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フルレンジSPに戻った方！！！
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私のSP歴はFOSTER103をそうめんの贈答用桐箱に取り付けたものから始まりました。
その後45年2ウエイ、3ウエイ、4ウエイ、マルチ2ウエイ、3ウエイーーーーーーー
シーメンスコアキシャル、タンノイバークレイ、JBL4333-A、タンノイⅢ-LZ、などを
その時々で交換して聴いておりましたがイマイチ満足できずにおりました。
最近マイクラフトブームに乗せられてFOSTER103-Σ（旧品）をバックロードホーンの箱に取り付けて
聴いてみました。なんと良い音では有りませんか。もちろんアンプは時代に合わせて購入しておりますが！
点音源ではなく音声空間ができてとても不思議です。
私の場合原点に戻ったようです。しかし他の機器も手放せません。人間よくばりなものですね！！
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ＰＡＸ−Ａ３Ｏあたりになると、音のバランスを取るのが、難しいでしょうね。
ＰＡＸ−Ａ２Ｏ、８ＣＸ−５０１、ＥＡＳ−２０ＰＷ０９、あたりを、時々、思い出した様に、聞いてます。
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ＰＡＸ−Ａ３０はヤフオクに出ていますね。
昔バスレフＢＯＸで聴いていましたが、中域が薄くなります。
バランスでいけばＰＡＸ−Ａ２５が良かったです。
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拙者のコアキシャルはＰＡＸ−Ａ２０、ＰＡＸ−Ａ３０、コーラルの８ＣＸ−３０。
ＰＡＸ−Ａ２０はたいへん良いユニットで４０Ｌくらいのバスレフで鳴らすとヘタ
な３ウェイよりご機嫌に鳴ります。能率も高いし。Ａ３０はメーカー指定のような
タンス箱に入れるとボワ〜ンとしたスピード感のない中低域になります。拙者は
７０Ｌ程の小型箱にて背圧を掛けたスリットバスレフにて聴いております。口径が
大きいのでパワーを入れると朗々と鳴ります。
ＰＡＸシリーズのツィーターはＡ１６とＡ２０がマイラーダイヤフラム、Ａ２５と
Ａ３０がジュラルミンダイヤフラムなので若干音の風情が違います。ＰＡＸ−Ａ
２０の方が小さいのにパワフル感があります。Ａ３０の方が繊細で静かな感じが
します。素材の他にクロスオーバーの取り方の違いによるものです。コンデンサー
はどちらもフィルムコンに交換しています。これは大きいです。
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コーラルの８ＣＸ−３０は'６７年製ですので真空管アンプ時代の代物です。よって
インピーダンスが１６Ω。ＰＡＸタイプですが円形のホーン。foを低くとったエッジ
と２２０００Ｈｚまでのホーンにて鳴りっ振りが良いです。ＣＸシリーズも後期の
３ナンバーになると渡しを付けた角型ホーンとなって見映えが悪くなりました。
ガスケットが深すぎて音が乱れるのも残念です。ＢＥＴＡシリーズも同様です。
ＦＬＡＴシリーズはガスケットが浅いのでスッキリした音になっています。
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ランサー用に入手したつもりのサンスイAU9500・・・試しにアキショム８０も鳴らしてみました。
昔から巷では「ハチマルならタマのアンプじゃなきゃ｣とか、いろんな先生方がいろんなウンチク？をのたもうてきた経緯もありますから、普通のジョーシキじゃ「有り得ない組み合わせ｣なんでしょうけれど・・・
AU9500てのは７３年発売のＢ級トランジスタアンプで、マイク入力があったり４チャンネルアダプターを内蔵していたりで、現代にはない多機能型でして、デザイン面でもマッキントッシュを意識しているのかも。年中アンプの電源を落としたくない私にとって有り難いのは発熱が少ないこと。
我が狭小タンス部屋では、ハチマルを８４５シングルで・・・淡白かつ繊細、しかし張りのある・・・という感じで鳴らしてまいりましたが、AU9500の場合はその真逆？とも言える性格で・・・濃厚かつ躍動的、しかしゆったりと（やかましくはない！）・・・といったカンジで、要するに足腰しっかりした低音域に繊細でキレの良い高域が乗って、これはコレで案外「アリ｣かナ？・・・う〜む、ハチマルらしさってよくわかんなくなっちゃったナ〜・・・というのが本音。
しかも、１４インチウーハーのランサーよりアキショムの方が低音が豊に出るてのも、なんだか後ろめたいが。
・・・ま、そんなカンジで逞しくなったハチマルを暫くは楽しんでみようと思います。
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日曜日なので朝っぱらからドンパチやってました。
片やエセＪＢＬ、ＰＥ−２０１。片やエセＡＬＴＥＣ、ＰＡＸ−Ａ３０。
叩きつける低域迫力と音の太さなら前者。雄大な音場と繊細さなら後者。
朝からソニー・クラーク聴くなんざ目出度いこって。
もちろん曲は♪朝日のようにさわやかに♪ っす（だはは）
ＰＳ ＰＡＸ−Ａ３０のパスコンは結局というかやはり1.5μＦに終着。
シーメンスのセルロースフィルムでどっとはらい。
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ソニー・クラークと言えば・・・大名盤クールストラッティン・・・ですが、あれってナカナカ納得できる音で聴いたこと無いな〜（装置が悪いか、盤が駄盤か、腕が悪いかのどれかだナ！）
しかし、ＲＷ−２さんちのＰＥ−２０１じゃ、美味く鳴るんでしょうね〜。
ところで、同じユニットでもフルレンジ＋ﾂｲｰﾀｰと本格？２ウェイじゃ随分鳴り方やﾂｲｰﾀｰの使い方が異なるワケですが、それを意識してしまうと、ど〜にもやってみたい衝動がこみ上げてきますね。
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>>ＰＥ−２０１じゃ、美味く鳴るんでしょうね
いや、脳内補正によるものでっせ〜！
それに組子格子のネットはやはり良いですねェ。ユニットが見えない。
スピーカーの存在を忘れてしまって音楽に没頭していたというのは
視覚によるところもおおきい。
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ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄ 様の文書表現力 ＲＷ-2様のおもしろエッセーは非常に楽しく拝見しております。
これからもよろしくお願いします。
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>>ＲＷ-2様のおもしろエッセー・・・
実は某様に品位がないと叱られましてん。気を付けておりまする。ハイ。
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社会的経済界的に話題になっておりますパイオニア。の古レンジにて、昨今楽し
んでおります。ＰＥ−２０、ＰＩＭ−２０、ＰＥ−２０１、ＰＡＸ−Ａ２０、
ＰＡＸ−Ａ３０を持っていますから一端のパイオニアファンでもありましょう。
先日某オーディオ試聴コーナーでＴＡＤ技術を継承したというＳ−１ＥＸなる
トールボーイ型のシステムを聴きました。低域のド迫力はイマイチでしたが
中高域のリアリティと音場感はグンバツで素晴らしい音で鳴っていました。
近年にないゾクゾクっとした感動でした。
構成はというとコアキシャル＋ウーファー（２個）のバスレフです。およよよ、
こりゃ大昔の拙者のＰＡＸ−Ａ２０＋ＰＷ−Ａ２０のバスレフと同じぢゃない
ですか〜。実はこれ故長岡氏がなんかの雑誌に載っけてたもので、箱が小さい
場合はＰＷ−Ａ２０をドローンコーン使用で、箱が大きい場合はパラ駆動する
というもののパクリでやんした。
しかし音がいくら凄くともあのトールボーイを眼の前にして音楽聴きたくないな。
というかＡＶ用なんでしょうか？ 5.1チャンネルとかの。
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☆ＲＷ-2さん☆
こんばんは｡アンドリュー･ジョーンズ(S-1EX開発時のTAD北米チーフエンジニア)さんが｢ちぃ〜がぁ〜う〜のぉ〜っ！｣って腕振り回して抗議してきたりして(笑)｡あるいは､パイオニアの技師(パイオニアは､EXシリーズスピーカー開発のために､世界中から腕っこきのエンジニアを集めたそうです)に古株の人がいて､その長岡スピーカーを覚えていたのかもしれませんね｡それならば立派にお知恵拝借､ですが｡
最近の大型スピーカーは､むしろトールボーイで無いほうがイレギュラーだったりしますよね｡それに､工業製品のどんな分野でも､技術的に似たような狙いを持つと､意識せずとも形態が似てくることがある､とも言うようですね｡
実はS-1EX他のカタログが手元にあるのですが､あの同軸ユニットはCSTというもので(コヒーレント･ソース･トランスデューサーの略､S-1EXのCSTユニットはCST-6001型)､EXシリーズと2003年登場のTAD-M1が共通で持っている形態のもののようです｡振動板はトゥイーターがベリリウム､ミッドレンジがマグネシウム｡
ウーファー(TL-0701型)の振動板はアラミドカーボン複合シェル振動板というもので､エッジも新素材でできているようです｡ボイスコイル直径は65mm､ネオジウムマグネット｡磁気回路とフレームがエアロダイナミクスを考慮しているものになっているのはJBLの1500AL(K2-S9800のウーファー)とも類似していますね｡
フロントバッフルが弓なりに反っていますが､これは｢プレシジョンカーブ｣と呼ぶいわゆる位相整合のためのもので､スピーカーから3メートル離れた､高さ1メートルの位置をリスニングポジションとしたときにちょうどよくなる設計(つまり3000Rのカーブになっている)のようです｡
エンクロージャー全体が､角度にして8度後ろにのけぞっているのは(そういえば｢コンチェルト･グランドピアノ｣というスピーカーものけぞってたような･･･)､タイムアライメントを取るのと安定をよくするためであり､これにネットワークの設計技術も併せて全体で位相特性が出るようになっていて､これは｢フェイズコントロール設計｣と名づけられているようです｡ちなみにアンプなど他のパイオニア製品にもフェイズコントロール設計はあり､漂う煙を図案化したような(実際のモチーフはアルファベットの｢P｣と｢C｣なんでしょうが)共通のマークが付いています｡
AV用といえば､このスピーカーもAVアンプなど多くのパイオニア製品でおなじみの､英国エア･スタジオによるエア･スタジオ･チューニングです｡その後､S-1EXを少しサイズダウンしたS-3EXも発表されて話題になっていますね｡
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アキショム８０をサンスイAU9500で駆動するという愚行は早々に切り上げたが・・・ハチマルがAU9500の性格をあからさまにしてくれたお陰で、ランサー１０１とAU9500の組み合わせで目指す方向がハッキリしたように思う。
ランサーでもしっとりとした繊細な表現はもちろん不可能ではないワケですが・・・そこらへんは少々？諦めて・・・開放的で濃厚な味わい。良くも悪しくも幾分おおらか？。てな方向で御座いますが・・・。
考えてみれば、今までは木を見て森を見ず的に、音の皮膚感や色合いなんかに若干気を配り過ぎたかな？８４５ｼﾝｸﾞﾙで駆動するビョーキのようなランサーを聴いてたんじゃないかナ〜という反省も。
ま、しかし・・・ハチマルの方も、AU9500による低音を聴いてシマッタからには、８４５ｼﾝｸﾞﾙにはもう戻れないかもしんないナ〜！
ところで、今夜はオスカー・ペティフォードの「ディープ・パッション｣をＬ１０１で楽しんでおりますが・・・AU9500で駆動すると・・・正にディープだナ〜。
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どなたか教えて下さいませんか。
その昔、ＧＥのジンギスカン鍋のような３０センチ２ｗａｙを買ったが音がこもって
好みに合わなかった記憶がありました。最近、同じＧＥで３０センチフルレンジを
聞く機会があり、早速試聴してびっくり、全然違う良い音でした。ｆレンジは
現代と異なり５０〜１３０００Ｈｚ（ラベル表示）と狭いですが、音はよく飛びます。
型番はＳ１２０１Ｄとあります、何用のユニットだったのでしょうか？？
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☆ＲＷ-2さん☆
お久しぶりです。
ＰＥ−２０１はＲＷ-2さん『エセＪＢＬ』ではありませんが
真似してサンスイのＳＰ−１００１の箱に入れました。
安く手の入れたのですが、極上の箱で、本体・格子に大きなキズなし。
ウーハーとツイータの穴を巧みな技術？で合板と水中ボンドで埋め、
ＰＥ−２０１にあわせました。サンダーで箱の表面を処理した後
ワトコワックスで仕上げました。
見てくれはバッチリ。実質内容積 ３９リッター。ひろがりのある音に
うっとり！
これだけ高域が伸びていればツイーターは不要です。今後セッティングで
さらに音質向上の可能性大です。女性ボーカルは最高で、酒がすすむんだ
これが。すごい古レンジ。
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ややや、エセＪＢＬ仲間が増えやんしたね〜（笑）
サンスイの組格子箱のワトコ仕上げはばっちりです。
拙者もツイーターは付けておりません。必要を感じませんからね。
コーンが動いてfoが下がり、箱と馴染むと素晴らしく鳴り響きます。
ＰＥ−２０１はたいへん良いユニットだと思いますが、フォステクスや
コーラルのシングルコーンが８千円〜１万円のとき１万４千円でした。
タマ数が出なかったのと、たまに見つけても程度の良いものが少なくて
入手に困難をきわめるのが残念です。これも復刻して欲しいユニットです。
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皆さんこんばんは｡フルレンジ･スピーカーキットの新製品情報を｡
高井工芸、“Highcraft”シリーズの2インチ・バックロードホーン組立キットを発売
(Phile-web)
www.phileweb.com/news/audio/200812/01/8588.html
本日発売､ペア税込38,000円｡
キャビネットはラバーウッド(天然ゴム製造に使う油の原料として使われた木材｡油を絞った廃材)集成材で､縦に三分割されたもの｡内部の様子を見ると複雑な形をしていて､どうもNCリューターで加工されているようです｡手彫りは多分無理(笑)｡ユニットを固定するベゼル部分はなぜか箱根寄木細工(12mm厚無垢材)｡ユニットはAurasoundの2インチ(5センチ)ユニット｡
8Ω15W､84dB(｢PST回路｣使用時約82dB)､80〜18,000Hz(-5dB)｡
幅9センチ×高さ27センチ×奥行き16.5センチ､質量約1.5キロ｡
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他のスピーカーに集中している間に、アキショム８０がヒステリックなカナキリ声を上げるようになっていた！
クラシックはもうこれ一本で行こうと、タンノイは処分した。
アンプも、よりお似合いのものを探し初めた。（先日、イイな〜と思ったスペクトラルのパワーアンプはどうやらプリとセットでないと危ないらしい）
ま、しかし・・・とりあえずは、チョコちょこっと部屋いじりでこの淑女を騙くらかして・・・お〜！奥ゆかしく美音を聴かせるようになったでないの？
ひとまず、安心、安心・・・。
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フルレンジ一発にゃごってりしたデカいアンプよりも、何気ないし地味なん
だけれど、少しこましゃくれたアンプが似合うんぢゃァ〜（でへへ）
拙者最近エセＪＢＬはマランツ顔した電音のＰＭＡ−２５５で鳴らしてまっせ。
酸いも甘いも噛み分けたなかなか陰影深いシブい音色に仕上がりました。
パルジ様。そういう意味ではクワドの４０５−２がイイんじゃ？
それも後期型。電源スイッチがある方ね。ＳＰ端子はバナナだけど問題無し。
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ＲＷ−２様。
クオードも考えたんですが・・・大ハズレか大アタリ等のどっちかだろナ〜と想像しとりますが（グッドマンとクオードでしたら純正組み合わせみたいなもんですからおっしゃるとおりイイんでしょうね〜）、ま、しかし、何せイナカッペには出逢いが少ないもんで、昔のお見合いみたいに出逢い即結婚てな具合が精々のとこかと・・・
それにしても、ＰＥ−２０１はデンオンとの組み合わせでしたか。
雑みの無い現代的な方向かと勝手な想像をしとりますが、古レンジ党としちゃ、若干の紙臭さなんかにすごい魅力を感じたりしますよね？
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手に入れたテレフンケン「ＨiＦiクラングボックス2080｣というスピーカーをバラしてみた。（不良箇所がないか確認するついでに、ユニットを眺めようと）
期待に反し、ケツコウ現代的！・・・フェライトマグネットにゴムエッヂの１２cmユニットがホモゲンホルツ？に突き板貼り六角箱（吸音材無しケーブル直出し）
ユニットにはテレフンケンのテの字も記載無く、箱への固定はブリキの金具で・・・ウーム。我が家の装置に繋ぎたくなくなっちゃったナ〜。そこいらのガキにでもくれてやるか！トホホ・・・。
ただ、ユニットの塗色の渋さに後ろ髪を引かれる思い。（引かれるほどの髪は無いが）
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☆ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄさん☆
こんばんは｡同じHiFi Klangbox 2080がたまたまeBayに出てるのを見つけましたが､
1.まず黒い木板で正六角形を造る｡
2.六角形の穴の前後をふさいでユニットを取り付け､
3.ユニットのある側にステンレス(？)のパンチング･メタルで
造ったグリルをはめる｡
といったような外観の画像が出てました･･･すごいデザインですねこれ｡4Ω10Wという定格らしいですが｡
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くろねきさん。すごいデザイン？・・・ゲテモノすれすれ（そのもの？）なんですがユートピア機器のオリジナル箱にも８角箱があるので、さほど違和感はありませんでした。
ケツコウ音はイイ感じなんですがね〜。
狭小タンス部屋にキカイが増えると鬱陶しいので、既にガキにくれてやっちゃいました。
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☆ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄさん☆
こんばんは｡日本のメーカーはあまりやらなさそうなデザインでしょう｡定格からするとマイクロコンポのスピーカーにもよさそうですね｡このデザインで5.1chスピーカーのセットなんか作ったらおしゃれかも？
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ｸﾗﾝｸﾞﾎﾞｯｸｽが戻ってきました。「こんなヘンなスピーカーいらねーョ｣てな感じで。
優しい音のアンプで鳴らせばケツコウ使えるハズですが、とりあえずは・・・押し出しの強いアンプでドイツの鉄兜？をイメージした音づくりでもしてみようかナ？と思います。 （ユニット直出しケーブルは細身のカナレをﾊﾝﾀﾞ付けして・・・細身とは言え１０mもぶら下げてると設置の際ケツコウ鬱陶しい。）
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日本人はなぜかドイツ物に弱いのですよ。薄い箱で且つ裏ぶたがペラペラの
ハードボード。学校教室の壁掛け用のようなＳＰでさえも良い良い言って
大枚払う。実際はシスコンＳＰのほうがまだマシなんだけどね。
実はここにも８インチフルレンジ２組ありまっせ。テレ製とテスラ製。
内部損失無さそうなパンパンのコーン紙。コーン中心付近に薬品掛けて
さらに硬くしてあります。あちらのお得意仕様。これは音のハイスピード
化には役立ってるでしょう。セリフの滑舌は大変宜しい。ワーグナーも
大変宜しい。ブラームスはダメ。演歌はもちろんダメ。一本調子（だはは）
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☆RW-2さん☆
こんばんは｡その代表が伊藤博文(謎･笑)｡
そのフルレンジと｢ペン音｣42真空管アンプを組み合わせた音はどんななのか､ある意味興味深いですね(笑)｡
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ＲＷ−２さん。実は昔のドイツもののカンカンサウンド？を期待して、それをどう料理してやろうかと楽しみにしていたんですが、当方のテレフンケンは期待ハズレのナンパな奴でした。
ハイコンプライアンスタイプの現代的ユニットでして、ご想像のものとはちと異なる感じですよ。
箱入りペアで、なんと７千５百円でしたが、カンカンサウンド？はヤハリ大枚叩かにゃ駄目ですかね？
次はサバのグリーンコーン辺りに出逢いたいナ〜。
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くろねき様
>>そのフルレンジと｢ペン音｣42真空管アンプを組み合わせた音・・・
ヒトラーの演説を聞くにゃ最高でっせ〜！（あたた）
パルジ様
拙者のテスラもグリーンコーンなんですよ。平面バッフルあたりで小音量
ならそこそこイケますがパワー入れるとたちどころに馬脚を現します。
あまり期待しないほうが宜し。これ聴いたあとＰＥ−２０（これも緑紙だ）
聴くと、なんてＨｉ−Ｆｉなんだァ〜って（だはは）
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ＲＷ−２さん。サバのグリーンコーンはかなりな緑ですが、ドイツの古レンジってケツコウ似たものが多いようなので、ＲＷ−２さん所有のテスラもお仲間かもしれませんね。
無知な私としては、アレってもしやＪＢＬのウーハーみたく年々色抜けしてああなったんじゃないか？との疑いも若干持っておりますが・・・（ＪＢＬなんか、ある専門店では黒く着色して売ってたりするので、色抜けしたまんまの方が個人的には気色悪く無いですが）
ま、それにしてもＰＥ−２０ってＨｉＦｉなんですね〜。くせ者好きな私としては、どんな魅力的な個性を持っているんだろーか？とか、そっちの方が気になっちゃうんですよね・・・あっ！そー言えばウチのテレフンケンは名前からしてＨｉＦｉですが・・・個性が希薄でして・・・長男に分捕られても、ちっとも惜しくなかったナ〜。
・・・てな具合ですから、近頃個人的には許容範囲ギリギリの辺りの古レンジを求めておるところで御座いますよ。（例えば狭帯域なところがギリギリ許せるかナ？てカンジのＷＥ７５５Ａとか・・・）
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ドイツ系ユニットもおそらくコーン紙メーカーがいっぱいあるわけではなくて
数社からのＯＥＭが多いんでしょね。クルトミューラーは薄紫が多いし。まァ
色は指定があればどんな色にでも着色できるでしょう。緑でも青でもね。
大昔オンキョーのフルレンジ買ったらコーンが赤でまいった。恥ずかしくて
友人にも見せられずひとり勝手に遊んで壊して捨ててしまった。大事に取って
おけば良かったっす。今ならカッケーと思えるんだがなァ。
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☆RW-2さん☆
こんばんは｡そういえば､ケンウッドのミニコンポのスピーカーで､雲母を使った真っ青なコーンのウーファーが付いたのがありましたね｡真っ赤なウーファーのもあったみたいです｡時代を先駆けすぎた？
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赤いコーンとは・・・サーウィンベガより更に上手があったんですね〜。
サランネット越しにチラリと赤いコーンが見えたりすると粋かも。（ちなみに、ＪＢＬの白コーンなんてのは組格子モデルでも見えなくしてあるので、コレはこれで奥ゆかしいかも！・・・組格子の奥に白コーンが見えるのは、ニセものか再生品の恐れあり？）
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拙者のサーウィン、ホーン小型２ウェイ。赤エッジが落ちてそのまんま。
赤エッジじゃないとつまらんので手入れしてましぇん。どっかに赤エッジ
売ってますでしょうか〜。
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ジークフリート様。ＲＷ−２様。独国のＳＰはワーナーを聴くのには良いですか？
ＡＬＴＥＣ好きのディランは修理から帰ってきた４０９Ｂにああこんな物だったと
失望しております。
ＡＬＴＥＣモニターに色付けして、もうこれ以上は要らん。と思っておりますがワーグナーをもっと
重く、暗く又目覚めるような明るさが独国のＳＰで、もしやと思ってしまいます。
如何なものでしょうか？ワーグナーを最高の音で聞くシステムとは？
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｢ワーグナー最高｣と言ったらやっぱりシーメンスでしょう。
シーメンスのコアキシャル平面バッフル。or ３発のワイドアングル。
お金があったらオイロダインに止めを刺すのでしょうが、いずれにしても
本領発揮にはそうとうな忍耐と技術がいるようでっせ。
拙者はアルテック/ＪＢＬ（西海岸勢）と表現をまったく別にする
東海岸勢のボザークを使ってますが、音は暗く地味ですが 重圧で陰影に
富み、そのへんをまずまず良く鳴らしてくれています。
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ボザークてのは、英国人が米国に来て作ったんだそうですね。渋く穏やか〜に、しかも雄大に鳴るとこなんか好きダナ〜。（某評論家が使ってるマッキントッシュのスピーカーなんかはボザークの協力で出来たそうな）
ウチのテレフンケンは、中高域に若干セピア色の艶？と言いましょうかテカリ？が乗ってきまして、この辺りがドイツらしさかナ？と思っておりますが、何せちっちゃいので重く暗い低音なんぞは全く無理で御座いまして・・・ワーグナー聴くなら、金管が堂々と鳴って欲しいし、ドーンと来るところもちゃんと出てもらいたいし。古レンジ一発ですと雰囲気だけチョコっと聴くってなカンジになっちゃいますから・・・五味先生なんかはワーグナー聴くためにオートグラフ買ったみたいなこと書いてたようにも思いますが・・・
ホーン好きなワタクシとしては、（聴いた範囲なら）バイタボックス１９１かバスビン辺りで聴きたいですね〜。（アルテックＡ５なんかと並べて聴くと、たくましさを感じさせながらも、アルテックほど開放的でなく、響きも渋いように思います。）
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ＲＷ−２様。ジークフリート様。
有難うございます。何か魔界に入りそうで怖いです。
ヴェングラー/ベルリンのロシア版（メロディア？）なんかを聴いていると
極北の音に惹かれますね。
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サーウィンベガって近頃また輸入されてるみたいですが、振動系の張り替えとかして貰えるんでしょうかね。東志さんだから良心的かも。
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休みにかまけて午前中からくだんのエセＪＢＬ〜ＰＥ−２０１山水箱を聴いて
おりました。やっぱりシングルコーンは良いですねェ。Ｌ（インダクターコイ
ル）が入っていないフルレンジはさすがにダンピングが宜しい。三菱の２Ｓ−
３０５の設計者が太さ２ｍｍの導線でコイルを巻いても、Ｌを入れると素人
でもはっきりとダンピングの劣化が判ると言っておられましたが納得です。
強度の面からいえばコーン紙を深く絞った方が宜しいのですが、ＰＥ−２０１
は非常にコーンが浅く指向性を考慮しています。強度不足は大口径のボイスコ
イルボビンにてカバーし、ボビンにハード接合したジュラルミンダイヤフラム
にて２万Ｈｚまで再生。低域はfoを４０Ｈｚまで下げ、稀に見ぬワイドレンジ
なシングルコーンです。強力な磁気回路を背負っていますが極度にＱｏを低く
していないところが設計の巧さでしょう。基にランシングありきですけど。
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フルレンジシングルコーンはマルチウェイから見ればプアな初歩のＬｏ−Ｆｉ
と見られがちですが、素性の良いユニットであればカートリッジやアンプの差
異・録音位相の変化等が手に取るように判ります。むしろモニター的でしょう。
ＰＥ−２０１の場合、ＶＴ６２シングルならキレと軽快、ＰＭＡ−２５５なら
精緻で透明感、ＫＡ−７５００ならダイナミズムと陰影。あからさまに描き出
します。それでいていずれも音楽に没頭させてくれるのはネットワークを通さ
ない音色の統一感と素直なバランスの賜物でしょうか。
ＰＥ−１０１が復刻されて人気なようですが、２０１はＴＡＤブランドで改良
現代版を出して欲しいものです。身体に悪いベリリウムは使わんで宜しいｗ。
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スピーカーは矛盾と妥協の産物である。
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しかし恍惚へのいざないでもある。
と言ったのは確かトルストイだかニーチェだか・・・（うそです拙者です）
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「しかし恍惚へのいざないでもある」危険な名言ですな。スピーカーから出てくる音に恍惚、陶酔出来る事に
感謝したい。しかしより大きな恍惚に身を委ねたいと云う欲望に駆られる時、音キチは狂気の領域に足を踏み入れ
地獄の苦しみ、飢えに身を焦がす。欲望には底が無い。これはバランス感覚を失いがちなオーディオ人に言える事で
バランス感覚をお持ちの方々には当てはまらないのでしょう。
４０９ＢはラックスＳＱ３８Ｄ（復刻版）で良い感じに成ってきました。
セッティングもいい加減に遣っていましたので即こんなもんかと失望したのは４０９Ｂに失礼でした。
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昔、「恍惚の人｣って言う映画（ドラマでしたっけ）がありましたが、眠る間も惜しんで音楽聴いてると、そちらの意味での恍惚に近付きそうです・・・。
それにしても、ヤハリ４０９Ｂってタダモノじゃなさそうですね〜。
当方は７５５Ａで聴いたエラ・フィッツジェラルドが未だに耳にこびりついて困っています。（せめて７５５Ｅでも入手せねば開放されないかも？）
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拙者も昔４０９Ｂ使ってましたんえ〜。エレクトリ箱のＤＩＧですけどね。
１０Ｗの球アンプでがんがん鳴ります。たいへん気持ちイイわけです。
あんなプアなユニット（ちっちゃい磁石に紙コーンツィーター）からは
想像できない鳴りっぷりです。確か能率が９７だか９８ｄＢくらいあった。
当時セプターやＪＢＬで大鑑巨砲もやってたんですが、このＤＩＧ聴くと
ばかばかしくなったり。
音を聴くマニアならあれですが、音楽を楽しむにゃ十分です。聴き疲れ
しないところも宜しい。ここがけっこう重要なんですよね。
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古レンジ一発は、箱で勝負てカンジですね。
好みのユニットが見つかっても、最適な箱は？と考えると、ナカナカ悩ましくて・・・（自作しないので、よけい難しい？）
最近、個人的には吸音材をあまり使いたくないので、もし４０９Ｂとか使うならリアローディングホーン辺りかナ〜。
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４０９Ｂを１発に４０３Ａを３発。計４発ちゅうのもマニアックで良いなぁ。
シーメンスのワイドアングルのように。関本風の後面解放箱も宜し。
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関本風で４０３が３発ですと、えせオイロダインが出来上がるとか？
ワタしゃ４０９Ｂ＋４０３一本づつで、えせ８１３（ウーレイ）作りたいかも。
しかし、４０３てのは、単に４０９Ｂのツイーター取っぱらっただけなんですかね？
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まぁそんな感じでしょうね。
ただ厳密に言えば４０３Ａのコーンにはコルゲーションが入っていないので
違うと言えば少しは違うんですけど。
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フルレンジのセンターキャップ。ＪＢＬ系（拙者の２０１もそうですが）
ボイスコイルボビンに直結で被さってるキャップは単なるゴミ除けでは
ありませんので張替えには注意が必要です。
ネットでもよく修理風景に出くわしますが案外適当に取り去って、黒の
ゴム系（またはビニル系）接着剤でくっつけてる場合が多いようです。
まァ見かけだけは同じになりますけどね。
コーン紙やエッジの接着ならある程度弾力があったほうが良いのです。
ただしボイスコイル直結のキャップの場合は破損したキャップを完全に
取り除いて、超硬度のエポキシ接着剤ごく少量にてボビンに接着します。
大量に使うとボビン内部に流れ込んだり、硬化収縮の際にキャップや
ボビンを変形させます。少量にて接着が硬化完了したらその接合部を塞ぐ
ような形で黒ゴム系接着剤をシリンダー（注射器型）にて一周回します。
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センターキャップの無いユニットなんかはヒヤヒヤもんで使ってますが、ユニットでも眺めよーか？という時以外はサランネットが外せませんョ。
ウエスタン〜アルテックの７５５なんかは、センターキャップとコーン紙が一体整形だそうですが、まぁセンターキャップだけが外せる必要は特に無いってコトでしょうかね〜。
前出の４０３ＡなんかはＲＷ−２さんの書き込みに反して？、「４０９Ｂのツイーター取っぱらったのでとりあえずフタだけしときました｣てカンジで面白いといいましょうか、ちょっくら寂しいといいましょうか・・・
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ボビン直結キャップ型はメカニカル２ウェイであって防塵キャップ以上に
高域ダイヤフラムなわけですから、音速を上げるために高硬度で結合しなければ
意味をなさないわけです。弾性接着剤でくっつけると単にコーン紙の一部と
なります。メーカーは判っていますからボビン直結キャップは高硬度接着剤、
コーン紙・ダンパー・エッジは弾性接着剤を使用してるんですね。
パルジ様 ４０９Ｂも一応紙ブタが付いておりまっせ。ゴミが入らんように。
アルテックの同軸６０４系はゴミが入らないようにフェルトで覆っておりますが
ＰＡＸシリーズなんかはウーファーのボイスコイルボビン（ポールピース部）
にツィーターのマグネット部が埋まっておって、ボビンというかコイル部が
むき出し。ゴミが入りやすい。まぁコイル冷却の為には宜しのですけど。
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そ〜言えば、スピーカー技術は接着剤の技術だとか誰かが言っていましたね。
６０４シリーズの例のフェルトは、防塵だけじゃなくウーハーが発する不要な高域をコントロールするためだそうですが、マンタレーホーンの頃にはフツーのダンパーみたいなもんに変わってしまって、オロッ？今までのは何だったの？てなカンジですが、あのフツーの？ダンパーみたいなもんでも十分代役が果たせているんでしょうかね〜 。個人的には６０４ｰ８Ｈの頃の音が好きですけれど。
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中央のイコライザーがグレーの古い古い旧型ローサーに出逢った。こんなの初めてお目にかかりました〜！
バックロードホーンの胴鳴りが気になる（これは恐らくヤマハ製・・・ユニット背後にフェルトでも入れれば調整可能かも？）が、フツーの旧型ローサー同様にジャズでもクラシックでも安心して聴ける。アキショム８０みたいな際どさ？や小口径の物足りなさ？なども無いし・・・
やっぱりダブルコーン古レンジは好きダナ〜（大枚叩く気はしないが・・・最近はチラッと聴いたことのあるリチャードアレンの甘〜い音も気になっている）
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近所の古道具屋でTECHNICSのEAS-12PW10というフルレンジに
EAS-12PY10というパッシブがついたスピーカーを800円で買いました。
これを1970年代のサンスイのレシーバーに繋いでリビングでテレビやラジオ聞いていますが、
これいいですねえ。箱もしっかりしているし。
でも、ほとんど情報がありません。
このフルレンジ、発売当時は3,000円くらいだったのかな。
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くだんのＰＡＸ−Ａ３０にトリオのＫＡ−７５００を繋いで聴いています。
ＫＡ−７５００の電源トランスはバカでかくて、おそらく６〜７Ｋｇある
んじゃないでしょうか。左右独立電源で有名な７３００番と同じ大きさの
筐体ですが、１トランスでありながら７３００番よりさらに２Ｋｇ重い。
視聴距離４ｍの位置にて一般的音量を出力メーターで見ますと0.3Ｗ付近。
かなり大きな音でピーク３Ｗ程。スピーカーとはやはり能率です。
ＰＡＸ−Ａ３０のウーファー部はＰＷ−Ａ３０そのものですので強力です
が、いかんせん３０ｃｍ２ウェイですからどうしても中域の押出しが弱い。
良く言えば落ち着いた音ですが悪く言えばドンシャリとなります。指定箱
（たんすのように大きい）に入れるとfoは下がりますがスピード感のない
もったりした中低域になります。拙者は容積７５Ｌ程のＳＢ−６０００の
箱を利用したスリットバスレフにて背圧を掛けて使ってみますとfoは伸び
ませんが、鳴りはたいへん良く躍動感がでてきます。
Ａ３０は割合地味な音色のユニットですが、これにＫＡ−７５００を合わ
せますとさらに大人の音になります。電源の強力なアンプは排気量の大きな
車と同じで重圧で安定感はありますがこましゃくれた機敏さはありません。
昔はこんな音には見向きもしませんでしたが、歳を取るとこんな音の方が
安心して音楽に没頭できたりします。ドイツロマン派のブラームス系列に
はたいそう良いのです。
結局なんのことはないＢＯＺＡＫ Ｂ−３００と類似の音になってしまい
ました。Ｂ−３００は密閉型なのでもっと重厚で暗いのですが。
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テレフンケンのクラングボックスがいよいよ本領発揮？して参りました。
喧しくないが、よく通る音と言いましょうか・・・長男が机の上でジャズとか聴いてますけどね。
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ハチマルでたまには変わったものでも・・・と思い、プリシラ・パリスのラブズ・ビリーを聴いてみた。ビリー・ホリデーのトリビュートものだが・・・
なんと・・・ランサー１０１で感じられた「耳元で甘く囁くよなお色気｣が全く出ない！
ちょっとハスキーな声量の豊かではない女性がただ歌っているだけってカンジ。その上１０歳くらい老けて。
最近、ローサーだったら、もっとマトモな音がするのにナ〜と時々思う。（マトモ過ぎるハチマルなんてのも面白くもなんともないと思いますがね）
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まぁＷコーンユニットのサブコーンは歪み発生器でもあるわけで、ビロードの
ような艶めかしい音よりは金管とか三味線のような不協和音的な音のほうが
らしく発声しますね。ローサーの音も所詮偽物ですから甲乙つけ難いでしょう。
シーメンスあたりのＷコーンはもっと生硬い音がしますよ。生硬い音というのは
スピード感があり付帯音も少なく浸透力もあって矍鑠とした律儀な音と取る人も
いれば、こうるさい割に暗く痩せて温度感のないツマラナイ音という人もいます。
オーディオとは趣味ですからどっちでもお構い無しだす。
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ま、正確さなんて端から求めてはいないワケで、「快楽｣と「らしさ｣の追求？と言いましょうか・・・しかし、近頃は「音なんてど〜にでもなるわいナ｣てな思いも若干・・・結局は、何でも良かったんだ！てなカンジで・・・価値観もセンスも既に崩壊状態でして、ただただ物欲に操られるがままかも。
ここ数日は、また節操もなく、Ｄ２０８かゴールデン８Ｔでも探してみよーかナ？とか画策しておるところで御座いますが・・・。
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ＬＥ−８ＴのほうがＤ２０８より高かったんだけど、今じゃＤ２０８の方が
高値で取引されてますね。球アンプにゃ能率。エッジ張替えの手間もないし。
アルニコのゴールデン８Ｔは今じゃ探せんでしょ。
ニューゴールデン８Ｔは昔は秋葉で＠８０００円〜９０００円でごろごろ
売ってたんだけどまったく見なくなりましたね。ありゃ安っぽく見えるけど
鋳造フレームなんでっせ。マグネットカバーまで付いて全面塗装も綺麗だし。
フェルトガスケットは緑や赤、エッジは茶色や黒がありましたね。拙者が
買った物は赤ガスケット黒エッジでデザイン秀逸。さすがバーバリーのお国。
分解能の悪い生硬い音でエージングに１０年経ります（たははは）
見かけより地味というかいぶし銀のようななかなか渋い音色です。
にしても安価で卸してくれていたバルコムさんは偉かったっす。
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Ｄ２０８の場合、フレームが全く異なる（アンペックス製とか）ものがあったりしてナカナカ興味深いんですよ。
ＬＥ８５やウーハーにも、ＪＢＬ製でないＪＢＬ？があるようで、そんなものも試してみたい気がしますね〜。
ま、しかし同じＪＢＬ製であっても、時期によってフレームが異なる場合もありますんで、現物見てもよく解らんてぇのが正直なとこでしょうか。（フェンダーのＯＥＭ用なんてのもありますしね）
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今日は８インチのシングルコーンフルレンジ２種聴き比べしておりやした。
ソースはＣＤでカラヤン、ポール・モーリア、ハービー・ハンコック。
人目気にしてテレサ・テンと宇多田ヒカル（だはは）
ビクター製＝コーンがやや紫色っぽく割に張っている感じですのでクルト
ミューラーのコーンかもしれません。クロスロールエッジ。
テスラ製＝コーンがやや緑がかっています。エッジはコーンと一体漉きの
波型でフィックスドに近いタイプ。コーン紙始めドイツ系とほぼ同じ風情。
爪でコーンを弾いてみると前者はパンという感じ。後者はパンにガサッと
いう紙臭い付帯音が付きますのでかなり硬質です。内部損失の差でしょか。
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前者は思い切りストロークが取れますので低域もボンボンブンブン出ます。
ボーカルは落着いて生々しく下手くさいマルチシステムよりよほど宜しい。
ピアノのも滑らかですがややスピード感に欠けます。ブラス、鳴り物系は
後退しますが総じて聴きやすい音でした。ＡＶ音声やＢＧＭにゃ最高です。
後者はエッジが固定に近いために低域の射出に欠けますが引き締まります。
また軽量硬質コーンにエッジ固定のためかおそらく分割震動が大量に発生
していると思われます。そのおかげでピアノは鮮烈になりボーカルは甲高く
細身ですが、ブラス、鳴り物系も大変明瞭。高調波の仕業でしょね。
前者はＣＤラジカセ程度のＥＸＴ出力でも結構良く鳴ります。後者はやはり
ラジオの音しかしません。後者を鳴らすには制動の効いた底力のあるアンプ
が必要です。密閉型の箱にてアンプのローカットフィルターを入れたうえで
トーンコントロールのバスを５ｄＢ↑るとなかなか宜しかったんでっせ。
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「ジェンセンの同軸買ってくれんかの？｣と言われ、買うつもりは無いが一応試してみた。
ビンテージショップで入手したらしいそのオールドタイプは、入っているはずのないユニットが付いておりツイーターは左右逆相という酷さ。
しかし、箱の作りからして昔のテレビなみのシロモノで、ビンテージショップがイタズラしていなくても果たしてマトモな音が出たかどうか？
ビンテージもんは怖いね〜！
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盛り上がってますね！ 私も大昔、最初はロクハン（型番は忘れましたが
パイオニアの P610 だったかな？）に始まり、松下拳骨スピーカ、LE8T などを
経て結局現行 2Way になってしまいましたが、その背景にはシングル・コーンの
限界を感じたからです。
だが、しかし・・・・・
先日某所で German Physics Unicorn を聞かせてもらい、その見事な音にしびれましたね。
平坦な位相特性と圧倒的な過渡特製、シングル・コーンの理想を実現した音だと思いました。
すでに製造中止だそうです。
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「盆栽は、松に始まり松に終わる」と言われています。
オーディオも「フルレンジに始まりフルレンジに終わる」とか
皆さんが生まれたころのいにしえに聞いたことがあります。
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フルレンジもシングルコーンありダブルコーンあり同軸あり種類が多いっす。
シングルコーンでもボイスコイルボビン直結のメタルキャップを持った物を
メカニカル２ウェイと呼んだり、パイオニアはダブルコーンのＰＩＭ型を
メカニカル２ウェイと言っております。コーラルはダブルコーンのＢＥＴＡ
を堂々と２ウェイスピーカーと謳っておりやした。ロイーネのダブルコーンは
ボイスコイルもダブルで搭載。
結局フレームがひとつで全帯域を謳ったものはすべてフルレンジということで
良いんでっしょろネ。
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棚卸してたらフォステクスのＦＰ−２０３が出てきたっす。波型クロスエッジの
後期型。初期型はウレタンエッジだからすぐ朽ちる。昔バックロードで使って、
アパート変えたときにデカいＢＨ箱は友人にあげてしまった。
またＢＨ箱を造る体力はもうないのでバスレフ箱でも造ろうかと思案中。ツイター
要らずのユニットなんだけどウーハーの壊れた３ウェイのような音なんだす。
６０Ｌくらいで大きなポートを２つ付ければなんとか聴けるかもしれぬ。それでも
低域不足だったらバンドイコライザーで持ち上げてアンプのサブソニックフィルター
ＯＮという常套手段があるし。ま、いつのことになるやら。
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古レンジ病の症例・・・
初期・・・大型マルチウェイよりもマトモな音だと思えるようになる。
中期・・・限界の範囲内で頑張っているところがいじらしく思える。
末期・・・紙臭い音に快感を感じる。
死後・・・使わないユニットを貯め込み、放出せぬまま三途の川を渡る。
-
皆さんこんばんは｡
おなじみ｢オーディオの足跡｣さんにGOODMANSのカテができましたよ｡
www.audio-heritage.jp/GOODMANS/index.html
あのAXIOM 80も出てます｡
☆ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄさん☆
こんばんは｡
来世･･･
パンケーキや皿などを見ると､なぜか心がざわつく｡
ボール紙を叩いてその音を聴くのが好き｡
キツツキの巣箱を見ると､穴にあるものを付けたくなる(笑)｡
-
どこか破れていると、必ずセーム皮で貼り修理する。
家の障子は、セーム皮だから半永久的に持つんです。
と思っていたら猫に破られる。ネズミにかじられる。
>>429
ｼﾞｰｸﾌﾘｰﾄさん
私は、
「死後・・・使わないユニットを貯め込み、放出せぬまま三途の川を渡る。」
にはならないように肝に銘じて注意致します。
>>430
くろねき さん
なんでもスピーカーユニットに見えてしまうことありますよね。
-
入門期・・・三菱や大阪音響、福音の６半をみかん箱に入れて聴き感動す
黎明期・・・ＪＢＬ/アルテックやタンノイを使い、エセウンチクを垂れる
養老期・・・瞼を閉じてジェンセンやマグナボックスを平面バッフルで堪能
臨終後・・・フィールド型は漬物石に、残りは愚息が売り飛ばし感謝される
-
私は、ＰＡＸーＡ２０で聴いてました。
ＰＡＸーＡ３０が欲しかったんですが
手に入りませんでした。
昔私の家にあった粉をひく石臼は、現在漬物石となり
私の母が使用しています。
スピーカーとか、アンプ類は友人や知人にあげても
新築の引っ越しの時に、多分ごみとして捨てられる
のかなあと考えています。
何かの形で役に立てば（換金、リサイクル、漬物石ｅｔｃ）
幸いだと思います。
＞ＲＷ−２さん
「残りは愚息が売り飛ばし感謝される」
なかなか的を得ていますね。
みなさんかなり立派な機器をお持ちですから、、、、、。
-
真ん中が空いた焼肉テーブルみたいなのを見ると、フルレンジを、ぶち込みたくなります。
-
気がつけば 物欲の鬼 ゴミ屋敷
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やべェっすやべェっすゴミ屋敷片付けよっと(^^;
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屋敷なんて凄い！ 当方ゴミ小屋です。
-
田舎は建坪だけはスゴいっす。冬期は寒いので開かずの部屋も多くなり、そこが
またガラクタ部屋となって家人からはヒンシュクの繰り返し。春になるとガラ
クタをトラックに積み込んで処理場へＧＯ！ガラクタ積んだままトラックごと
計測器に乗り廃棄後にまた乗る。その差重量で廃棄料金が決まるのだす。
-
フルレンジではありませんがリサイクル店で、ビクターＳＸ−３系や三菱の
ＤＳ−２５１、２２ＢＲ、２８Ｂ。ヤマハのＮＳ−６７０や６９０系などが
３０００円〜５０００円で陳列されていると情に絆されてつい買ってしまう。
ユニットは全部外して箱も一番イイのを１組残してあとは廃棄だす。アンプ
はまだ良いんですけど箱物は場所取ってあかんのだす。
-
フルレンジユニットは箱に入れるよりも、
平面バッフルか、後面開放箱のほうが圧迫感がないので
心地良い響きが出せると思う反面、
残念ながら、空間の影響、特に後ろの壁の影響をうけ、
聞く位置が変わると音像定位もコロコロ変わる。
やはり、フルレンジはモノラル向きかな。
-
平面バッフルもサブロク板を半分に切った物程度では小さすぎますね。
やってみると150×150くらいは必要だす。
あとユニットの選別。裸体Ｑｏで0.7〜1.0くらいのユニットじゃないと
低音が出ない。これらだと後面解放や大型密閉でもうまく音になります。
三菱の六半やパイオニアのＰＥ−１６＆２０、ＰＩＭ−１６＆２０とか。
ゲンコツも８Ｐ-Ｗ１なら平面ＯＫですがハイコンプライアンス強力型の
ＥＡＳ-２０ＰＷ５５になるとイマイチ。
Ｑｏが0.5くらいだとバスレフが無難ですしＱｏ0.3以下になりますと
なんらかのロードを掛けたほうが宜しいようで。
-
>>441 ＲＷ−２さんへ
私の部屋は、洋室７畳程度の見事なうさぎ小屋なんです。
言われるとおり１５０×１５０程度のバッフルは必要でしょう、
これでは、ゴロ寝の場所がなくなりますね。まだ、三途の川を
渡るにはチト早すぎるし、困った、困った。
その昔、SIEMENS COAXIAL (たしか２５センチだった？)というのが
あって、後面開放箱に収納されていたとの記憶があります。この程度
の箱ならば何とかなるかなーと思って図面をいろいろ物色してみます。
-
関本で売ってたSIEMENS COAXIAL１２”一発入り後面開放箱は１００×８０
ぐらいじゃなかったですかね。後面開放型にすると相対的には大きな平面
バッフルと同じになりますのでバッフル面積は減らせますね。関本の箱は
定在波防止のためなのか台形のような形状の後面開放型だったですね。
-
ユニットによっては、後面開放箱の後ろ側にもサランネットが欲しいですね。フツーの布ダンパーじゃないユニットなら特に。
ウチのリアローディングホーンも口にネットが欲しかったナ〜！
-
蝶ダンパーやスパイラルダンパーのユニットはユニット自体を麻袋で包んで
バッフルに取り付けてますよね。ありゃ塵防止の役目がひとつ。また、大体
そんなユニットは磁気回路も強力でＱｏ0.15とか0.2とかのオーバーダン
ピング型が多い。袋でくるんで少し背圧掛けないと低音が出ない。
-
グッドマンのＡＲＵなんてのも（バスレフに）音響抵抗かけて、小さな箱でも低音が得られ易くしたものですが、ユニット数やユニットの違いに対応できるよう、箱のサイズ指定で４種類のＡＲＵが用意されていたくらいですから、それと比較すると袋を被せるなんてのはなんだかテキトーで原始的なカンジですね〜。
ま、しかし、グッドマンのＡＲＵ付き指定箱にしても、本来は「コーナーレス・コーナータイプ｣ですから、ＡＲＵさえあれば・・・というワケではなく、部屋のコーナーに設置して壁の反射を利用するのが前提だったようですが・・・。
-
８４５シングルで駆動する我が家の古レンヂ。微小音量では、チト寝ぼけたよな部分がありますが・・・ボリュームをちょっと上げれば活き活きと。
コレって８４５の持ち味だナと思うようになって、無い物ねだりしないことといたしました。（諦めの境地？）
その穴埋めとして？・・・最近出逢った音離れの良い１０cmフルレンジシステム（ケブラーのシングルコーンでイコライザらしきもの入り）の導入を検討中なんですが・・・ヤハリ悩みはアンプだった・・・
知人はクオードⅡ＋２２を買い取って欲しそうですが・・・上品なアンプは我が家に似合わないし、今更てカンジも・・・また当分はアンプ探しで御座いまする。
-
家には中古で買い集めたアンプ、CDPがあって
それに自作フルレンジをつけて鳴らしてるけど最近音が纏まってきました
何だかんだでSPのセッティングに今の所二ヶ月かかりましたが良い音に近づいてまいりました
-
マルチウェイとかいろいろ弄ってっても隣にフルレンジが一組あるのは
良いですよ。音盲にならなくてすみます。
-
フルレンジ雑感
フルレンジｓｐは、音のまとまりが良いですね。
よく、音像定位が良いとも言われてますね。
で、演奏楽器の位置までわかるとかも言われています。
３ｗａｙは、情報量もダイナミズムも優れて
いるかも知れませんが、
フルレンジの方が自然で音色も優しい感じがします。
フルレンジにも色々あるでしょうが、、、。
ｓｐの原点、オーディオの原点かも知れませんね。
-
オールホーンタイプのｓｐは、スピード感がある気がします。
３ｗａｙでも宜しいんですが、ネットワークを使うと
音が濁る気がして仕方ありません。
ローパスフィルター、ハイパスフィルターがクロスーオーバー周波数
のところで使用されていますが、−６ｄｂ、−１２ｄｂのレベルで
受け渡しされている（記憶だけ）ようですが、完全に音圧が０と言う
訳ではないので、耳が良い人には何かの悪い影響も否定できないと
思うんです。（すべて感だけです。）
で、フルレンジのホーンの作製であれば、そのような心配は
無用なので、これからはフルレンジなんでしょうか？
「松に始まり、松に終わる」（盆栽）
ｓｐは、フルレンジに始まり、フルレンジに戻る
なんでしょうか？
-
フルレンジＳＰてのは理想的なようでいて、現実的には我慢しなくてよいものはまず存在しないでしょうから？、無理にフルレンジに戻らなくても、マルチウェイと両刀使いでも良いでしょう。
ホーンは、一発で全帯域に使えるタイプ？てのはチト無理があるかナ？
ホーンならスピードが速いてのも・・・聴感上勢いよく思えても、長い音道の低音用なんかは逆に遅れる方向ですよね。（「らしく｣聴かせるためにワザと遅れて出るのを想定して設計されたホーンも有りますね。）
-
ホーンは、ｓｐのゲインが増加するための錯覚があるんでしょうか。
オールホーンタイプは、私の古き良き時代の憧れでした。
タンノイのフルレンジを使用して、フロントロードホーンとバックロードホーン
で、オートグラフのようにやりたかったんですが、オートグラフには
手が届かない、３８フルレンジユニットにも手が届かない、箱を自作するには
自分の技術不足でした。
で、ミニ、ミニを作り遊んでました。
ぼやきばかりですみません。
-
ああ、
＞オールホーンタイプのｓｐは、スピード感がある気がします。
確かに、ホーンは、バックロードの場合なんかは、音の道が長いので
音の遅れ時間は、確かにホーンの長さ分は遅れる感じがしますが、
音の遅れと スピード感は別物だと思うんです。
音圧が増えれば、スピード感（スピードとは別）は、場合により増加
するような気がします。（音圧が低い時よりも）
思いつきですが、、、、、、。
-
>>452
ジークフリートさん、こんにちは。
>フルレンジＳＰてのは理想的なようでいて、現実的には我慢しなくてよいものはまず存在しないでしょうから？
ひとつだけ例外があると思いますね、German Physics Unicorn。
先日マニアのお宅で聞かせてもらいましたけどたった一個のユニットで低音から高音まで破綻のない鳴り方、全体に均質な響きが見事でした。
お値段も驚異的で、その意味では非現実的かもしれません。
-
ユニコーンって昔から有りますが、近頃注目されるようになって来たのは菅野効果かも？と思わずにはいられないんですが・・・恥ずかしながら聴いたことが御座いません。
しかし・・・バックロードホーンの力を借りて低音不足を補うところなんぞは、私の好きなドライブユニット（ローサーＰＭ６とかアキショム８０）と似てますね。
マルチウェイに求めるような超高域や重低音、大音量を求めなければ十分かもしれませんね〜。（あのサイズの振動板でも爽やかな高域が得られるのでしょうか?・・・フツーのＳＰとは動作が異なるので大丈夫なんでしょね。）
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そうですね、爆音は無理かもしれませんね。高域もすばらしくさわやかでした。
私が聴かせてもらったのは初期のオリジナル・エンクロージャ入りでしたが、オウナーの説明では箱の製造に手間がかかり過ぎるとかで現在は簡易型の箱に変更されているそうです。
今のものが同じような音を出すかどうかは知りません。
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タンノイのフルレンジとかパイオニアのＰＡＸーＡ２０
あたりは、フルレンジとしては完成度が高い感じがしています。
最近の性能の良い３８ｃｍ当たりのフルレンジが欲しくなりました。
ｓｐの中心にＴＷがついてるタイプが欲しいです。
欲を言えば、スコーカーとＴＷの両方が中心についてる
のが欲しいです。
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