歌手の“声質”区分――声の重さ・サイズの違い、役柄の違い（改） - 1097463226

1：ユルシュール：2004/10/11(月) 11:53 ID:9CIkd6dA: すみません、初めて立てた同タイトルのスレの１がやたら長くて見づらくなってしまったので、やり直しました。

僭越ながら、初めてスレを立てさせていただきます。
「ＣＤを書き込むスレ」でのしばゆうさまへのお返事が長くなってしまいそうなのと、私自身とても気になっていた問題でしたので、スレを立ち上げました。
私の知識は生半可で、かつ誤認や偏見もあると思います。みなさまのご教示、ご見解をぜひお聞かせお願いいたします。

今事典が手元になくて（いつも大学の図書館で読んでいます）、自分の頭の中だけの理解になってしまうのですが……。
私の知識の範囲内でだいたいのことを申しますと、エーファ役を得意にする歌手が同時期にブリュンヒルデやイゾルデを歌うことはあまり多くない、というようなことです。多くは声の“重さ”という表現で説明されます。
ブリュンヒルデやイゾルデ（ホーホ・ドラマティッシャー・ソプラノと呼ばれる）はソプラノの中でも最重量級の声を必要とするもので、エーファやエリーザベト、エルザを歌うのにふさわしい、もう少し軽めの声（ユーゲントリッヒ・ドラマティッシャー・ソプラノ。リリック・ソプラノ（モーツァルトのアルマヴィーヴァ伯爵夫人やパミーナなど）で歌われることもある）で歌うにはやや負担が大きい、ということになります。
まだ若いソプラノがあまり重い役に早くから手を出すと声をつぶす、などともよく言われます。
14：しば＠かんりにん：2004/11/07(日) 22:54 ID:NuuysBzU: 「２００ＣＤ＆ＬＤ　オペラの発見」（立風書房）という本に声質と声域の種類が出ていましたので、こちらにそのまま引用します。ユルシュール様がご紹介くださったものと同じだったり若干ちがったりもしているのですが、参考までに。

ソプラノ
　【レッジェーロ（コロラトゥーラ・ソプラノ）】もっとも軽い声のソプラノ。きわめて高い音域を歌うことができる。＜夜の女王（魔笛）、ルチア（ランモルメールのルチア）、アミーナ（夢遊病の女）、エルヴィーラ（清教徒）、ジルダ（リゴレット）＞
　【リリコ】高音域から中・低音域にわたってムラのない音量で発生し、表情豊かな叙情性をもった声。もっとも一般的なソプラノ。＜伯爵夫人（フィガロの結婚）、ドンナ・アンナ（ドン・ジョヴァンニ）、パミーナ（魔笛）、ヴィオレッタ（椿姫）、ミミ（ボエーム）＞
　【リリコ・スピント】リリコよりも太く強靱な声で、力強く輝かしい高音域から豊かな中・低音域をもつ。＜アイーダ、アメリア（仮面舞踏会）、レオノーラ（運命の力）、蝶々夫人、トスカ、エルザ（ローエングリン）＞
　【ドラマティコ】リリコ・スピントよりさらに太くて厚みのある強い声で、劇的な表現に富んだソプラノ。＜トゥーランドット、レオノーレ（フィデリオ）、ブリュンヒルデ、サロメ、エレクトラ）
15：しば＠かんりにん：2004/11/07(日) 23:05 ID:NuuysBzU: メゾソプラノ（アルト）
　【リリコ（レッジェーロ）】比較的軽い声のメゾソプラノ。＜ロジーナ（セビリアの理髪師）、チェネレントラ、ケルビーノ（フィガロの結婚）＞
　【ドラマティコ】より太くて厚みのある強い声をもち、劇的な表現に適している。＜アムネリス（アイーダ）、カルメン、アズチェーナ（トロヴァトーレ）、デリラ（サムソンとデリラ）＞
16：しば＠かんりにん：2004/11/07(日) 23:08 ID:NuuysBzU: テノール
　【カウンター・テノール】通常の男声より高い音域をファルセットを使って歌う。オルフェオ（オルフェオとエウリディーチェ）などバロック・オペラの男声アルト役など。
　【レッジェーロ】軽い声のテノール。＜アルマヴィーヴァ伯爵（セビリアの理髪師）、ドン・ラミロ（チェネレントラ）＞
　【リリコ】声の表情に富む叙情的な歌唱に適したテノール。ほとんどのテノールがこれにあたり、役柄も多い。＜タミーノ（魔笛）、ネモリーノ（愛の妙薬）、アルフレード（椿姫）、マントヴァ公爵（リゴレット）、ロドルフォ（ボエーム）、ドン・ホセ（カルメン）＞
　【リリコ・スピント】輝かしく強靱な声。＜マンリーコ（トロヴァトーレ）、リッカルド（仮面舞踏会）、ラダメス（アイーダ）、カヴァラドッシ（トスカ）＞
　【ドラマティコ】太くて厚みの強い声で、劇的な表現に適している。＜オテロ、カラフ（トゥーランドット）、サムソン（サムソンとデリラ）＞
　【ヘルデン・テノール】ワーグナーの英雄役を歌うテノール。＜トリスタン、ジークフリート＞
17：しば＠かんりにん：2004/11/07(日) 23:15 ID:NuuysBzU: バリトン（バス・バリトン、バス）
　【リリコ（カンタンテ）】叙情的な表現に適した声。＜アルマヴィーヴァ伯爵（フィガロの結婚）、ドン・ジョヴァンニ、ルーナ伯爵（トロヴァトーレ）＞
　【ドラマティコ】劇的な表現に適した、太く強靱な声。＜リゴレット、アモナスロ（アイーダ）、スカルビア（トスカ）、オランダ人（さまよえるオランダ人）＞
　【ブッフォ】１８，９世紀のオペラ・ブッファの中で、早口で軽妙に歌うバリトンを言う。＜フィガロ（フィガロの結婚）、レポレッロ（ドン・ジョヴァンニ）、ドン・バルトロ（セビリアの理髪師）＞
　【バッソ（バス）・ドラマティコ】男声の中でもっとも低音域の太く重い声で、劇的な表現に適している。＜ザラストロ（魔笛）、ランフィス（アイーダ）、メフィスト（ファウスト）、ボリス・ゴドゥノフ＞
18：しば＠かんりにん：2004/11/07(日) 23:30 ID:NuuysBzU: なんだかよけいにわかりにくくなってしまったみたいですみませんです。声楽独特の用語も難しいですね。ファルセットってなんだろうとおもって辞書をひいたら裏声のことでした(^^ゞ
あと、この本によると、アルトの役柄は今はメゾソプラノによって歌われていることが多い、らしいです。ほかにテノールは「ソプラノのほぼ１オクターブ下にあたるもっとも高い声域の男声をいう」とあります・・・・が、いまタンホイザーの楽譜を眺めているのですけれども、エリーザベトとタンホイザーのパート、両方ともト音記号ですしほとんど音域かわらないですね。タンホイザーの譜面はてっきりエリーザベトの１オクターブ下くらいの低い音域の表記になってるかなとおもっていたら違いました(^_^;難しいですね。
19：ユルシュール：2004/11/07(日) 23:45 ID:GtQSR3QE: しばゆうさん、ありがとうございます！私が挙げたのよりも、ずっと分かりやすいです。
お話のご本、そういえば以前立ち読みしたままほったらかしにしていた本です……。
テノールの定義、初めて知りました。やはり音楽は奥深く難しい……。
譜面ですが、確かテノールの場合は女声と同じト音記号、バリトンやバスの場合はヘ音記号だったような気がします。思い違いかもしれません。
20：しば＠かんりにん：2004/11/10(水) 21:09 ID:JtpOkFmM: この立風書房の「２００」シリーズ、書き方がユニークで読んでいて楽しいのでいくつかもってます。これもおもしろそうなので買ってきました。
各パートの譜面は曲によって、というか調によってちがうみたいです。ソプラノのト音記号表記、バス、バリトンのへ音記号表記は共通みたいですけれど、ローエングリンの総譜をみると、テノールはテノール譜表（ハ音記号）、アルトもアルト譜表（ハ音記号）になっていたりしてます。音楽の専門教育うけたわけではないので、私めは楽典の関係は駄目駄目なんですけれども(^_^;
何かお気づきの点がございましたら、また教えてやってくださいませ。
21：Mimi：2004/12/09(木) 21:29 ID:igLPf7vQ: とっても遅レスですみませんが
テノールパートのト音記号は，実音では1オクターブ下げて歌います．
本当はト音記号にひげが付いていたり，ト音記号の下に８って
書いてあったりするのですが，省略されているものも多いですね．
（手持ちの「ボエーム」ボーカルスコアではロドルフォのパートは
ト音記号にひげがついています．）
ハ音記号，読みにくいですね．良くあれでぱっと音程が取れるなあと思ってしまいます．
もっとも自分がピアノから音楽に入ったせいなのかもしれませんが．
22：しば＠かんりにん：2004/12/12(日) 20:38 ID:lrknyirU: Mimi様こちらでも書き込み頂いてありがとうございます。
＞テノールパートのト音記号は，実音では１オクターブ下げて歌います
・・・・おお！そうだったのですね(^^)謎がとけました。ソプラノのテノールの音域が一緒ってなんか変だな～と思っていたのですが、ひとつ知識が増えました。
ところでト音記号のひげってどんなやつなんでしょう？パート譜のほうにしかのっていないものなのでしょうか？フルスコアにはどうもみあたらないんですが････(^_^;
＞ハ音記号
同じハ音記号でもテノール譜表とアルト譜表では「ド」の位置が確か違うんですよね。便利かもしれないですけど読みにくいですね。なじみがいまひとつな譜表ですね。