インド古典音楽メモ

1：近藤　貴夫：2003/10/02(木) 21:44: 旋法R@agaと、拍節法T@ala、そして忘れてならないのは、
運行法Gamaka。それから、魅力的な音色を響かせる楽器の
数々。インド古典音楽のことを書くスレッドです。

「倍音のことに気づいたのは西洋音楽だけだ」って、三枝
成彰氏がどこかの音楽論で書いていたような気がするのだ
けれど、それって間違ってると、その時思いました。
だって、倍音のことに気づいていなかったら、純正律で
調律したり、倍音を響かせるための共鳴弦をいっぱい張っ
たりできるはずないじゃないですか。それに、もし笛を
吹いたら、同じ指使いで倍音関係の音が吹き分けられる
ことに気づくはずだしね。
独立した複数の旋律によるハーモニーを発達させることと、
倍音に気づくこととは別問題だと思います。モンゴルの
ホーミーだって立派な倍音の活用法。インド古典音楽は
通奏音を持っていて、ダイナミックに和声の色調が変わる
ことはないけれど、倍音関係の調和した音が常に鳴って
いるようにしてあります。十二平均律を導入した一部の
現代音楽による感覚麻痺よりよっぽど綺麗ですよ。

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