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フルレンジＳＰに戻った方（悟りを開いて）
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オーディオ仲間は本当に幅広で奥が深いと感じております。このレスに
書き込む方は皆仲間です。
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ぺ-40ならぬPE-20ですか…一回聴いてみたいものです。
自分はフルレンジ＝シングル(サブコーン含め)コーンの感覚です。
貫通型同軸2Wayも欲しいが高い。
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大掛かりなシステムはお金がかかるし、置き場所に苦労するし、疲れます。WE754（もしくは728）がペアであれば十分です。755よりずっといいです。高音が寂しい時は、スーパートィーター代わりにアルテック806Aにホーンを付けず、ほんの隠し味程度に高音出します。1619シングルでバンバン鳴ります。音楽を、神経質でなく、おおらかに、鷲掴みにして聴かせてくれるような…
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ツイーター付けたらもはやフルレンジぢゃありやせんからズルだす（だはは）
まあ銘機と呼ばれてるＤ１３０でもＬＥ−８Ｔでもツイーター付けてちょっと
鳴らすだけでフルレンジの大らかな良さはガクんと無くなりやんすね。高域が
延びてＨｉ−Ｆｉ調になるのは吉ですが。この辺の選択はソフト次第でやんす。
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昔、故長岡さんが言っておりやんした・・・
｢ＬＥ−８Ｔを鳴らすなら３０万円のアンプが必要。安くあげるなら５万円の
アンプにしてツイーター足したほうが早い｣ 長岡さんの基本でしょかね。
そんなこと考えるとなかなか難しいもんだす。8〜10インチ程度の高効率
ユニットを無帰還（低帰還）のシングルアンプで鳴らすのが一番ストレスも
無く、フルレンジらしいんぢゃないかと思っておりやんす。
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新聞の写真やTVの画像なんかは特にストレス感じません、脳が補整するか諦めますから。
これがハイビジョンになると、ちょっとした収差やボケまで気になります。
なまじな高品位よりテキトーが疲れんで済む…ナンチャッテ詭弁かな(がはは)
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>けてちょっと鳴らすだけでフルレンジの大らかな良さはガクんと無くなりや
んすね。
そう、そこが問題なんです。だから3000Hや075じゃなくて、ドライバーを使う
わけです。ズルにはちがいありませんが。。。音が骨太なので。
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まぁ、フルレンジ一発でも、サブコーンやメタルドーム付きのものなんかは、昔はメカニカル２ウェイと言ったくらいですから、どこから反則かは、ややこしいハナシですね。
ダブルコーンなんかは、サブコーンの音があからさまに聞こえると、やはりシングルコーンが本流かナ？って感じもしますョ。
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↑ダブルコーンは裏ワザ！です。
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今月は、Ｇ１ギヤとかウエストミンスターロイヤルを聴いたり、ジャズのライブに行ったりと、色んな音を体験しましたが・・・一番感心したのは、ライブの合間のＢＧＭ（初代？スターリング）の音でした。
今、我が家で鳴っているのは、４５シングルで駆動する箱無しスピーカーでして、この爽やかさに慣れてしまうと箱入りに戻れるかナ？と心配になってまいりました。（家具職人に依頼した後面開放箱が届くまでのつもりですが・・・）
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拙者発注のバフル。未だ連絡無し。カンナ掛け過ぎて鰹節のようになってたりして（だはは）
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間違えて犬小屋にしちゃった！とか？
全天候型屋根付きスピーカーもおつなもんです。
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φ丸穴だけじゃなくて、フレーム部の落し込み用ザグリまでお願いしたんでやんす。
ザグリ径でぶち抜いてしまって・・・。
｢おおっ、ヤベェ。間違えた。同じような板を探さにゃならん｣
な〜んてことになってなきゃ宜しいのだすが（だははは）
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ＲＷ−２さんの平面バッフルって高級な作りみたいですね〜。足や補強も厳重なんですかね？（当方の安普請の箱はテレフンケンのスピーカーシステムに習ってオンボロに）
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厚い無垢一枚板ですのでヘタな補強はせずに響きを愉しむ所存で御座いやす。
脚は松かスプルース角材に少し斜めにホゾを切って差し込むだけの予定だす。
ユニット穴２個はバフル板の中心かつ上下1/3の場所に開けやんす。上下左右対称。
これで縦置きでの上下逆転も横置きでの左右逆転でもまったくシンメトリカルに
ステレオ配置できやんす。手ぐすね引いて待っとるんですが音沙汰無し（でへへ）
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フルレンジユニット放浪の果て、口径５０㎝のフルレンジを自作し楽しんでいます。
500HZからブーストし、90×80センチの平面バッフルで聴いています。
特性は10hz〜３khz、f0：10hz。
反発磁気回路なので、今まで全く聴いた事のないストレスを感じない低音です。
フルレンジでも十分通用します。
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〜３ｋｈｚで、フルレンジでも十分とは!?・・・それってメインシステムですか？
それにしても放浪記見たい！（山下画伯じゃないですよね）
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３ＫＨｚまで出せるのならほぼ楽器の基音が出せますね。
ゴルフ１３さんなら聞ける音にしているでしょう。
オケはどうですか？
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昔、高校の学園祭で行った杉並公会堂の調整室にあった、学校の教室にあるような
スピーカーから鮮烈な音が出て驚いた覚えがあります。
3点吊りで拾ったブラバンのリハの音が、目の前で練習しているように聞こえるのは
当たり前で、曲の合間に各自が鳴らす楽器の音がはっきりと聞き分けられた。
特にスネアのロールの音が生々しくてびっくりしました。へたっぴなのが丸分かり。
スピーカーは、どうもP-610だったようです。
僕の使っていたオーム電気の安物ユニット使用自作スピーカーじゃまねの出来ない
音でした（PE-101も使っていたけど）
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おそらくＰ−６１０Ａ（ＡＪ）だすね。箱を小さくして低域をカットしてやんす
から非常に中域の密度が高く感じやんす。高域も出やせんからね。近距離にて
ああいう使い方するとイイ音するんですよ。あの頃の６１０はコーンも張りが
ありました。Ｈｉ−Ｆｉ狙った６１０ＤＢ以降はコーンも内部損失を大きく
しやんしたので弾ける感じが薄まりやんしたね。チタンドーム内蔵でレンジは
拡がりましたけど。
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テレフンケン用の箱が届きまして、ちょっと鳴らしてみましたら、低音が籠もり気味。如何にも箱の音！
とりあえず側面に補強でも入れてみようと思います。固め過ぎないように。
ま、それにしても・・・かなりビンボ臭い箱です。部屋に置きたくない！ガク〜ッ。
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左右側面をハの字型に開きやんしたか。
上手くいかんかったら側面板取りはらって平面バッフルだす（がはは）
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戦意喪失・・・物欲と遊び心のみでやっていました。使途をハッキリさせてから取り組みます。
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後面開放箱入りテレフンケンの古レンヂをパラゴン風に横長にセッティング（テレゴン？なんちゃって）してみましたら、スケール感タップリ！周波数帯域の広さもまずまず。
僅か２Ｗの４５シングルアンプでも朗々と鳴ってくれます・・・しかし、このアンプではかなりカマボコ特性になるのと、高域が暴れ気味になってしまいます。
ＲＷ−２さんに教わったＶＴ−５２への換装を検討してみます！
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彫刻所から電話が入りやんした。ついに拙者のバフルの工作が終わったようです。
削いだらエラく素晴らしい肥松の一枚板（樹齢３００年の和赤松）だったようで、
入手先を何度も訊かれやんした。教えやせん（だははは）
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バフルを引き取ってまいりやんした。厚さ３ｃｍ。寸法は６０ｃｍ×７５ｃｍ。
もっとデカく切り出せたのだすが設置場所との兼ね合いでこのサイズに決定。
高々骨董の８インチフルレンジ用に豪華なバフル。ちと豪勢過ぎやんした。
さすがプロの工作。裁断やらフランジ落とし込み用ザグリやら完璧だす。
www.shinetworks.net/cgi-bin/img-up/src/1269412163232.jpg
www.shinetworks.net/cgi-bin/img-up/src/1269412039422.jpg
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立派な平面バッフルですね〜。塗装等で誤魔化さずとも、そのままイケますね！
入力端子も一工夫されるんでしょう。当方なんかユニットから出た電線に端子がぶら下がった状態でござんす。（飴色キャップだけに？モニターレッドを見習いました！なんちゃって。）
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３００年の邂逅から解放されて現生に噴出されたやんした松ヤニ。抜群の
板目の美しさではありやんすが、やはり樹木とは生き物でありますねェ。
シーラーで抑えれば簡単なんでやんすが、その後のオイル仕上げが出来ません。
ここはじっくりと丹念にアルコールで松ヤニをふき取っておりやんす。
ＪＢＬもＡＬＴＥＣもタンノイも板材はチップボード（ホモゲン）/合板なのは判っており
やんす。今更そんなものはパスだす。肥松の無垢材なぞ無駄に贅沢したわけでありますが、
再度またこの手の物を造り直す時間は年齢的にありやせんからイッテン豪華主義でやんす。
そうでなければフラッグシップのイントラ直３シングル無帰還アンプが泣きやんす。
近所の塗料店に仕上げ用のオイルも今日取り寄せ頼みやんした。こう御期待でっせ（だはは）
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松脂が出たスピーカーでレスピーギでも聴きながら、琥珀色の液体をクイッとヤリたいもんですな〜。
当方の後面開放箱は見栄えがよろしくありませんから、そろそろラッカースプレーにてコテコテに塗ろうかナと考えておりますョ。
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白木のままですと煙草のヤニやら手垢やら猫のシッコやらで、後々悲惨な状態に
なりやんすのでオイル仕上げといたします。ラッカーやニス系は天然木の板目を
塞いでしまいますので木をコロします。スティン着色も無しの呼吸仕上げだす。
ワトコのナチュラルにちょこっとマホガニーを混ぜてみやんした。木目を生かすも
殺すもこの配合塩梅で決まります。板表面はあまり滑沢にしますと仕上げ後テカり
ますのでほどほどが宜しい。とかイイながらすべてテキトーでやんす（がははは）
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あっという間に完成しやんした。脚は角材一本。定在波防止と耳の位置に合わせて
若干傾斜をつけました。オイルはナチュラル：マホガニーで４：１の割合だす。
userimg.teacup.com/userimg/535.teacup.com/knisi/img/bbs/0004572.jpg
非常に高能率。小さな細かい音も明瞭です。危惧した低音は２発使ったためか
大変良く出ております。重圧で音場感抜群だす。この辺は平面型の真骨頂でしょ。
音量上げても西海岸勢のようにパッピーイケイケにならないのはお国柄であり
ましょう。ビバルディの四季｢夏｣楽章を聴いてみやんしたが、スリリングでスピー
ド感があります。音源はピンポイントで定まりますが音場は広々と出現しやんす。
アンプは＃７と無帰還シングル。１枚板ですからＳＰシステムというよりも楽器に
近い。５０年以上前のブリキのユニットであっても素晴らしい美音が聴けやした。
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完成早いですね〜。オイル仕上げ後はヤニも出にくくなるんでしょうか。
メインスピーカーになるほど完成度が高くなるといいですね。
当方のテレフンケンは、古レンヂにしては低音もよく出てバランス良いナ〜と感心はするもののアキショムほどの品位は感じられませんし、音の完成度３０点といったところ。
ポテンシャルや聴く意味がありそうなら、仕上げもちゃんとしてやろうかなと思います。（駄目ならテレビ用又は処分か？）
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RW-2さん
素晴らしい出来栄えですね！音を聴かなくても見るだけでいい音がすると感じます。
たいそうなチャンデバかましたマルチアンプの4Wayの一方で、こういう素朴（？）なシステムが凄い音を出すことがあるんですよね。
この歳（年齢は内緒！）になってオーディオの本質とは何か？と思うことがあります。
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↑前期高齢者です、お察しくだされ・・・？
オーディオの本質≒貧乏の本音・・・ お察しくだされ
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お奉行さま
そうですね、バッハもベートーベンもモーツァルトも決して金持ではなかった。
（彼らのパトロンはリッチだったでしょうが）、でもあれほど見事な音楽を後世に残してくれた。
察しますよ！
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指向性改善と猫対策のために蜂の巣つけてみやんした。なかなかイイではないかい。
userimg.teacup.com/userimg/535.teacup.com/knisi/img/bbs/0004572_2.jpg
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蜂の巣？見せていただきましたよ〜。
ひょっとして、何層かになってるんですか？
蜂の巣は蜂の巣でも、サイズからシテ、５３７−５００並みですね。
当方は、猫より人間が心配！
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オーディオと猫は相性が悪いようですが、猫好きなオーディオファンが多い事も事実でしょうか。
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３段になっておりやんすが蜂の巣のように重なってはいやせん。
全帯域用に金属製ディフューザーを使うと共振してロクな音になりませんが、
こりゃぁプラスティック製なので悪さは少ないようです。Ｗコーンの正面は
けっこうピーキーな音がしやんすが、だいぶ聴き良くなりやんした。
実はこれ、昔のビクター製３点モジュラーステレオからの離脱物でやんす。
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猫と日々付き合うにゃ忍耐でっせ。オーディオも忍耐でしょ。
猫にサランネット破かれようが、コーン紙に穴を開けられようが、カートリッジ
折られようが、アンプにシッコ掛けられようが忍耐だす（だははは）泣き笑い。
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ＪＢＬのペラペラのホーンレンズなんかは、ギターやバイオリン辺りでプラスチックの音が乗ってきますが結構イケます・・・ＲＷ−２さんのは剛性も良さそうですから大丈夫でしょう。
三十数年前のラジカセとか連想してましたが、当たらずとも遠からず？
本家の蜂の巣でしたら、金属鳴きを抑えるために中がフェルトだらけですから、あんまし気持ちのいいもんじゃありません。
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２〜３日連続して鳴らし続けていたら大変イイ感じになってきやんしたよ。
ガシャガシャとこうるさいユニットと思っておりましたが、さすがに３ｃｍ厚の
バフルに縋り付いたためか、板と一体で揺らぎますので裸単体よりかなり聴き
やすく余韻も綺麗に出やんす。大音響は無理ですがスモールコンボや小編成の
クラシック/弦楽等に長がありやんすね。しばらくは聴き続けてみやんす。
Ｑｏの高い８インチユニットは手元に数種ありますので今後の愉しみだす。
ＰＥ−２０を２発もしくはＰＥ−２０とＰＩＭ−２０の２連も可能です。
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テレフンケンの古レンヂをラジオ並みの簡単な箱に入れて、ラジオ球？の４５シングルで駆動してみようと始めた今回のプロジェクト？・・・どんな音楽が似合うかナといろいろ聴いてみましたが、案外聴けたのがカンターテドミノ（音の広がりが楽しい）。
一番似合ったのは、昔の白人向け低俗流行歌。（アン・リチャーズ「アン，マン！｣とかジョニ・ジェームス「ジョニ・スゥイングス・スイート｣辺り）
スピーカーが繊細過ぎないところが、流行歌でも当たり障り無く、テキトーに聴かせてくれているのでしょう。
ほわ〜んとした懐かしい音で、聴き疲れなさそうですが、元ＪＢＬ党の私には似合わないみたい。
聴き終わった後の達成感が無いといいましょうか、「それで？｣という残尿感みたいな感じが・・・これにて本プロジェクトを終了し、４５シングルをまた１６Ω仕様（アキショム用）に戻して、ナス管でも試食してみようかと思います。
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早速ナス管セット（カニンガム２４５＋２８０）が届きました！
ＲＣＡ／カニンガム４５＋ナショナルユニオン８０よりも濃厚で、テレフンケンの古レンヂもちょっとイイ感じになりました。
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シーメンスフルレンジ２発の平面バフル。思いがけない場面でも活躍だす。
まず映画。セリフがまったく自然でＳＰの存在が消えます。それに縦に２発の
ため音像が移動しやせん。マルチの３ウェイなどになると音像が上下移動して
画面と違和感が出ます。
野球中継。後面が解放されているためエセ臨場感で音場が広々〜。サラウンド
効果？抜群。レコードやＣＤのライブ盤も広さが出やんすし、小編成の弦楽も
雰囲気グンバツだす。
この平面。今や完全に自分の場所を確保。居座っております（だははは）
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スピーカー自体に吸音材を使わないところも良いみたいですね。
吸音材を使うと美味しいとこまで吸い取られるように思います。
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RW-2さん
古錬地システム成功おめでとうございます。
2way 3way マルチアンプと経験されてたどり着いた枯淡（？）の境地！
この場合板の材質が良いのでしょうね。DIYショップでベニヤ板買って真似しても上手くいかないかと。
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>>枯淡（？）の境地
まさに。男５０にしてなんとやら（だははは）
球シングルにてシミジミと。とは言っても能率が高いのでそうとうな音量も出やんす。
寡黙過ぎず多弁過ぎない。緘黙過ぎず饒舌過ぎない。また、原音再生などというものの
正反対に位置する機械ですが、分相応をわきまえた鳴り方でありやんして、こんな機械
であっても音楽のエッセンスは十分伝達してくれるもんだすね。
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合板、ランバーコア、集成材等は接着剤が入りますが、一枚板は潔し。
松の古木は反り割れにも強いらしいです。厚さを３０ｍｍに取りましたし
油分が多いので重量もありますが、上手い具合に鳴いて(振動して)おりやんす。
今回の組み立てにはネジ・釘を一本も使っておりやせん。板に対する敬意だす。
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↑銭？は贅沢に使いました・・・言いたくないけど？？？本意だす。
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ハチマルとも今週でお別れです。
物理的に無理な部分はありましたが、予想以上に良い音を聴かせてくれたので、何かをやり残したというような悔いはありません。
今後はテレフンケンのシングルコーンをしゃぶり尽くしますよ〜。ポテンシャル案外高そう！
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ハチマルなんかは音を聴くメカニック。もともと検聴用ですし。
テレフンケンやシーメンスのシングルコーンは実用品であって放送用。
オーディオマニアが細部漏らさず音を聴くなら前者。音楽を愉しむなら後者
なんて言えるのかも知れやせんね。
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ハチマルは・・・シングルボイスコイル３ウェイの音なんすョ。シングルコーンと同じ「フルレンジ｣に分類したくないんですが・・・まぁ、それにしてもいろんな音楽表現？があって面白いものですね〜。
当方は、いよいよＡＴＣの３ウェイが入りまして、またスピーカーシステム一式だけに挑戦？しょうかナと考えておりますんで、テレフンケンの古レンヂはお蔵入りです。
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ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄ さん
こんにちは。ATCですか、羨ましい。TELARCが採用していた正式モニターですよね。
オーディオ・ショウで何回か聴かせてもらいましたが嫌味のない正確な音ですね。
誤解を恐れずに言えばノーチラスより好きです。
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前期高齢者さん。ありがとうございます。
今回導入したのはＡＴＣと言いましてもパッシブタイプのフロアー型でして、きっとテラークのモニターほど正確なものではないと思います。
個人的には、今までずっとホーンタイプのスピーカーでしたから、かなり方向転換したワケで、まずは耳慣らしが必要みたいです。
これでやっと落ち着いて音楽が楽しめる状態になってきたかナ？とホッとしているところですが、懐古録の皆さんとは違う方向（おそらく好みではない）に来てしまいましたから、今後は掲示板への登場も控えめにせねば・・・と考えております。
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ＡＴＣちゅうのはずいぶん高価なＳＰなんだすね。税抜き〜６００万円まで。
拙者が涙しながらヴァイオリン聴いてるヤマハのＮＳ−６９０Ⅲ同様の３０
ｃｍ３ウェイ（３０ｃｍ/7.5ｃｍ/３ｃｍ）同様のタイプで１７０万円っすか。
奥行きが５０ｃｍとはまたバックロードホーン並みでやんすね。
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ＴＡ−１１２０Ｆに６９０Ⅲを繋いで聴くとＳＰが小型なので雄大なスケールは
出ませんが、信号をすべて明白明確あからさまに出すんですよ。タイトでソリッド
で線が細く寒色系。よく音楽性なんて仰りますがこの２機種にゃ備わっておりや
せん。箱も徹底補強されておりやんすし。膨らむ帯域もなければウキウキするよな
音も出しやせん。面白みの無い測定機械のような音。マッキントッシュでＡＬＴＥＣ
鳴らした音と正反対の音だす。ところがこの寒々しい音にハマるともうイケやせん。
病気にならないようにと楽器的な平面バフルをこしらえたわけでありやんす（だはは）
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６９０は、確か昔に聴いたハズなんですが、あの頃は私が手に入れられるような存在ではなかったからか、どんな音だったのか思い出せません。
ＲＷ−２さんの表現から察するに、ソフトドームを使いながらも、ちゃんとヤマハのクールな面？を備えているんだな〜と感じますね〜。
一方、当方のＡＴＣはと言いますと、非常に濃厚で温かい音なんです。
往年のＪＢＬでジャズのトリオものを聴いた時の・・・ピアノのコクとまろやかさ・・・今時のスピーカーにしてはあの感じが出るんですョ。
ですから、往年のＪＢＬで、「はかなさ｣とか「しなやかさ｣「陰影｣が表現できるようになった。てな感じなんです。
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拙者の６９０ⅢのＮＷはケミコンやＭＰコンなんざ皆取っ払って高速フィルムに換装
しやんしたので音がクールで細身になったんでしょけどね。正確な音ではあります。
ホーンと言えばＰＡシステムのような音を想像する輩もおられやんすが、絶妙に
調整すれば、浸透力がありながら柔らかくフッと消えうる表現も出ますでしょ。
良く出来たソフトドーム（振動系が軽く強力な磁気回路）も案外雰囲気が似てるん
ですよ。
「はかなさ｣とか「しなやかさ｣「陰影｣は以前ハーベスでそこそこイイ感じがしました。
この辺はＢＣⅢあたりは無理で、ＨＬ〜ロジャースの４１０、５１０以降でしょね。
どちらにせよ今ではその辺イギリスのＳＰでなければ醸し出せんでしょう。期待大だす。
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マーチンローガンがスタックスのイヤースピーカーから発想して作られたように、ヤマハ６９０とＡＴＣもひょっとしたらルーツは同じかも！（クンタ・キンテは果たして…？）
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日曜は一日中ＡＴＣ（ＳＣＭ１００ＳＬＰＴ）を鳴らしていましたが、こんな低能率（８８ｄｂ／Ｗ）なものを扱うのは久しぶりでして、ボリューム上げりゃエネルギー感は出るものの、鳴りっぷりの違いと言いましょうか、図体の割には朗々と鳴らないと言いましょうか・・・使い勝手も聴いた感じもかなり感触が異なります。
とりあえずお蔵入りにしているテレフンケンの古レンヂよりも約１０ｄｂ落ちですから、まぁ当然ではありますけどね〜。
ホーンタイプのように音が迫って来ないのも、未だ違和感を感じますが、逆に迫って来ない清々しさが心地良くもあり、ここら辺りは好みと慣れの問題でしょうか。
いずれにしても、天塩にかけたＴＡＤやアキショム以上のレベルの音にはまだまだ程遠いワケでありまして、当面は・・・ＴＡＤに合わせて調整した「部屋の響き｣をＡＴＣ向けに再度調整する必要が有りそうです。
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能率の低いダイレクトラジエター型は、どう転んでもどうやってもホーン型の
ようにグッと溜めてバッと吐き出すよな音風情にゃなりやせんからね。
音が１８０度に展開しやんすからコンプレッションが掛からない。だから逆に
音波が正確だともいえるわけで。まぁ能率が低いと音ヌケが悪く感じるのは事実
だすね。
今また平面バフルいろいろやっております。９４ｄＢのユニットをパラで使うと
９７ｄＢ。さらに背面の音も加わりますから１００ｄＢに近くなりやんす。
ＳＸ−３あたりで程よく聴いてて、こっちに切り替えますと爆音でひっくり返り
やんすよ。音のデカもさることながら浸透力がまるで違う。それでいてあっちも
Ｈｉ−Ｆｉスピーカー、こっちもＨｉ−Ｆｉスピーカー（だははは）
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＞音波が正確とも言えるわけで・・・
スピーカーのフロントバッフルというのは、ホーンタイプほどじゃありませんが、それが広いほど音を前に飛ばす性格が有りますから、ソフトドームユニットのスピーカーでも広いバッフルがあれば前方に幾らかはエネルギーが集中するのでしょうけど、近年のスピーカーはなるべくフロントバッフルを狭くして前に飛ばさない傾向ですよね。
音が前方によく飛ぶスピーカーと後方によく回り込むスピーカー・・・どちらが正確か？・・・いずれにしても、所詮は作り物の音なんですが、どっちもどっちてな感じですね〜。
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本来スピーカーユニットはウーハーがバスケットボール、ツイーターがテニス
ボールのような呼吸振動体/波動球が理想なんでしょうけど、もし出来たと
してもバッフル無しだとそうとうのパワーが必要でしょね。
太鼓系は良さそうでやんすがラッパ系が上手く再現出来るかわかりませんが。
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ラッパ系でも実際ナマを聴くと、例えばパラゴンでトランペットを聴いた時の音の塊が飛んでくるような感じはないですから、過度な迫力？を求めなければなんとか使えるんじゃないでしょうか。
ま、しかし、音が後方へよく回り込むようになるとホーンタイプよりも部屋の影響は受け易くなるワケで、「正確｣かどうかも部屋の響きが正しいか？という難しい話しに・・・
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生演奏らしく？聴ければ良いのですから、私は何でも有りの世界と思ってます。
飛び出す絵本の様なスピーカーは嫌いです・・・
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生演奏らしく？が進化すると、ドラムがもっと前に、トランペットも前に
ベースが弾まないなどと飛び出す絵本になりますね。
ボーカルがピシット決まる心地よさはありますがこれはこれでさらに難しい
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ベースやドラムスなんかは二歩くらい下がって欲しいんですよね。
何でも前に出て来るというのも平面的に聞こえますから、奥行きが出せるというのも生々しさのうちでしょうか。（全部下がられても困りますが）
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モニタースピーカーやエンジニァーの〔音作り〕など製作者側で規格統一されない限り、音が飛び出したり、平面的に聞こえたりしても仕方ないんじゃないの?
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昔は外盤はなぜ音がイイのかっちゅう話題になった際に、まずは楽器が違う。
それから製作スタッフ（ミクサー、エンジニアー等）が違う。てな論評でした。
ところが海外著名オーケストラとスタッフ連れてきて録音したら、やっぱり
いつもながらの日本盤の聴きなれた録音にしかならなかったとか。実際に音を
決めていた大きな要素は箱（ホール）だったようでやんす。
ＮＨＫホールじゃ誰が録ってもバイロイト祝祭劇場やウィーン楽友協会大ホールの
音にゃならんでしょうし、どのオケが演奏してもやはりＮＨＫホールの音になって
しまうんでしょね。もっとも天井が見えないくらいライトがぶら下がったホール
に期待してもどもならんでしょうけど。
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わたしの感想は違います、ほとんどの昔や今のＬＰにしてもＣＤにしても音源のマスターは
それぞれのレコード会社からの供給です、マスタリングやカットやプレスの仕方のセンス？
での違いが多いと感じてます。ＬＰもＣＤもオリジナルメーカーの輸入盤しか買う気がしなく成っています。
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＞ＮＨＫホールじゃ誰が録ってもバイロイト祝祭劇場やウィーン楽友協会大ホールの
音にゃならんでしょうし
RW-2 さん、これには同感です・・・
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我々はフツウなら製作側には手の出しようがありませんから、ＣＤでもＬＰでも、せっかく手に入れても大半がゴミになるワケですが、再生側で更にねじ曲げることなく、なるべくまともな方向へ進みたいですね。
個人的に音楽を楽しむだけなら好みの問題・・・自分が楽しけりゃ十分じゃないか？というのは勿論なんですが・・・まぁ、違和感少なく聴こうとすると再生段階での正確さというのも一つの基準と考えるのも良いのではないかなと思います。（ただ、原音再生なんて有り得ないので、何が正確か？と言われても基準が無いんですがね〜。）
かく言うワタクシめも、個人的には「ナマより生々しく｣がテーマですから、端から「正確｣とはチトずれたところが狙いではありますけど・・・
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＞「ナマより生々しく｣
ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄ さん、良いですねー・・・ソフトって沢山買って持ってても気に入って聴くのはどうですかねー？
数パーセントかな・・・
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テレビや映画やグラビアで見る風景、その他←(ここ大事)のほうがナマより綺麗って感じる場合も有りますね。
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写真なんかもモノホンよりキレイだったりしますよね。
パラゴンはピカソ！オートグラフはゴッホ？うちのは…緑川洋一（恥ずかしながら他の人知らない）くらいなら嬉しいのにナ〜。
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TVのCMで見る女性も本物より綺麗すぎて奇麗ですね。
良くオーディオで悦に浸っている人は、目の前で演奏（歌って）いるようだ
と言います。この時が生々しい再生なのだと思います。
ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄさんのおっしゃる
【ＣＤでもＬＰでも、せっかく手に入れても大半がゴミになる・・・・】
これは大変良くわかります。同感です。
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>ＬＰもＣＤもオリジナルメーカーの輸入盤しか買う気がしなく成っています。
どのような点が一番の魅力なのでしょうか?
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大元の記録媒体から実際の盤になるまでに音が変わる要素は色々あるみたいですから、オリジナル盤が必ずしも音が良いとは限らないとは言え、オリジナルメーカーの盤でないものなんかは、どこの馬の骨だかわからんヤツらに再度音質いじくられてるかと思うとあんまし気持ち良いもんじゃありませんね。
しかし・・・オリジナルメーカーの盤でも、時代が違えば別ものに!?
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>どのような点が一番の魅力なのでしょうか?
特にＬＰだとオリジナル盤の音質の良さは顕著だと思います、国内盤とオリジナル盤の
市場での価格差も、その為だと思います。原因に成ると想像の域ですけど、マスターテープは
国外には出しませんから、ダビングテープが日本に送られ、それを国内向けにリマスターし、カッティングとプレスを
する段階での音質の違いがでるのかも？ＣＤでも感じます・・・
なのでＣＤなんかは輸入盤の方が安い場合が多いし、国内盤はできるだけ買わない様にしてます。
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庶民の子守唄「歌謡曲（演歌、Ｊ・ＰＯＰ含む）」はオリジナル盤ＬＰで少々コレクション有りです。
音質は同ＥＰ盤に軍杯！､物言い有りも、刺し違えなし。
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LPのオリジナル版とは1stプレスのことでしょうか?
過去にメタル原盤を輸入しての国内プレスもありました。その評価は
如何なものでしょうか。
CDは総合的経済的観点ですか... リマスターを日本で行いそのソースを
使っての海外CDプレスもJAZZの場合には多くありますが、その評価は
如何でしょうか。
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CDもプレスの回数が増えてくると音は悪くなるみたいですね。もしかして日本の廉価版CDは欧州の古いスタンパのお下がりを使っているのか、と思うことがあります。
海外プレスのほうが人気があるのはそういう背景もあるでしょうね。
トオリスガリさんの話にも関係しますがクラでも日本でリミックスしたものはいいのがありますから、やはりスタンパの劣化が問題なのかもしれません。
折角いい演奏なのに音が悪いとガッカリしますね。
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＞LPのオリジナル版とは1stプレスのことでしょうか?
オリジナルの1stプレスが良いとは思います、今となっては、大変高価ですから
なかなか買うことも聴くことも難しい物が多いですけど。
＞過去にメタル原盤を輸入しての国内プレスもありました。その評価は
私は気に入っています、フィリップスのＬＰで結構所有してます、やはりオリジナルテープから
メタル原盤を作った方が当時音質が良いと言うことが解っていた証拠だとも思います。
＞海外CDプレスもJAZZの場合には多くありますが、その評価は
これは知り合いの録音をしている人に聴いた話ですが、国内のＣＤプレス等の制作機器
は旧式に成ってるらしく音質的に良くないらしいです、それに韓国台湾、中国のプレスメーカーは
大金持ちの趣味でやってるメーカーとかが最新式の機材を導入して、高音質のＣＤが安く出来るらしく
知り合いも台湾に制作依頼してると言っていました。最近に成って高音質ＣＤとか言って売り出してる
国内盤ＣＤなんかはメーカーが良い機材を入れたのではとも想像してます？
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仏パテ盤は音が良いそうですが、ダビングテープ以降の加工が良いのでしょうかね。
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くだんの平面バフルは開口φ１８５ｍｍフランジざぐりφ２０５ｍｍに空けて
おりやんすのでたいがいの古い８インチ（２０ｃｍ）ユニットは装着できます。
今回は試しにビクターの２０ｃｍを装着してみやんした。コーン紙の質感から
見てＫＤＵ（クルトミューラー）でしょうか。シーメンスに比べると能率は低く
メリハリには欠けますが、ビクターらしい分別をわきまえた落ち着いた音がします。
遠方からシンシンと鳴るような様はシーメンスとはまた違った趣がありやんす。
www.shinetworks.net/cgi-bin/img-up/src/1271986082696.jpg
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ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄ さん、最近復刻ＣＤの音源でも仏パテ盤のマスターを使ったものが多いです。
これから考えると戦後のゴタゴタの時代にマスターテープが仏パテに行ったのかも知れません？
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RW-2 さんクルトミュラーのコーン、使ってますぜ・・・
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タンノイってＨＰＤ以降が自社製コーンじゃないんですよね。ＨＰＤ２９５使ってた頃には意識しませんでしたが、あれがクルトミューラーの音だったのか〜。（今も自社製じゃないんでしょうかね？最上電機製辺りなら喜ばしいが、まさか中国製とか？＃４３１２Ｄ辺りになるとユニットも箱もメキシコ製ですからコーン紙も、とんがりコーンとかイメージしちゃったり？
ま、米国代表青目アンプも中国で作る時代ですから、なんでもアリの世界ですね。）
てなことで、ミンスターのコーンがクルトミューラーだったとは初めて知りましたョ。
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あのちょいと紫がかった色のコーン紙。昔のタンノイやビクターのＳＸシリーズ。
あとシーメンスやテレフンケンにも紫がかったコーン紙のユニットがありやんすが
あれらもおそらくクルトミューラーが卸してた可能性がありますね。
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ＲＷ−２さんの２０ｃｍユニットもそのコーンなんですね〜。（金色の紋章入れれば、タンノイの・・・なんちゃって？）
オーディオ用に単売されたものなんですかね？（当方のテレフンケンなんかは型番もメーカーが想定した使途もわかりませんから、寂しい限りです。）
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昔、近くのオーディオ店でまとめて４本ゲットしたものなので詳細不明だす。
暫く愉しんだ後は北斗音響のＷコーン、本命のＰＥ−２０、ＰＩＭ−２０等も
控えておりやすんで今後もお楽しみが続きやんす。
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右・出番を待つ北斗音響の８インチＷコーン。
www.shinetworks.net/cgi-bin/img-up/src/1272162759937.jpg
左のシーメンスと同質のパンパンしたコーンでありますが、エッジは波型では
なく凹ロール。シーメンス以上にクリアでキレのある音がしやんす。
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北斗音響って知りませんでした。しかし・・・コーンもフレームも？なんだかシーメンスとよ〜く似てますね。
それにしても、本命はやはりＰＥ−２０でしたか。安心しました。（個人的には、何でもいいてタイプの方はどーも信用できない。）
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Ⅲ-ＬＺさん今日は。
はるか昔に、LE-8Tをサンスイの箱に入れて使っていました、
最近オーディオを再開して、まずはフルレンジと思い、パークオーディオの
ウッドコーンからはじめました、同軸は別にしてシングルコーンは低音は出なくて
当たり前なのですが、高域がどうしても無理がありますね、いろいろと。
仕方なくツイターを付けるのですが繋がりとかバランスとかイマイチ
予算もありますが、80年〜90年の2ウエイを狙って集めました、しかし
JBL、LE8T＝アルニコの音が忘れられません。
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ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄ さん、ミンスターのコーンがクルトミューラーですよ、なぜか時々
コーンの裏に補強を入れたユニットを出しますタンノイは、それで何時もこれが不評？
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ビックリさん。ミンスターのユニットが例のリブ付きとは・・・またまた初耳です。
当方のＡＴＣは、英国の自社製ユニットですが、コーン紙まではどうなのか判りませんので、チト寂しいです。
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コーンを補強するのは分割振動の制御とパワーを入れたさいにコーンがヨタ
らないようにするためでしょね。fo下げるためだったり。タンノイだけぢゃ
なくて各社裏でコソコソやってますよ（だはは）
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ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄ さん私のミンスターは補強は付いてません、最近知ったのですがロイヤルの
二代目？からか付いてるみたいです、これ知らない人多いですよ。
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ロイヤル二代目もコソコソですか？。
ＲＣＡのタンコブ付きは名機でも、リブ付きＨＰＤの１５〜１２インチは不人気ですから・・・
コーンの強度を取るか軽さを取るか・・・どちらも辛い選択のようです。（当方のＡＴＣは能率が犠牲・・・ボリューム位置１１時で適量に。コレも辛い。）
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なんか補強つけてシッカリするよりも補強無しで歪みが有る方が人の好みの音が
するのかなー？補強が有る方が低域でないみたいに感じますし・・・
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