の出番表をもらって見たら、１３日がピンの指揮者芸で中入り後になっている。（中入り前はこまの三増紋也師匠）。
普通、協会の出番は年功序列になっているので、僕みたいな若手（これでも東京演芸協会ではぼくは若手。年寄り、いや師匠連中がかなり多いので）は、もっと出番が浅いのだが、出番を組む理事が抜擢してくれたらしい。
それがちょっとした波紋になっているらしい。
ぼくが意図したことではないので、どうすることもできないけど。
誉める人もいれば、それがおもしろくない人もいるわけです。
１３日がピン芸、１４，１５日はコントで東洋館。
１６，１７日は新潟の十日町の奥にある日本の超秘境、鉢での雪まつりでの演芸。
鉢は「げんきくん」時代のロケでお世話になった所。
全員が「尾身」という名前で、風習「鳥追い祭り」が残っている。
以前はシベリア文太とこの雪祭りにいったことがある。
近いのでは１１日にぶっちゃあさんプロデュースの「お笑い音楽祭」に出る。
２３日は上野広小路亭
２４日は麻布十番寄席。
他にもちょこちょこあるので、貧乏暇なし状態かな。
それもほとんどコントで出番を取ったので、指揮者芸はちょっとお休みかな。
３月になったら川治や熱海のホテルにも泊まりがけで行くのでもっと忙しくなる。
もちろん好田タクトのピンとしての出番もある。
じつは東京ユニットはぼくがほとんど仕事をとっている。
森さんは足を怪我してからバイトがつらいらしく、なんとかお互いバイトをせずにやっていけるようにしたいので、無理にでもホテルや若葉の湯など営業の仕事を３月からかなり入れた。
それで森さんは１月いっぱいでバイトを辞めた。
だからユニットのマネージャーみたいなこともやっているかな。
今年一年でコンビの芽が出なかったら、浮き目がないと思っているので新ネタを作ってどんどんチャレンジして馬力をあげないといけないな。
133：タクト：2008/02/09(土) 23:06:49: がんばり屋さんには、幸せが舞い降りる。
ああ、寒い。
雪も降ってきた。
あちこちで氷も張っていることだろう。
こんな日は、氷をも溶かす暖かい話の出番だ。

先ほど行われた2008年全米選手権で復帰を果たし、2位となったフィギュアスケートの井上怜奈さん。
下記は井上選手のことを書いた記事（http://www.1101.com/kariya/2006-06-29.html）から抜粋。

井上選手はリレハンメルとアルベールビルに
15歳と17歳で出ているんですが、
その後３回めのオリンピックを目指すとき、
長野オリンピックのシーズンの始めに
お父さんが肺ガンで亡くなってしまうんです。
お父さんの応援が井上選手のスケートの
大きな支えだったものですから、
そのお父さんがいなくなったショックで
彼女は長野オリンピックの代表争いに
まったく力を発揮できずに破れてしまう。
そこで彼女は一回スケートをやめちゃうんです。
お母さんとしては、
もうやめて当然だなと思っていたらしいんですが、
ある日、突然、井上選手が
スケート靴を持って練習に行くんですって。
どうして彼女がスケートをもう一度
はじめる気になったのかということが
お母さんにはずっとわからなかった。
それが、今回、全米の代表になって
いろいろなインタビューに
彼女がこたえていくなかで、
「お父さんがいなくなって
　落ち込んでいるお母さんを
　元気づけようと思ったから
　もう一度、はじめようと思った」
ということがわかった。
お母さんはそこではじめてそれを知るわけです。
だから、お母さんはトリノに
応援に来てるんですけど
もう、ぜんぜん演技を観られない。
で、その後、スケートを再開した彼女は
ペアを求めてアメリカに行くと言い出す。
アメリカでとにかくがんばってらっしゃいと
送り出すんだけれども、お金がないんです。
それで彼女がアメリカで何をやったかというと
日本のお土産売り場でアルバイトをしながら
そこからレッスン代と生活費をやりくりする。
なにしろ、競技に出るにも衣装が買えないですから
布を買ってきて、自分で縫っていたそうです。
自分で縫ってると、たとえば、ある大会では、
ビーズをつけるのが間に合わなくて
ショートプログラムのときには
半分のビーズをつけて滑って、
その翌日にはビーズが増えてる、
そんな状態で試合に出ていたんです。
そういうふうに試合に出てるときに
彼女は肺ガンにかかるんです。
幸い、当時のアメリカには、
最先端の抗ガン剤があったので、
その病院に行って、とにかくその
抗ガン剤をうってくれと言って治療をはじめた。
ただ最先端とはいえ、強い抗ガン剤だったので
ものすごい副作用があったらしいです。
でもその副作用に耐えながら練習を続けた。
しかも、入院はしていないんです。
通いで抗ガン剤をうったんです。
その抗ガン剤をうちながら
アルバイトをして、レッスンをしてという
くり返しだったんですって。
そんなわけでフラフラしてるから練習中に
落下して頭蓋骨を骨折して、
前歯がほとんどなくなってしまうような、
５時間くらい意識不明になる大けがをして。
そのときに落ちた後遺症で
心的外傷後ストレス（ＰＴＳＤ）にかかって
わけもなく突然涙が出たりだとか
そういうことにずっと苦しんで。
それが治ったと思ったら
今度は、落ちたショックで
卵巣を片方破裂させて卵巣摘出を受けて。
そこから治って、
ようやくペアがうまくいってきて
最後のチャンスというか
オリンピックをかけたショートプログラムで
４位と出遅れてしまう。
もう絶望的ななかから
はじめてのスロー・トリプル・アクセルを
フリーで決めて、
大逆転で全米チャンピオンになって、
トリノオリンピックに出場してきたんです。
‥‥すごい話でしょう？
これほどすごい話が実話としてあるのかという。

その井上選手が氷上でプロポーズを受けた。
先月２６日の全米選手権ペアで２位だった井上怜奈（３１）組。
演技後、パートナーであるジョン・ボルドウィン（３４）がひざまずき、井上の両手を握って「残りの人生を一緒に過ごしたいのは君なんだ」と熱いプロポーズ。涙ぐみながら、「はい」と答えた。

　兵庫県出身の井上は日本代表でも活躍。肺がんを乗り越え、米国籍を取得し００年から正式にペアを組み、米国代表で出場した０６年トリノ五輪は７位に。
2007年世界選手権を最後にアマチュア引退を発表したが、引退を撤回し現役続行を宣言。
2008年全米選手権で復帰を果たし、2位となった。

「彼女のことをすごく尊敬している」とボルドウィン。
いつもは冷静な井上も「こんなこと知らなかったし、最初は何が起きたか分からなかった」。

「プロポーズ」は、２人が何度もドラマを演じてきた氷の上だった。