主音名固定型階名唱（「移動サ」）の提案 - 1257759668

1：Bhaashendradatta：2009/11/09(月) 18:41:08: 私は趣味で、合唱団などで歌っている。
そして、歌の練習で、作曲された楽譜のある曲を扱う場合は、「音取り」と
いって、曲のイメージを楽譜から汲み取って把握する段階が必ずある。
その「音取り」でよく行うのが、「階名で歌って～」或いは「ドレミで
歌って～」という階名唱である。

西洋近代流の音楽では、階名は「ドレミファソラシド」である。
然るに、この「音取り」の時には、大きく分けて二種類の歌い方が
生じている。いわゆる「固定ド」と「移動ド」である。

「固定ド」は、楽譜上のCの音を「ド」として、調号にシャープや
フラットが幾つあろうが、その位置を変えない。「ド」の音高はいつも、
C（か又は、それにシャープかフラットが一つ付いたもの）であり、
ハ長調では主音であるけれども、ヘ長調では属音に当たることになる。
「ドレミ～」を音名に準ずるものとして使っているので、「固定ド」は
「準音名唱」と言える。
更に、例えばC♯を見たら「ツィス」と歌うような場合は、完全に「音名唱」である。

それに対して、「移動ド」では、「ドレミファソラシド」の音程関係を
固定する。順に「全音・全音・半音・全音・全音・全音・半音」の関係が
なるべく保たれるように、その楽譜の上を、物差しを滑らせるように
移動して歌う。この基準となっている音階をディアトニック音階と言い、
例えば「ド」は、上に行くと「全音・全音・半音」、下に行くと「半音・
全音・全音」の音程が並ぶ位置にある音の呼び名なのである。
ハ長調であろうと、ヘ長調であろうと、長調の主音は全て「ド」になる。
各階名間の音程を固定して基準にいるので、「移動ド」「音程固定型
階名唱」と言える。

この二つだけでも既にかなりややこしいのだが、私はこれらとは別に、
「主音名固定型階名唱（「移動サ」）」というものを使っている。
それについてこれから、提案と考察を兼ねて、述べていきたいと思う。
43：Bhaashendradatta：2009/12/18(金) 01:29:01: 十二音技法に基づく音楽（十二音音楽）はどう歌うのかについて

「移動サ」は、音階を歌うのが主眼であり、七音音階をその標準として
考えてある。従って、十二音音楽のような、音階を形成しないことを
前提にした音楽は、本来の対象ではない。

しかし、十二音音楽も一種の音階であるという考え方もできるので、
拡張を考えると、次のようになる。

十二の音を音階を構成するものとして対等に扱う音楽なので、母音だけを
変えたものと子音だけを変えたものと、構成の違う階名が混在するのでは
「移動サ」の基本設計思想にそぐわない。

そこで、５つの子音を追加して、次のように並べる。
「S・R・G・V・Ch・M・Th・P・Dh・N・J・Kh」
この中で、精確には、Th,は反舌音であり、Kh,は摩擦音化したものとする。

これら各々全てに母音 A,を加えて、オクターヴをカナ表記すると、こうなる。
「サ・ラ・ガ・ヴァ・チャ・マ・タ・パ・ダ・ナ・ジャ・ハ・サ」
上のサからの下降は、
「サ・ハ・ジャ・ナ・ダ・パ・タ・マ・チャ・ヴァ・ガ・ラ・サ」

サの位置であるが、テーマの音列の最初に出てくるときの先頭の音をサとし、
のちに明らかな転調（転高）があれば、そこでサの位置を変えて読み替える。

このようにすれば、既述の他の「移動サ」と矛盾なしに、十二音音楽を
階名唱することができる。

このために追加された「ヴァ・チャ・タ・ハ・ジャ」の5階名は、原則として
母音交替を行わない。音数の多い音階を歌うときにのみ、スポット的に現れる
追加階名である。
他の例）音階「サ・リ・ギ・マ・ポ・ダ・ナ・ハ・サ」の“ハ”。
　　　（七つの子音を使ってしまった次の八つ目の音として、ヌと言うのでなく
　　　　ハを適用している。八音音階。）
しかしもし母音交替をするときは、「サ」の交替に準じた音程関係とする。
44：Bhaashendradatta：2010/01/16(土) 17:20:20: 「移動サ」の階名表を、中央のサを中心に３オクターヴ分作りました。
下記にありますので、参考にしてください。

http://www.mahaananda.jp/sangiit/flex_sa.html
45：Bhaashendradatta：2010/01/19(火) 00:38:40: 基準音サと、「完全・長・短・増・減」までの範囲の関係にある階名は計25個

ソ・サ・シ
ロ・ラ・リ・ル
ガ・ギ・グ・ゲ
モ・マ・ミ
ポ・パ・ピ
ド・ダ・ディ・ドゥ
ナ・二・ヌ・ネ

サの異名同音関係のみ計３個で、あとは１半音２個ずつ（１１×２）。

これを記憶する「最大範囲」としても、実用上は、全く遜色ないと考えられます。
西洋古典とインド古典の標準の範囲を包含しており、これから外れる音階に普通の
日本人が触れることは非常に少ないと思われます。
46：Bhaashendradatta：2010/01/21(木) 18:49:34: 習得範囲拡大の段階として、次の３段階を設定してもいいだろう。

(1)単純半音階：12個
「サ／ラ・リ／ギ・グ／マ・ミ／パ／ダ・ディ／二・ヌ」

※これが歌えれば、長音階・各種短音階のみならず、西洋の教会旋法や、
インドの代表的な10種のタートにも対応できる。
また、十二平均律を用いる場合には、これで必要十分。

(2)二重半音階：25個
「ソ・サ・シ／ロ・ラ・リ・ル／ガ・ギ・グ・ゲ／モ・マ・ミ／
　ポ・パ・ピ／ド・ダ・ディ・ドゥ／ナ・ニ・ヌ・ネ」

※いわゆる純正律の異名同音関係を、常識的・実用的な範囲で網羅したもの。
インドの基本音階72種や、途中で関係調への部分転調を挟む楽曲にも対応できる。
常識的・実用的な範囲の純正律には、これで必要十分。

(3)四重半音階：47個＋補充幹音：7個＝ 54個　（フルセット）
「シュ・セ・ソ・サ・シ・ス・シャ／リュ・ロ・ラ・リ・ル・レ／
　ギュ・ガ・ギ・グ・ゲ・ゴ・ギャ／ミュ・メ・モ・マ・ミ・ム・ミャ／
　ピュ・ペ・ポ・パ・ピ・プ・ピャ／デャ・デュ・ド・ダ・ディ・ドゥ・デ／
　ニュ・ナ・ニ・ヌ・ネ・ノ」
　＋「ヴァ・チャ・タ・ハ・ジャ」＋「ツォ・ゾ」

※日常的には触れることのない奇矯な音階や、十二音技法の音楽にも対応できる。
階名唱として身につけるメリットは、ほとんどないと思われる。