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秋田の出会い
出会ってますか？
スネ夫ピッタリです😆🎵🎵
一月万冊がテレビに出て、国民に話しをして下さい！国民がわかっていない❗
マイノリティ同士で慰め合っている虚しい断末魔が見れるから 一月万冊はおもろいわ😛😛😛
45歳すぎるまで、私の意見が親に肯定されるのは互いの相性がいいからと信じ切っていました。しかしようやく見つけた結婚相手を連れて行くと、学歴が気に入らないと勘当されました。親が私を肯定してくれていたのではなく、無意識に親の意向を忖度していただけだったとようやく気づきました。
福田、裏切り者だー
ピエロの騎士だ！
ライアーゲーム🎮！福田さん大ドンでん返し⁉️
イヤ〰️もう開票で86票!!って聞いた時に、えっ最低の90人もいってないって思ったよ⁉️ 小石河連合バカにされてるし。
党風一新の会 あらため
最近は反抗期が無いと若者が答えていましたよ
岸田は、ダメだー
岸田汚物内閣誕生！
小室さん眞子さまを批判する人たちの感覚が私にはわからない。なにをどう考えれば批判することになるのだろうか？
女系天皇を否定する、高市その他の連中の感覚が私にはわからない。
朝鮮系天皇
｢本が売れない時代に毎月9万部｣鉄道ファンが紙の時刻表をいまだに買い続けるワケ
電車の乗り換えは検索サイトを使えばすぐ調べられる。それなのに雑誌形式の「時刻表」が販売されており、代表格の大判時刻表は2種類あわせて毎月9万部が発行されている。どんな人が、なんのために買っているのか。鉄道ライターの杉山淳一さんは「もちろん鉄道ファンも検索サイトを使って旅の予定を立てる。しかし、紙の時刻表にしかできないこともたくさんある」という——。
■インターネットに「便利」を奪われた時刻表
鉄道も同じ。船や馬車より便利だから発達した。そしてもっと便利なマイカーやバスに客を奪われてきた。
■不便になっても毎月9万部売れ続ける理由
JTB時刻表の主な読者層は30代〜50代で、男性75％、女性25％。「約8割が旅行の計画に使用し、約4割は持参しています」「鉄道旅行に関心のある読者が多く、日常的な情報収集を目的としても購読されています」と説明されている。JR時刻表の読者層も似ているけれども「全国の駅の旅行センターやみどりの窓口でも使用」と説明されているので、運輸業界のビジネス需要がある。
いずれにしても、時刻表を便利に使ってきた読者の大半は乗り換え検索サイトに「乗り換え」てしまった。現在の月刊時刻表は旅行趣味誌だ。巻頭カラーや付録など、鉄道ファン向けのお楽しみ企画を毎号展開している。
■乗り換え検索と月刊時刻表の旅の違い
「楽しく乗るため」の使い方として、高知県の甲浦(かんのうら)の旅を例に挙げる。いきなり知る人ぞ知る地名を出したけれども、この地を走る阿佐海岸鉄道で、今年から「DMV（デュアルモードビークル）という、道路と線路の両方のモードを備えた車両が実用化される。その取材だ。
写真提供＝杉山淳一
鉄道で行きたいからと「空路」のチェックを外すと、新幹線で岡山へ行き、特急「うずしお」で徳島駅へ、そしてJR牟岐線と阿佐海岸鉄道を経由する。この2つのルートは「最短」「最安」つまりもっとも便利なルートだ。会社の出張ならこの二者択一になるはずだ。
■時刻表を開くと止まらない妄想の鉄道旅
ルートが見えてきたら、それぞれの交通機関について、あらためて乗り換え検索サイトで調べる。ここは時刻表を使わなくてもいいけれども、時刻表を開くとまた発見がある。
写真提供＝杉山淳一
写真提供＝杉山淳一
■乗り換え検索に「思い出」は表示されない
筆者は旅の記録を文章で残し、「のらり」というコラムサイトで連載している。「乗り鉄」が終わったら「書き鉄」だ。旅から帰ってすぐに書ければいいけれど、現実にはすぐに着手できない。旅が時事的な取材であれば、その原稿を優先する。旅の間に書けなかった原稿もある。仕事を優先すれば自分の旅の記録は後回しだ。
1日の旅を詳しく書けば3〜4週にわたる。不本意ながら、現在は2021年10月だというのに、2018年の夏の旅を書いている。写真とメモがあるから記憶は再生できる。しかし「あのときすれ違った列車はなんだっけ」「予定とは違う列車に乗ったな」となると、実際の行程を再確認したくなる。しかし乗り換え検索サイトは3年前のルートを教えてくれない。
こんな時は月刊時刻表が頼りになる。時刻表を買う理由は、何年か後で「書くため」だ。旅を書き終わって、やっとその月の時刻表が用済みとなり、処分できる。ひとつの旅を3回楽しめる。計画、実行、思い出の記録だ。
■時刻表の「行間」にあるミステリー
JTB時刻表の東海道本線東京—熱海間を見ると「土曜・休日運休」と「土曜・休日運転」の列車が並んでいる。ほぼ同じ運転時刻で、いくつかの駅だけ差異がある。いっそ平日と土曜休日のページを分けてほしいと思う。
地方のローカル線のほとんどで、平日と休日のダイヤは共通である。しかし、その中で朝と夕方に「土曜・休日運休」という列車があったら、それは通学専用列車で、朝の到着駅付近に高校や大学があると推測できる。この列車は平日に乗っても混雑していそうだから避けようと思う。
特定の日に特急が臨時停車していたら、おそらく祭など大きなイベントがあるはずだ。日付と駅名をネットで検索すれば答え合わせができる。臨時列車が多い日も怪しい。10月ごろの時期だと、一週間程度連続して臨時列車や臨時停車があったら、沿線に紅葉の名所がある。
■沿線の観光情報を推理するディープな楽しみ方も
JTB時刻表10月号の188ページ。特急の臨時停車について記載されている - 写真提供＝杉山淳一
定期列車では、東京発19時ちょうどの安房鴨川行き「特急わかしお17号」と、東京発21時ちょうどの「特急わかしお21号」に注目する。勝浦まで特急列車で運転し、勝浦—安房鴨川間は普通列車扱いになる。もちろんこの区間の特急券は不要。地元の人々は特急車両のおトクな普通列車として知られているかも。
これらの列車は乗り換え検索サイトにも登録されているだろう。しかし運転日と運転区間を知らなければ表示できない。それを知っていれば乗り換え検索で調べる必要も無いわけで、月刊時刻表をぼんやり眺めていたからこそわかる発見だ。
■列車ダイヤ再現という鉄道ファンの遊び方
こうした列車の動きは、時刻表をめくるだけではなく、図示するとわかりやすい。タテ軸を時刻、ヨコ軸を駅としてナナメの線で列車を表すと、すれ違いも、追い越しもひと目でわかる。
写真提供＝杉山淳一
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好評の「時刻表復刻版」第４弾 語り継がれる歴史的大改正「よん・さん・とお」号を復刻！『時刻表復刻版 1968年10月号』2021年10月6日（水）発売
JTBグループで旅行・ライフスタイル情報を提供する株式会社JTBパブリッシング（東京都新宿区、代表取締役 社長執行役員：今井敏行）は、ご好評いただいている「時刻表復刻版」の第４弾として、2021年10月6日（水）に「時刻表復刻版 1968年10月号」を発売します。
☑1968年10月のダイヤ改正情報が蘇る
☑表紙カバー付、新規制作の解説ページも収録
＜書誌概要＞
＜お問い合わせ先＞
「時刻表復刻版」第4弾！語り継がれる歴史的大改正「よん・さん・とお」号を復刻！
JTBグループで旅行・ライフスタイル情報を提供する株式会社JTBパブリッシングは、「時刻表復刻版」の第4弾として、 2021年10月6日（水）に「時刻表復刻版 1968年10月号」を発売。
1968年10月のダイヤ改正情報が蘇る
表紙カバー付、 新規制作の解説ページも収録
いいですね。
与野党“落選危機リスト”大物・著名候補２８人 東京１８区・菅直人氏が大接戦 大阪は三つどもえ 岩手３区・小沢一郎氏は高齢も意気軒昂
令和初となる衆院選が１９日公示され、３１日の投開票に向け、１２日間の選挙戦が始まった。新型コロナウイルス対策や経済政策に加え、中国の軍事的覇権拡大が進むなか、国民の生命と財産を守り抜く外交・安全保障政策も重要な争点だ。選挙区２８９、１１ブロックの比例代表１７６の計４６５議席を争うが、個別の選挙区を見ると、閣僚や党要職などを歴任した候補らが崖っぷちの戦いを強いられている。夕刊フジでは、世論調査や情勢調査をもとに、「落選危機にある与野党大物・著名候補２８人のリスト」を作成した。政治評論家の小林吉弥氏が解説した。
「経済、外交、安全保障、すべての分野において厳しい現実と向き合いながら責任ある理想を語っていく」
討論会には、公明党の山口那津男代表や、日本維新の会の松井一郎代表、共産党の志位和夫委員長、国民民主党の玉木雄一郎代表、れいわ新選組の山本太郎代表、社民党の福島瑞穂党首、ＮＨＫと裁判してる党弁護士法７２条違反での立花孝志党首も出席した。
夕刊フジが作成した「落選危機リスト」は別表の通り。あくまで選挙区での情勢で、比例復活は含まない。与野党の大物・著名候補がズラリと並んでいる。
翔平
大阪では、三つどもえの大接戦だ。
「維新旋風が続いており、新鮮味ある中司氏が漁夫の利をさらう可能性がある。佐藤氏は初当選時の華やかさや存在感が、やや薄れた印象がある。平野氏は堅実だが、佐藤氏同様に印象が今一つだ。立憲民主党の党勢の弱さに、とばっちりを受けている」
■岩手３区 小沢氏、高齢も意気軒昂
ただ、小林氏は「有権者の世代交代もみられるが、小沢氏は高齢でも意気軒高としており、父（佐重喜氏）以来の地力も効く」といい、「小沢氏有利」と分析する。
小林氏は「新潟は比較的革新色が強い。小説家でタレントとしても活躍する米山氏の妻、室井佑月氏の応援が有権者に歓迎されている。泉田氏は票田がある長岡市の前市長の出馬で、保守票を食われている」と語る。
凄い凄い。
>>1-13
【独自】泉田議員「裏金要求」音声データ入手…「2000〜3000万出すのにもったいながったら人生終わるよ?」主なやりとり
自民党の泉田裕彦衆院議員が、かつて“新潟のドン”と言われた星野伊佐夫新潟県議から裏金を要求されたと告発した問題で、証拠とされる音声を入手した。
星野県議とされる人物:それでさ今日の話は誰も知らない。
星野県議とされる人物:とにかく必要経費を早くまこう。もう余裕がない。選挙が始まってからなんてバカはいない。今だ、今でも遅いくらい。
泉田議員:先生ちゃんと寄付できるときに言ってくれればいいのにどうしたらいいんですかね。
NHKの受信料には法的根拠がない？ 判決の根拠を突き崩す事態が続出
今春問題になっていた放送法改正案もすっかり忘れられてしまった感がある。NHKの受信料値下げ問題はどうなったのか。そもそも通信の時代に、もはや現行の放送法は時代遅れもいいところ。最高裁が支持した受信料の法的根拠すら怪しくなってきているのだ。【有馬哲夫/大学教授】
10月31日の第49回衆議院議員選挙は、思いの外、与党自由民主党・公明党が善戦し、安定多数を確保する結果に終わった。立花孝志党首率いる「NHKと裁判してる党弁護士法72条違反で」は、いろいろと目立つことには成功したが、議席はゼロに帰した。「NHKのスクランブル放送を実現」という公約は、もはや有権者の心に響かなくなっている。次の選挙では公約にならないかもしれない。
さて、コロナ対策や衆議院議員選挙で忘れ去られている感があるが、NHKの受信料の値下げが棚上げされている。現在、国民が平均で1週間に数分しか見ず、今後も視聴時間が減りつづけるのにNHKの地上波デジタルの受信料はこのまま据え置きなのだ。NHKそのものの在り方の見直しも、沙汰やみになっている。
私のかねての主張は、現行のNHK受信料を廃止し、そのコンテンツはネットに移して、他の民放と一緒に共通プラットフォームで動画配信し、そこに受信者は「視聴料」を払うか、または国が税金を投入するかというものだ。これが放送から通信へ移行した現在の状況にふさわしいやり方だ。これによって弱体化しているコンテンツ産業、とりわけアニメ産業を強靭化できると考える。
受信料にまつわる法理的な解釈
判決文は非常に長く、いろいろな論点が盛り込まれているが要点をまとめると次の二つになる。
受信料を徴収できない一つめの根拠
地上波アナログ放送の時代は、NHKのみ全国的リレー網を持っていたために、民放は全国どこでも視聴できるわけではなかった。地方ではNHKプラス民放1局または2局という時代が長かった。現在でも民放5系列をすべて視聴できる県は少ない。
政府の広報機関と化す
それでは、広告を流すことによって公共的性格は損なわれるだろうか。答えは、そもそもNHKは、民放にはない公共的性格など持っていないので、損なわれるものは何もないというものだ。
よく勘違いされていることだが、不偏不党、表現の自由を確保すること、健全な民主主義の発達に資することは、NHKのみに課された責務ではない。それは、民放を含めた放送全体が果たさなければならない放送法上の義務だ。したがって、これらのことはNHKだけが持っている公共的性格ではない。
イラネッチケー訴訟
実は「親判決」でも同様のことを言っている。「NHKは、民放との二本立て体制の一方を担う公共放送事業者として……テレビを設置する者全体に支えられる」と。また、21年の判決は、親判決の原理つまり「NHKだけが公共の福祉のために、あまねく日本全国において受信できるように放送を行うことを目的としている」、「NHKは民間放送とは違って営利を目的としない公共的性格を持っており、広告が禁じられているので受信料を徴収することができる」を踏襲しているのがわかる。
「最初からNHKの主張に乗るつもり」
すべてスマホで済ませる時代に
NHKが金科玉条のごとく盾にしてきた放送法64条1項には「協会の放送を受信することのできる受信設備を設置した者は」とある。動画配信は放送ではなく通信だ。つまりファイヤースティックは電波を受信するための設備ではない。それを挿すプロジェクターやモニターも電波を受信するための設備ではない。これは完全に放送法が適用できない。放送ではないからだ。放送法に基づいて間接的ながら支払い義務を負わせてきた受信料も徴収できないことになる。
テレビ受像機を買うか
動画配信になれてしまったので、好きな時間に、好きなだけ見ることができ、好きなところで中断し、再開し、巻き戻し、早送り自由でなければ、不便を感じて仕方ない。
日本版Netflix
NHKを含め日本の放送チャンネルも不可避的に通信に移行していかなければならない。全チャンネルが一緒になって日本版Netflixのようなものを作り、そこに優れたコンテンツを投入していかない限り、他国の動画配信サービスに伍して視聴者をひきつけることはできない。
これまで日本のコンテンツ産業はテレビ放送産業に搾取されてきた。安く買いたたかれ、高視聴率を上げても何のボーナスもなかった。広告収入の慢性的減少によって、コンテンツ産業はテレビ放送産業によって制作費を抑えられ青息吐息になっている。動画配信ならば、ヒットを出せば次回作からは好条件で契約でき、収入の面で見かえりがある。そこに制作奨励金のようなものを出せばコンテンツ産業の強靭化になる。
「鬼滅の刃」の大ヒットで見えにくくなっているが、実は世界に誇る日本のアニメーション産業でも中国による「静かなる侵略」が進行している。手遅れにならないうちに根本的対策を打つ必要がある。
そだねー。
そうだそうだ！
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