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第12回ヤングシナリオ大賞
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自称35歳って気持ちの問題だよね。
さぁ、はじめましょう。
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ヤンシナ公式サイト
ttp://www.fujitv.co.jp/young/
前スレ
ttp://jbbs.shitaraba.net/bbs/read.cgi/movie/9355/1466563428/
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1万円でシナリオにアドバイスくれるおばさんの話しようぜ
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三次の結果はいつ発表になる？
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アンチ乙。くれるのはアドバイスじゃなくて感想だから
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感想で1万とかウラヤマシー。
良いバイト考えたよね。人としてどうかと思うけど。
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定期購読者にはもう9月号届いてるらしいけど、今年のファイナリストは何人だったか教えて欲しいです。
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小型飛行機墜落
moe.sc/?03p6
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>>6
前スレでその話題を書いたら荒しが来
たな。
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>>9
来た来た。
うざかった〜。
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荒らしという名の本人
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診断が上位者の中では素晴らしいて評判らしいですねぇ
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>>12
またお前かよ。荒らしうぜぇ。
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匿名で一次落選者を貶してるつもりがバレバレのビ ビ のこと？
感想文レベルの批評で金貰ってるんだから、自業自得だよ？
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このスレに来るような一次落選者はまとめて診断に来なさい。
目から鱗。かもよ
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>>15
本人？だったらアドバイスしたいんだけど、
お金を取るわけだからブログに診断の詳細を書いた方がいいと思うよ。
診断シートの見方とか、工夫してる？
毎回ブログで催促するだけじゃ、新規の客掴めなくない？
今のままだと、地下板で悪評が蔓延してるから売り上げ落ちるよ？
もっと上手くやったら？
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えっ？通過者に連絡ってもうあったの！？
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>>17
お前わざと言ってるだろ
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>>18
えっ？何で苛立ってるの！？
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>>19
精神年齢幼稚園児w
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>>20
あなたが？
もしプロを目指すなら、その語彙の少なさはどうにかした方が良いかも
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>>19
低レベルの煽り見飽きて呆れてるんだよ
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>>22
煽り……ということは、もう連絡が来てるのか……
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>>21
必要最低限のセリフを使ったまでだがwセリフは少ない方がいいからねwww
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>>23
前スレ見直せ。
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というか落ち着けよ。
連絡きたとしたら、よっぽどの民度低いやつじゃない限りネットに書き込むことはない。
だいたいコンクールの結果なんてこんなスレで語るくらいのものでもないだろ。時間が解決するだろ。
この無駄な時間を他のコンクールにまわせ
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まだ連絡来る時期じゃないのに人の不安を煽って楽しんでるだけの馬鹿だよ。
一連の書き込み見たら煽りたいだけのやつだって分かるだろ。前スレからずっと頑張ってる。
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とりあえずアドレスを貼るのみで、当スレからは立ち去りますが、
もし興味ある方は読まれて下さい。
いずれ誰もが直面する「死の絶望」の緩和・解決に。
（万人にとってプラスになる知識）
《神・転生の存在の科学的証明》
ttp://message21.web.fc2.com/index.htm
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よくわからんが、みんなストレスたまってるんやね。
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遅れてた伊参スタジオ映画祭は一次審査発表されましたね。
フジテレビは月刊ドラマ待ちですね〜
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>>27
今年も連絡あるなら、とっくに来てる時期
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TBSの結果でましたが、ヤンシナ二次以上の人でも通
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>>32
え、どこで発表されてますか？
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>>33
君はとりあえずTBSのスレを覗いてこよう
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>>33
基本的にTBSシナリオ大賞のサイトでしか発表されないから、ここで「発表された」とか書かれても素直に信じない方が良い。何の利益もないのに、嘘ばかり書く阿呆がいる。
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大賞の撮影が開始されましたね。。
自分はチーンです
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こいつメンタルいかれてんな
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月刊ドラマ9月号は創作ドラマの一次・二次の結果のみ。
ヤンシナ3次以降の結果は次号までお預けかな。
公式はいつ更新されるんだろう…。
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>>38
ありがとう。
三次は来月号か…。
いつも二次の結果が載った翌月号には
三次の結果が載ってた気がするけど、
勘違いだったかな。時間かかるねえ
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>>38
HPの更新、本当に遅いですよね。
毎年こんな感じだったっけな？
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紙面は暫定で、HPで敗者復活ってことある？？
会議次第では2次に通すっていう作品があるからこんな遅いのかね？
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>>41
少し前に図書館で月刊ドラマを読み、過去のヤンシナを調べた。全ては読みきれなかったけど、第一回では「当初は一次落ちにしたけど企画は良いから復活」ってケースがあった。ただ、最近はほとんど無いと思う。
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>>41
ほぼないと思う。ファイナリストに連絡いく時期だし。かなり昔はあったらしいけど。
サイトは、二次と三次同時発表でくるんだと思ってる。
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>>42
その努力は素晴らしいですが、第一回と時代も審査員もあまりにも違いすぎます。。
ただびっくりするくらいウソばかりのｻｲﾄであなたは評価できます。
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ゴミクズのような人が一次落ちにも関わらず、作品を送り続けるタフさは素晴らしい。
けなしてる訳ではなく、誉めてます。自分にはできないので。
何を根拠に送り続けてますか？
なぜか、このスレは一次落ちに異様にコンプレックスを感じる方がいるので、あえて聞きたい。
誤解のないように言いますが、本気で尊敬してるからこその質問です。
コンプレックス丸出しの反論は、できれば遠慮願います。我慢できなければどうぞです(ハート)
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煽りにしてはセンスがなさ過ぎるし、
反応してあげるだけ異常者の思うつぼなので、
総スルーでいきましょうね。可哀相な人なのです。
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>>46
ありがとうございます。
あなたのおかげで私のような異常者が救われました。
あなたは文章センスが半端ないので、次回は一次はいけるかと。
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46のように反応したひとにはみんなでゴミ箱扱いしましょう。
絶対に私のような者に反応しないでください！
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>>48
あなた、アスペルガー障害ですね。
アスペ君と呼ぶ事にします。
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>>49
アスペの方に失礼です。
サイコ君にしましょう。
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ヤンシナの3次とは最終の意ですか？
4次が最終ってことですか？
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ヤンシナヤンシナ言うけれど、結局ヤンシナは勉強会がないんだよね？
どうしてプロ輩出率が一番高いんだろう
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>>52
大賞受賞者に積極的にチャンスを与える傾向にある。ドラマの現場にすぐに放り込む、的な。だからデビューできる率が段違い。
勉強会はTBS以外はデビュー率悪過ぎ。
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>>53
ありがとうございます。
だから、断トツで人気があるのですね。
勉強会も、テレ朝は一人の大天才を輩出したのみで…とは聞いていましたが、
他もそうだとは。色々考えて出さないと駄目ですね
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今週電話くるっていうワンチャンはない？
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>>55
ていうか、過去の受賞者曰く8月か9月上旬までに来るって言うから、まだ可能性はあるんじゃない？二次のネット発表が遅いのを見るに、審査に時間かかってるのかもしれないし。
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>>56
ありがとう。前スレ読んだら、
既に連絡来たって人が複数人いて諦めかけてた。
けど、可能性はまだあるかもだよね。
でも複数…いやいや、まだ希望は…。
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どうせ石川宙人が大賞だからあきらめよーぜ
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爆笑する準備してる
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大賞受賞、彼なら文句なしだなあ。
合計何作送ったのかは知らないけど、
その筆の速さとタフさは間違いなく才能だし、
一次審査通過数も凄いし。心から納得する。
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ダブル入賞もありえますね〜
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大賞と佳作二作のトリプル受賞もありえるかも。
ここまできたら、そのくらいやってくれてもいい。
でも、この方の名前自分は今まで見たことがないんだけど、
今年からコンクーラ―デビュー、しかもヤンシナだけに絞ったと考えると、
今後が楽しみというか、脅威というか。
とっととプロになってもらった方が（笑）。
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荒らしちゃったら申し訳ないんだけど、
ここにいる三次結果待ちの人って
まだ誰も連絡きてない？
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>>63
この板には嘘を書き込むアホが一人いるから、騙される可能性がある。だから無駄ですよ。
同じ状況になったことがあるから気持ちはわかるけど、遅くとも例年9月上旬までには連絡いくから、15日まで気長に待つしかないと思う。
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>>64
そうですよね。
ネタ的には気に入ってるので、直して別のとこに出したい気持ちがあったのですが
公式発表を待っていると間に合わなくて…。
でも、書き込みが正しいかどうか誰にも分からないですもんね。
諦めて、9月上旬まで待とうと思います。ありがとうございます。
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>>65
s1かwowowですかね？
wowowなら下旬ギリギリまで待った方が良いかと。9月末ですし。
気を揉みますよね(^^;
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他のコンクールは全て捨てて、1年間ヤンシナだけに絞って書いてきた級友に連絡がきてなくて、かける言葉
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>>67
それも一つの運命。
可哀想だけど、、
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>>67
一次審査に7本通過した人ではないよね？
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>>69
7本通って最終にすら残らなかったら泣くわ。ま、無いだろうけどね。小山さんの例はあるけど。
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>>67
そんな人だらけだよ？
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級友は、例の人ではないです。
でも、複数本出してた。ヤンシナ一本に絞るのもなかなか良い手だなと以前は思ってたけど、落ちた時のショックがちょっと比べ物にならなそうだ…。
昨日も飲んでる間中、ずっと携帯気にしてて。んな奴じゃないのに。もうこないよとも、諦めてまた書こうぜとも言えなかった。
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>>72
なるほど。
自分なら落ちた作品を他に回して、来年再チャレンジかな。
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一つの賞にかけるのは愚策な気がする。
かけるならかけるで、他の賞を犠牲にしてるんだから二桁くらい作品数書いた方が……
一年無駄にしたという大きな授業料だと思って、次に向けて書き続けろとしか言えない。
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一年かけて何本出したのかは気になる
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まだ諦めるのは早くないか？って思ったけど
今年はもう連絡が来てるのか。
最終の連絡って9月上旬のイメージ持ってたけど
あれは五年・・・十年位前の昔の話？
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シナセンの友達のところにメール来たみたいですよ。
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>>77
メールなんですか！
いつ位だったか、大体で良いので教えてもらってもいいですか？
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フジのホームページではまだ一次審査しかのせてないよ。
ちょっとバタバタしすぎじゃない？
例年、三次審査は８月末か９月上旬、そこで初めて連絡、面接があって決まる。
ただ今年は慎重だと思う。株主総会でも叩かれてるので早計に結論は出さないでしょう。
それがフジのホームページの発表を遅らせているのかもしれない。たとえば追加合格者とか。
フジのホームページ発表を待ちましょう。
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>>79
連絡きたって人何人もいるけど、それは…
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>>79
面接はないよ
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>>80
ネットの情報鵜呑みにするって学んでないのな。びっくり。
そんな焦らんでもあと一ヶ月でもしたら嫌でも結果わかるから、焦んなや
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>>82
それも分かるんだけど、三人？四人？位の人が同時に皆、嘘ついてるとは思えなくて。
ネット情報を鵜呑みにしないってことだけど、そういう人はこの板をどういう感じで見てるの？
ここの情報すべて疑ってかかってるなら見る必要ないだろうし、自分が信じたい情報だけは鵜呑みにするってこと？
本気で謎だから、教えて欲しい。
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>>83
君みたいなのをもてあそんで楽しむためだよ
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>>83
このスレを定期的に見れてば分かることだけど垢を何回も変えて書き込んでる同一人物や、通過者を焦らずようなガセタレコミを書くやつがいる。後者の方は複数でね。
正直通過者の元に連絡が来たなんて、本当の通過者は怖くて書けないと思わないか？
少人数しか通過しないわけなのに、わざわざネットに流出させるか？自分ならしないね。
その後の作家活動の信頼をスタート切る前に失うんだぞ？
本気で謎だって言ってたからアドバイスだけど、マジで信じたかったとしてもネットの情報に左右されすぎると精神いくし、本当に知りたかったら運営にでも直接聞けば？
運営も人間だし、精神いかれそうなんで連絡が行ってるかどうかだけ教えてくださいっつったら教えてくれると思うぞ。
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この板をどういう感じで見ているかと聞かれたら、
デスノートで死神たちが下界の人間たちを覗くようなもん
そんなふうに見た方が自分は巻き込まれずに、楽しいよ。
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ヤンシナ、三次発表になってる。
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ずいぶん飛ばしたなぁw
つか、石川氏が1作になってる。受賞するのかな？
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>>88
あえなくダブル受賞説が散ったけど、
7作も1次通ってるくらいだから審査員には間違いなく爪痕残してるよね
さぁ、どうなるか。
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おふざけタイトル多いな
一次で7本通した彼の芸人説が高まったか
NHKとダブル狙える人もいる
バカリズムにもドラマ書かしたしコメディ押しするのかな
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>>90
局違いでw大賞とかだったら凄いな。
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結局、連絡あったって奴ら本物だった可能性が高いな。
Ｗ受賞ほぼ確実だろと思ってたけど、1作になったから全く分からなくなったな。
たとえ受賞逃しても、何かしらの声はかかるだろうが。
個人的には獲って欲しい。
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本物ですよ
落ちたので、なに言われようが受け入れますが。
ぶっちゃけ、まだ立ち直れません
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連絡来たら、落ちないから。
通過の経験無いのに謎に頑張ってるのバレバレでとっても恥ずかしい。
せめて調べる位はちゃんすればいいのに
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>>93
矛盾してるが、友人の話なのかい？
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95さん
できれば一次オチさんは相手したくありません。
必死に絡んでいただいたのに申し訳ございません
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ていうか、96はガチでヤバい奴だなw同じIDで16年間一次落ちって言ってて、一次落ちをバカにしてると言う…ドMなのかな。
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運営に連絡して聞いたけど受賞者は決まったらしい。
例の人は佳作だってよ。
それとヤンシナはなくなる。名前が変わって新人フジテレビ大賞になって、年齢制限は35で自称はなし。ネット配信部門もあるみたいだよ。テレ朝のパクリっぽい。
信じた？
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応募も何もしてないけど
お前ら２７時間テレビのひどさ見てなおもフジテレビを目指すのか
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ちなみに前スレで株主総会行くって書きこんだものだけど
結局用事でいけなかったが、このヤングシナリオ大賞に言及した人がいたと聞いて笑った
お前らも株主になれよ ギリギリ今投資すれば株主総会行ける時期じゃないの
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今期のフジドラマで２本を倉光さんが描いてる！
色々言われるヤンシナだけど、受賞後も面倒みてくれる賞ってヤンシナしかないんだよなー。
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×面倒を見てくれる
○まともな脚本家に逃げられて新人に依頼するしかない
チャンスがあるといえばあるのがフジ
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早く大賞作品見たいなぁ。
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テスト
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結果載ってるぞ
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石川氏が敗退とは、、、
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敗退って佳作取ってるじゃん
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友だち落ちた〜〜〜！
でも、ここまで残れるだけで相当凄い。でも、しばらく声はかけられない
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>>107
本人は納得いかないでしょう。
知らんけど。笑
結局芸人の方だったんですかね
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石川氏もやっぱり佳作獲ってるね。さすが！
でも、この前の世にも奇妙で、石川氏の作品を思わせるものが放映されてたから、
大賞は逃したんだろうなって勝手に思ってたよ。
本当に、あの作品が石川氏の作品だったのかは知らないけれど。
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MC母ちゃんと奇妙中山美穂て、、、
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>>108
落選の連絡なんて一ヶ月以上前に来てるぞ
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>>111
ね。見た瞬間に正直あれ？って。
でも脚本家は違うよね？
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>>112
えっ、そんなに連絡って早いの？
ナイーブな問題というか、進捗状況は友人に一切聞いてなかったんだよね
賞獲ったら、お祝い言おうと思ってた
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>113
どういうこと？
タイトルからだけで中身が正確にわかるわけねえじゃん？
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石川氏、プロットライターみたいに使われたとしたら
ちょっと無念だろうね。脚本家の名前違う人だったし
最終まで残れるシナリオなら、手を加えて
別のコンクールという道もあっただろうし
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>>115
世にももラップを題材にしてたから、もしかしたら石川氏が絡んでるのでは…と思っただけ。
石川氏の脚本見る限り、全然内容違ったけど。後、割と面白かった。読みやすいし。
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ループもので大賞取れるんだな
ラストも強引だったし人間を描いた話じゃなかった
佳作2本は芸人のコント台本ぽいし、もう1本のゴッドハンドも中盤がスカスカ
若者向けなのだろうが想像以上に軽かった
これからは若い応募者はシナリオ学校行くよりお笑いの養成所行ったほうがいい
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>>118
結構複雑なループでしたよね。従姉妹が※※なのは割とすぐ予想出来ましたけど、そこから先は一発で理解するには難しかった。独特な余韻があって、面白かったけど。
映像だと分かりやすくなるのかな？
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めざましテレビでヤンシナ大賞のニュース扱ってました！
大賞の人は35歳で、仕事は九州の実家で事務手伝い。
今回は12回目の応募で、シナリオは独学とのことでした。
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>>120
九州じゃなくて東京でした！
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(まだ大賞しか読んでないけど)
ヤンシナって人物描写よりもアイデア一発勝負って感じがする。
世にも奇妙とか、単発は面白いけど、
連ドラになると…。がわかる気もする。
負け惜しみです。。。
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あらすじないやん
読むのは大変やで
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もしかしてキスするタイミングだった？
きもすぎワロタ
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>>124
そうかなー？悪くない流れだと思ったけど。
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大賞作の映像化にあたっても配役に芸人を使うのか
今回は芸人だらけだな
そのうちMANZAIの優勝者のネタをドラマ化するか？
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>>126
まあ、アマチュアが書いたシナリオより
芸人が書いたコントシナリオの方が、はるかに面白いということだろうな
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メキシコでは毎日人が死んでるつうのになんつう甘ちょろい作品や
さすが日本
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>>128
メキシコ関係ねーw
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佳作のほうが上に感じるのは私だけ？
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大賞作読んだ。
なんか設定だけでキャラがほとんど描かれてないな。
まあそれがフジらしさといえばそうなのかな。
設定がかなり深掘りされていて、
シナリオを一読しただけだと頭に入ってこない。
単純なループ物だと、ありがちとスルーされるかもしれないから
その複雑さも作者のねらいだろう。
ただ同時にその複雑さが、余計に設定のみの印象を強くして
キャラへの感情移入を妨げている。
こういうのは加減が難しいだろうな。
個人的にはループ物と聞いたたけでメ、うんざり感があるけど、
最後まで読めたのはこの設定のひねり具合があったからとも言える。
ただ個人的にはおもしろい！とか感動した！というのはなく
これが大賞かあという感じ。
あ、俺は応募もしてないのであくまでも客観的な感想だよ。
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今回の受賞作ってドラマと言えるのか？
掘り師の話だって予算的に映像化できないだろうが。
受賞基準が無茶苦茶。
バカリズムや劇団ひとりが脚本書くなら分かるが売れない芸人の応募ってありなん？
劇団員の連中や女性応募者はマジおこだろ。
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>>132
売れない芸人がダメな理由がわからん。それは普通のサラリーマンはダメと言ってるのとあんまり変わらんよ？
面白けりゃ芸人でも賞をとれる。実際、芸人の脚本はそこそこ面白かった。
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だったら売れないイケメン俳優やアイドルが応募するのもアリになるな
ていうか劇団員にゴースト執筆させてアイドル名義で応募すればいいわけか
これだと大手事務所が有利になるけど
アホくせー
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>>132
受賞基準が無茶苦茶って、まったく意味が分からない。
あなたは自分が受賞しない限り、どんな人が獲ったって受賞基準が無茶苦茶と思うのでは？
売れない芸人の応募は、全然ありだと思うよ。売れない芸人だけ特別視する意味が分からないし、
マジおこな人なんて誰もいないと思うよ。
今は嫉妬で思考がめちゃくちゃになってるのかもしれないけど、
シナリオを書く身なら、もう少し冷静に客観的に物事を見れるようにした方がいいと思う。
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応募条件はどこかで線引き必要だろ。
芸能事務所に所属していない劇団員ならギリギリOKにして欲しいわ。
まあ事務所に属さないフリーの芸人もありになるのかな。
他にもシナセン受講生が応募するのアリだからプロ作家の知り合いに
個人的に助言をもらって書いたシナリオを投稿するのもアリになるよ。
このやり方なら年齢やプロアマの壁を無効化できる。
さすがに今回の芸人受賞者は一人で書いたとは思うけど。
俺は今回のヤンシナは落選して悔しいだけでは消化できないな。
フジテレビには応募ルールを明確にして欲しいわ。
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>>136
作品指導受けたり知り合いに感想貰って直したりってみんなやってるぞ
お前が一人で抱え込んでるんだってのはよく分かった
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>>133
彫り師の話ってどれ？
今回？
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>>136
芸能事務所に所属してると駄目なのはなぜ？
芸能人はシナリオのプロではないぞ。
コネ的な心配をしてるなら、芸能や脚本家業界なんて
初めからコネだらけだよ。でも、それは他の業界だって変わらない。
コネの全くない無菌室な世界なんて、どこにも存在しないと思う。
フジが応募ル－ルを厳格に明確にすることは、
待ってても多分一生ないと思う。
フジはただ面白いものが書ける人材がほしいだけであって、
その人の職業や周りの人間なんか関係ないし、興味もないよ。
だから、他の作品より面白いものが書ければ
賞に入るし声もかかる。受験じゃあるまいし、
公平性や明確性なんて応募する側でさえ、
あまり気にしてないしね。
まあ、一番面白いものを書けば入賞出来るんだから、
これ以上明確な世界もそうそうないと思うけどね。
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>>136
コネや業過の不透明さに目を瞑れないのであれば、
脚本家は確実に向いてないのでやめといた方がいい……と言おうと思ったけど
そういう人でも、結局自分が賞獲ったり局から仕事の依頼が来れば、
ころっと手の平返すんだろうから、余計なお世話なんだよね
自分が賞獲りレースに参加できないから、ウダウダ言ってるだけ
これ以上明確な世界がないというのは、完全同意
最も面白いシナリオを書いた者が勝つ、最高に分かりやすい世界だよね
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つまらない話はどんなに直されたってつまらないし
事務所とか芸の肥やしが多いからとか、プロに添削されてるから面白いかというと違うと思う。
結局はその人のセンスでしょ。
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三点リーダーがきちんと使われてなくても、ト書きが三段下になってないとこがあっても、面白かったら佳作取れるんだな。
これからは変な心配しないでシナリオ執筆頑張ろ……
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芸人のネタ作りは、脚本にも生かせると思う。
山里亮太の他力本願ライブにでも応募してみようかなぁ。
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>>134
メリットないわw
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フジテレビにすれば応募者が芸能事務所に所属なら受賞後の映像化時に
売れっ子役者を引っ張り出せるな。
事務所側がバーター取引に応じやすい環境が整うわけだから。
こんなことされたらアマチュア劇団員ですら勝ち目無し。
世の中何でもありか。
今年は胸っ糞悪いヤンシナだわ。
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役者も新しい顔ぶれが基本だから売れっ子引っ張り出す必要ないんだけどな
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劇団員は良くて芸人がダメとはね
劇団員と女性応募者が怒るという括りも分からん
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売れない芸人なら時間拘束しやすいし、
素人と違ってマイク向けられてもキョドらないし
ギャラの高い芸能人と違って番宣にも使いやすいし、
脚本家としてダメでも構成作家にジョブチェンジさせやすい。
モノになるかわからない素人よりも、売れない芸人のほうが使いやすいよね
局としては
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売れない芸人に女寝取られたアマチュア劇団員なんじゃないかな
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自分も売れない芸人やらせていただいてますが、
次のヤンシナ参戦させていただきます！
事務所は言えませんが、数千名のネタ作ってるほうが参戦する可能性あるので、次のヤンシナはかなり盛り上がると思います！
ここの先輩方が納得いくように全員大賞狙って燃えています！
よろしくお願い致します！
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>>138
彫り師？？？
芸人のこと？芸人が書いたのはMC母ちゃん。
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芸人ならコネで脚本デビューすればいいのに
朝ドラのとと姉ちゃん書いた人も元芸人でコネで脚本のコンペ受けて
そっからデビューしてコンクールなんて出してない
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まあ芸人ならお笑いコンクール頑張った方がいいけどね
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売れっ子芸人と売れっ子脚本家だったら、
売れっ子芸人の方がギャラは高いけど、
売れない芸人と売れない脚本家だったら、
どっちの方が一月の稼ぎがあるんだろうか
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芸人芸人って言ってるけどさ、経歴に芸人なんて誰も書いてないじゃん
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>>150
お前の日本語クソだな
脚本家向いてないから辞めとけ
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>>132
彫り師の話ってどれ？
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>>139
概ね同意なんだけど、ヤンシナの受賞となると応募者の職業とかおかれてる状況も鑑みてる気がする。
今回とか特に顕著で、
○打ち合わせの時間がとりやすい(東京近郊在住、自由がきく職業、等)
○ディレクターと年齢が近い(要望を言いやすい、体力的につかいやすい、等)
○社会人経験有り(打ち合わせしやすい)
とかだったと思う。
最終まではきっと面白い作品で選ばれるだろうけど、ヤンシナはその後に面談だあるから、そこで差をつけられるんじゃないかな。
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>>158
やはり今でも面談はあるの？
最近無くなったって聞いたけど、まだやってるのかな？
年齢は、ほんとそう。
大賞は40↑は絶対取れないらしいしね。
住所は、過去に大阪のサラリーマンが何度か獲ってるから
そこまで都内縛りはないと思うよ。ただ、プロになるなら
関東住みは必須だから、上京したり仕事を辞めたりすること考えると
出来れば関東の人間に獲らせたいだろうね。
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>>150
この程度の文章力なら、
芸人さんがどれだけ応募してこようと全く怖くないね。
ただ、石川氏レベルがこれ以上応募してくると
ただでさえ高いコンクールの倍率が
もう勘弁してくれレベルになると思う
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芸人だからといって、文章力があるわけじゃないんだな
やっぱり石川氏が凄い人なのか
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>>150は芸人でもない
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石川氏はコールセンターアルバイトって書いてたぞ
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明石家さんまであり内村航平よ！
これ面白いか？
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MC玲奈、中流家庭育ちのアマちゃんと見たが、そんなアマちゃんが輩ばかりのラップの世界であんなにいちびれるはずがない
大学の学費がもったいないことに関しては共感するが
この作者が芸人なんか？
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マジで芸人ラッシュになりそうですね。
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現役芸人がOKとなるとジャニーズやAKBの微妙メンがいつか受賞するのか・・・
はあ・・・
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>>167新人脚本家をコキ使いたいという名目であれば、ジャニーズ・AKBあたりは事務所がうるさく絡んでくるだろうから、新人賞から使うより、きちんとタイアップ名目で使いそう
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結局、石川氏は芸人だったの？
それとも、同姓同名のフリーター？
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>>169
柏出身の芸人
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>>170
やっぱりそうなんだ
じゃあ、コ－ルセンターアルバイトっていうのはガセか
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もしかして、次回からヤンシナは開催されないの？
次の募集要項って、結果発表の時に一緒に出ていなかったっけ
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>>171
何かのニュース記事でコールセンターって書いてたぞ。もう芸人辞めてるんじゃないか？
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業界の端っこで芸人やらせてもらってるものです。
皆さんはヤンシナにいくつ脚本出しますか？
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>>172
自分もちょっと不安になった。
ヤンシナそろそろ無くなるって噂もあったし
要項って毎年いつ頃出てる？
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要項はドラマ放送後じゃなかったっけ？
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ドラマ一応見たるか
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つーか石川とかいうやつ一体何本応募してんだよ
一次通過させすぎ問題
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>>178
それだけクオリティが高かったんじゃない？
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>>178
単に、それだけ面白かったということ。
力のない人が渾身の一本で応募してもサクッと落ちるけど
面白いものが書ける人が五本出したら、
五本とも通る。
コンクールにおいて、この人の作品通しすぎ、
通らせなさすぎは一切なく、ただ面白いかどうかだけだよ。
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フジテレビの仕事狙うなら親コネと早稲田閥とナベプロ所属は強力なコネになる
裏ルートを使わないのはただの情報弱者
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>>181
コネ持ってる人は、好きなだけ使えばいいよ
使えるコネを持ってるのも、一種の才能だしね
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>>167
ジャニ、AKBブランドあるなら、小説出したほうが早いだろw
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勝手に情強やってろよ。
ここにいるのは賞が獲りたい人間だろ。
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>>184
君のあげてるコネは、今から自分で動いて
なかなか取れるものでもないだろ。
そもそもコネって、偶然要素が多いから
このコネが強いという情報だけ知ってても
どうにもならん
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で、募集はいつからはじまんねん
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コネとか芸人を敵視してる人は、万年、一次二次落ちで、
心がやさぐれてしまったのだろうか
コネとか所属とか、コンクーラーとして気にするとこが違うだろ
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芸人の方と年齢、出身は被るが、ツイッターには芸人のプロフィール書いてないんだよな
それとやたら石川に嫉妬してるが
受賞式の記事見たら、別の佳作の一人は
吉本所属の俳優なのだが
石川の本数書けるのと通過するのが妬ましいのかね
-
コネだ芸能事務所所属だ云々言ってる奴は、所詮そこまでだろうな
勝つのは、応募作の中で誰よりも面白いものを書くために努力邁進してる奴らであって
自分の筆力や努力と関係ないとこに目がいってる時点で、そいつはもうダメだと思う
自分の才能の無さを、他のせいにして逃げてるとしか思えない
-
MC母ちゃんが一番面白かった気がする
-
>>185
誰にレスしてんだよ。よく読め。
-
>>188
本人か？
誰も嫉妬はしてないと思うよ
-
TBSのほう最終残ったから嫉妬はしてない
-
>>192
>>178とか嫉妬意外のなんでもないだろ。
「面白いのいっぱい書いたんだ凄いな」って思えずに、あいつが通ったから俺が落ちたくらいに思ってるんだろ。
-
そもそも応募してない
-
自称TBSの最終に残ってる人、物凄く多いな（笑）
TBSの板の方でも、3人？自称最終に残ってる人いたし、
193もってなったら、11人の中の何人ここにいるんだろう？
-
間違いなく、このスレには万年一次落ちのひとしかいません。
それを前提に話を進めましょう
-
>>197
あなたも含めて…
-
>>198
そうなりますね笑
-
みんな！次こそは1次突破しような！
-
初投稿から今まで、一次は全作通過してる
ただ、そこから先が遠い……
-
>>201
同じく。
二次の壁が毎回分厚い…
-
初めて書きましたっていうレベルの荒っぽいシナリオでも通ることはある
むしろそういう荒削りだけど新鮮な発想のある新人を探してるのではなかろうか
-
初投稿で三次までいったけど……その後の壁が高くて厚すぎる
-
初投稿で三次までいったけど……その後の壁が高くて厚すぎる
-
>>201
同じく。
一次は運て言うけど運なのかと思うくらい、一次はすべて通る。。
-
そろそろ大賞放送されるな
皆で批判しような
-
批評しようよw
-
>>192
ならなんで芸人は許さんみたいな流れなんかね
-
>>209
いや、流れではないと思う
芸人許さんって言ってるのって、多分一人か二人
-
>>210
だよね。つか、一人だと思う。普通そんなの気にしねーしw
-
途中で肩書変わったり、名前変わったり。同一人物の会話がト書き挟まず続いたり、
……の使い方違ったり、フラッシュで済む所を回想にしたり、説明台詞だったり、と
めちゃくちゃだったにもかかわらず佳作。ということで、細かいこと気にせず、
面白いもの書け！ということなんだと思った今日この頃です。（嫌味じゃありません）
-
>>212
どの佳作？
脚本のルールは最低限守れば良いってのは同感。規定違反は絶対にダメだけど。
-
書式ル－ルをきっちり守ったそこそこ面白いシナリオと
ル－ルはめちゃくちゃだけどすっごい面白いシナリオだったら
後者が選ばれるということだろうな
まあ、書式のル－ルは覚えれば誰でも出来るけど
そこそこ面白いシナリオを書ける人を
すっごい面白いシナリオを書ける人にするのは至難の業だし
むしろ不可能の場合も多いからなあ
-
サヨナラ○○！ です。
-
MC母ちゃんって10代が書いたなら佳作でもわかるが27歳だからな
シナリオとして技術力無いし疑惑の受賞すぎる
-
214さん。そうなんだと思います。
-
>>215
ありがとうございます！
-
>>216
読みやすいし技術的にはむしろ申し分なかったが。少なくとも前回の大賞者よりは遥かに。
内容も悪くなかったと思う。つーか、年齢関係なくない？
-
書式ル－ル守らない人や技術不足の人は
シナリオ初心者なんだろうなって思ってるんだけど
今回入賞した人も、もし本当にシナリオ
始めたばかりだとしたら、末おそろしいな
これからどんどん上手くなるだろうし
ヤンシナ佳作獲ったけど、今後ののびしろも
めちゃくちゃあるってことじゃん
-
>>219
例の芸人を異様に敵視してる人なんじゃないかな
-
>>221
でしょうね。
芸人はダメとか考えてる人、なんか軽蔑する。サラリーマンの方がよっぽど色んな経験するから、脚本書く上ではむしろ有利になるのに。
-
>>220 シナリオ初心者というか学校に通ってなくてそもそも形式があるのを知らない可能性ありそう
-
>>216
むしろ大賞はMC母ちゃんでしょうね。
社内政治に負けたんでしょう
-
MC母ちゃんはあまりラップがうまく成立してない気がする
-
>>216
時代に合ってたのよ
-
>>225
ある脚本家の方が仰っていたのですが、ラップや漫才の類はプロに任せないと
ほぼほぼつまらないものになるとのことでした。
なので自分は、だからか〜と思いながら、そのラップの部分を読んでいました。
-
ラップや漫才が面白く書けなくてもまったく問題ない
プロになったら、まず自分では書かないから。その道のプロにその部分だけ任せることになる
大体、素人が面白い漫才やラップ書けたら、プロなんていらんって話になるしね
だから、脚本家のプロになることにしか興味がないんだったら
専門的な知識を勉強する必要は、実はほとんどない
-
何かの最終審査で漫才部分がつまらんって落とされてたぞ
-
MC母ちゃんはどこを評価されての佳作なんだろうな？
新しくも面白くもないので一次通過できたのが信じられない。
同じく佳作だった土器シナリオも中年受けしそうな話でしかなかった。
でもこれってヤングシナリオなの？
強盗シナリオはまだ途中でサプライズのあるドタバタ喜劇だったけど演劇すぎるかな。
ぶっちゃけ大賞もこれで大賞なの？って気もした。
-
>>230 あの数出せるっていう執筆速度が買われたんじゃ？初めのうちはオリジナルなんか書かせてもらえないだろうから、どれだけ指示されたのを早く仕上げてくるかだと思うし。
-
>>230
大丈夫？
その感じだと次も落ちるよ
MC母ちゃんは飛び抜けてる
-
>>231
ほほう、一次審査を通過した7本の中でもっとも良かったのがMC母ちゃんというわけか。
-
>>230
プロとアマチュアの作品は、それだけ差があるってことじゃない？
下読みさんが言うには、応募作品のほとんどはつまらなくて
読むのも相当な苦痛らしいからね
他人がスラスラ最後まで読めるだけで
アマチュアとしてはかなりの力量があるんだと思う
ヤンシナ一次二次落ち辺りの作品をここの住人が読んだら
ぼろカスどころか、多分最初の数ページで投げ出す人がほとんどだと思う
それくらい、他人の書くシナリオってつまらない
あと、面白い作品が書けない人間ほど
自分の作品には補正フィルターがかかってて
面白いと勘違いしてるんだよね
だから、いつまで経っても面白いものが書けない
-
>>234
同感
でもここで正論ゆーても響かない連中だよ
-
>>230
で、あなたが思う最高のシナリオはなんですか？
他人の作品名でいいので逃げずによろしく
-
別コンで最終選考残ってるけどここの大賞って映像化しにくい脚本だと思った。
ト書きで事故の凄惨な描写をしているけど
ト書きの意味本当に分かってるの？と思った。
-
>>234
受賞作だから我慢して読んだけどMCと土器は読むのがきつかったよ。
>>237
今回のヤンシナはト書き部分はあまり評価対象になってないですよね。
-
もうＭＣの話題はやめよう
-
賛否両論こそあれ、これだけ目立って読んだ人間が色々言いたくなるんだから
やはり今年はMCの一人勝ちの気がする
MCの人は将来プロとして出てきそうだな
-
アンラッキーな夜
読んでみようと思って人物表を見て唖然
句読点の表記ぶれが酷い
読む気失せた
-
MC＞＞＞アンラッキー＞＞タイムスリップ＞＞＞＞サヨナラ
-
ヤンシナに限らず、5大コンクールの入賞作を読むと自分は
「凄い。自分には書けない。勉強して今後このくらい書けるようになるかな」
ってまず思うんだけど、入賞作にケチ付ける人とか全然面白くないとか言ってる人って
自分の作品はこの受賞作より面白いと思って言ってるの？
それとも、自分のことは棚上げで、あくまでアマチュア批評家として言ってるの？
自分はまず、これと同じレベルのものを自分が書けるかと考えるので
受賞作を読んで面白くないとか思ったことないんだけど、他の人ってどうなんだろうと思って
-
>>243
こんなの書いて送ればいいのかよ
ウヒョー
って感じ
-
>>243
正直この程度か…が多いかも。中にはとんでもなく上手い作品もあるけど、自信を無くす程ではない。
実際、書き始めてから一年目で賞をとったし(ここに書き込んでるってことは、その後のことはお察しね)。
逆に聞きたいけど、どの辺が凄いと思うの？セリフ？それとも構成とか？
-
>>243
たまに天才みたいな人はいるけど
たいていどこが評価されたのか分からないようなのだから
これだったら自分でも大賞取れるかもって出してる
こんなの自分には書けないと思ってたら出さないでしょ
尾崎将也も大賞作を読んでも負けたって感じがしなくて
何で自分のは落ちたのか納得できなかったと本で書いてたわ
-
女性作家が全スルーされたの何で？
-
>>247
単純に面白さで負けたか、年齢じゃない？つか、男女差別はないよ。大賞が女性だったこともあるし。
-
>>243
自分の方が面白いと思うから書くのだよ
-
仕事柄、毎日プロのシナリオ原稿を読むけれど、
シナリオを読んで面白いと感じることは正直1クールに1本あるかないか。
シナリオって読んで面白いものではないよ。
まだ企画書やプロットのほうがマシなレベル。
-
受賞作読んで、これ位なら自分にも書けると思うなんて
皆すごいな－と思ったけど、そう思った人間の殆どが
受賞出来ずに終わるんだもんな。自己補正フィルターかかりまくりなんだろうな
そういう人はなんで自分が受賞しないんだろう？
って本気で首かしげながら
いつか筆を置くんだろうな……自分の実力を正確に把握して消えていく奴と
どちらが幸せなのか
-
いやシナリオの書き方云々とかじゃなくて
面白い物語を思いつけるかどうかだろ
シナリオなんてそのアウトプットの方法ってだけで
結局は魅力的なストーリーを提示できるかどうか
-
おれなんてタランティーノ作品見てもおれの方がおもしろいって思うよ
-
>>252
どんなに面白い物語を思いついても
それを見せる方法が分かってなかったり
そこにセンスがなかったら、見せられる方は面白いとは絶対思わないよ
技術も本当に大事
あと、自分で面白いネタ思いついた！と思っても
そのほとんどは過去に誰かがやっているネタだから
やっぱり技術は大事
-
>>253
それは突き抜けてる（笑)
-
>>251
放送されてるドラマ見てこんなドラマ書きたいと思って
コンクールの受賞作見たらこの程度かよってのが大半でしょ
最近だと金城哲夫賞の受賞作だけは
こんなのどうやっても勝てないと思った
-
「こいつは自分より全然大したことない」
と思ったら自分と同じレベル
「こいつは自分と同じレベル」
と思ったら自分より相当上
「こいつは自分より相当上」
と思ったら
そのジャンルで勝負するのは諦めなさい
-
向こうに行く前にしたいことがんばって読んだ
脚本読むのってメチャクチャつかれるな
-
アンラッキーな夜
奥さん強盗に手足縛られてるのに
誘拐犯からの電話が切れた後で
【麻衣子、若月に泣きつく。】
ってト書きにあるけど一体どういう場面だよ？
結局映像は頭の中になさそうだな
-
>>259
いや、普通に想像できるけど…
-
>>259
来日してまだ日が浅い？
-
>>261
ここはネトウヨの来る場所じゃないよ^_^
2ちゃんねるに行ってきな
-
>>262
悪い。何言ってるか分からない
2ちゃんねるから来た人ですか？
-
もうすぐ放送だ!
面白いかな？
-
ホンはまあまあだったのに、オンエア見たらヘンテコなのよくありますよね。
そういうのは、どこに原因があるんでしょうね。。。
-
>>265
演じるのが新人役者。
下手すると演出家も新人。
だから脚本が多少良くても微妙になることが多い。
-
>>265
ヤンシナを開催する大きな目的の一つとして
新人にヤンシナの演出をさせて経験を積ませる、というものがあるからそれは仕方ない
役者もシナリオを重要視するから、アマチュアが書いたつまらないドラマには
売れっ子や演技派は、なかなか出てくれない。予算もないしね
-
わくわく
-
現状
欧米ドラマ>>>韓国ドラマ>>>日本ドラマ
-
BGMって脚本家側で指定できないですよね
著作権的に難しいのかな
-
>>270
それは演出家の領域だからまず無理。例えば受賞して、制作会議の時にお願いするくらいは出来るかもしれないけど。
-
深夜まで起きていられる気がしないんだが
TVerで見れるようになるかな？
あの事故のえげつないト書きがどう改変されるか気になる
-
>>272
当たり障りの無い感じになるんじゃない？血まみれの手が映ったり。
-
今日の夜やでー
作家志望はちゃんと起きとくんやでー
-
月刊ドラマ読んだけど次回もあるみたいね
大賞は賛否両論で若い人が押してたと座談会に書いてあった
-
ある程度経験積んだPならありがちなストーリーと捉えるものの、若い人はそもそも観てる作品が少ないから真新しくうつったのかなぁ。
俺は好きだし、同い年だし、10年以上頑張った人だから応援はしてる。もち、必ず越えて見せるけど。
-
今回の審査員は若いというより幼いという印象
ここ5年でもっとも頭のレベルの低い審査員かな
-
おもんない…
-
全く面白いと思わんかったが、好きなグラドルがちょい役で出てたわ
皆はこれを面白いと思うのか？
反吐が出る
-
めちゃくちゃ面白かった！！！！
自分はこれが大賞でまったく文句なし
素晴らしかったと思う
-
んー
シナリオでは泣かなかったのに
ドラマだと泣けた…
ここ最近のヤンシナでは一番良かったと思う…。
-
自分はこれは書けない。この複雑な設定や時間軸を
矛盾無くなおかつドラマとして見せれる力量は
かなり凄いと思う
かなり頭もいいんじゃないかな
去年より断然面白かったと思う
-
>>281
近年のヤンシナだと自分も最高傑作だと思う
-
１つ突っ込むなら
答え合わせの方法が「日記」っていうのは
作家のご都合主義だよね
あの複雑な伏線の回収の仕方には悩むところだけど
全て糸子のナレーションになってしまった
もっと他に驚くような見せ方があったのではないか？と思ってしまう…。
-
主役がイメージと違ってちょっと微妙だったけど
最後は説明臭くないように変更されてて良かった
-
リフレイン、ツイッターでは8割絶賛2割よくわからなかったって感じだな。
自分は今起きたとかなんで二度寝して朝TVerで見てみたいと思います！
-
正直ちょっと自信をなくした
こういう複雑な設定や謎解きものを
ヤンシナで書くのはやめようと思った
しかし、アマチュアでこれだけ書けるのか〜
この作品と同じレベルのものは
自分には書けないや
-
ドラマ化されたものを見て改めて脚本を読んだけど全く別物になってたな。
受賞作が初稿だとして最終的に第何稿まで直したんだろう。
そしてその直しの作業を最後までPやDと一緒に取組んだとしたら、
ものすごく濃密な時間だっただろうな。
逆に放送されたものがプロによる改稿だとすると、
もはやヤンシナ受賞作はただの「原案」であってほとんど改変されていることになる。
そこらへんの制作の裏側がとても気になる。
ドラマ自体はうまくまとめられていたけど、
「ぼくは明日、きのうの君とデートする」の映画版ほどの泣ける展開ではなかったかな。
-
来年はファンタジー作品は大賞なしということだけがわかった
-
昨日、実況してたけど、
ストーリーがわけわからんという声が大半だったぞ。
普通の人にはあの設定は複雑すぎる。
というかもっとわかりやすく描かないとダメだと思う。
-
募集要項が更新されないよ
-
なんとかついていったけど、ラストシーンで完全に訳わからんようになりました。
自分は普通の人でした。。。
-
自分もラストよくわからなかった。
女の子が主人公に事故寸前で声をかけたことで
二人とも致命傷にはならずに死なずに済んだ、という解釈でいいのかな？
だとしたら、女の子自体の存在すらなくなるのでは？「不思議な力を持っている」からOKなのかな？
ループに入る前に女の子が現れたのはどうして？？
わからん…誰か解釈してくれ…。
-
ああいうループものは設定がキモなのに
その設定のわかりにくさが
感情移入、物語への没入を阻害してるという
本末転倒なことになってないか？
-
シナリオを読んだ時からわかりにくくて、
映像化する時の変更ポイントはそこをどう
わかりやすくすることだろうなと思ってたけど、
全く改善されていなかったことは残念。
-
まったく意味がわからなかった。
-
あんな先の読めるシナリオを分からんとかマジでゆーてんのか。。
-
ヤンシナってまだ続くの？
-
最高に面白かった。このレベルまで書けないと受賞出来ないのかと落ち込むくらい。
というかさ、あれを書こうと思っても書けなくないか？
自分は、自分との圧倒的な力の差を感じたな。
-
脚本読んでからドラマ見た
ややこしい脚本をかなり分かりやすく変更してたけど
それでもややこしかった
ループしても年取てたのに最後に元に戻ってたあたりの説明がほしい
-
>>300
293ですが、たぶん女の子が主人公たちを助けたことにより
ループした事実そのもの(つまり糸子と出会ったことや主人公が歳をとったこと全て)が消滅した、ということではないかと(違ったらご指摘ください)
でもそういう事ならやっぱり女の子が存在している事自体矛盾するので
わかるという方は説明して頂きたいのですが、、、
-
考えるな！感じろ！！
-
>>299
プロットはよく練られてるし、確かにこの人にしか書けないかもな、もは思う。
だけど、キャラの個性や台詞は並かなと思った。
プロットの型にはめられて動かされていた感は拭えないし、キャラクターの印象は残らなかったな(座談会でも同じこと言われてるみたいだけど)
…匿名なのでこんな上から目線で言えるんですけど。
-
最近、こういうSFラブストーリー流行ってますよね。
猫だったり、時間が逆だったり、死神だったり。
とりあえず普通では有り得ない設定を作って、その中での不遇の恋愛を描く。
そもそもの設定が有り得ないから感情移入なんかできるわけないのにね。
でも、読者の大半はアホな女だからなんでも感情移入してしまうっていう、実に理にかなった手法。
-
次の募集はいつ？
-
キスするタイミング云々のセリフ不自然すぎだろ
なんでキスしたことない高校生が
天下の往来でたい焼き食いながらそんな風に思い至るんだよ
あと自宅玄関で父親怪我したシーンで母親の
あなた、誰？みたいなセリフも不自然極まりない
入れ替わりものが粗製乱造されてる中で
本質から逸脱したセリフであり
ただでさえややこしいストーリーに歪な混乱を招く
-
>>305
なくなるって話
-
>>307
デタラメ書くな
月刊ドラマ見ろ
-
>>307
連絡来たって言ったり次はないって言ったり忙しいなw
-
>>308
なんて書いてあった？
-
>>310
一時休止
-
まじかよｗｗｗ
-
月刊ドラマの審査員評読んだ感想
- 大賞は賛否両論だった
内容ならいいが技術面でマイナス評価でも大賞取れるんだ
- 平均点の高さより本塁打打てる人がいい
佳作3本とも凡庸だったのですが
- 宮本さんは一次審査から読んでいた
そうしていたのは宮本さんだけかも
三次通過者のみ翌年限定でシード枠くれないかな
いきなり三次審査スタートみたいに
審査員の話によると石川くんは芸人らしいね
誰かは分からないが審査員の一人がゴリ押ししたみたい
数書けるのと若者の軽い会話を書ける点を評価だって
芸人憎しの人は自分も芸人になりなよ
-
>>308
で、なんて書いてあった？
-
>>314
次回も2月末締め切りで賞金も同じ
詳細は公式サイトでって感じ
出すんだったらちゃんと月刊ドラマの座談会読んだ方がいいよ
どんな作品を求めてるか知らないのはもったいない
-
>>315
有難う!!
月ドラ購入します!!
-
読んでも傾向なんて考えずに書いてこいって言われるだけだけどな
-
傾向なんて気にしてるようじゃだめだよ
-
とういか傾向と対策なんて全く必要ない。
審査員の評も結果が出たものに対しての感想であって
あらかじめ設定した枠内で作品を選んでるわけではない。
だから、自分の書きたい物をつきつめて書くしかない。
-
違うよ
最終にどういうのが残ってるのか傾向を理解したうえで
そうじゃないのを送るんだよ
傾向を知らずに傾向通りの作品送ったら落とされる
-
座談会読んどいた方がいい？
読まなくていい？
-
今回大賞とった脚本と放送されたドラマ見たらわかるだろ
初稿が5月の連休だったのがドラマではクリスマスイブになってる
つまり2月締め切りの作品も放送は12月向けの作品にすべき
今後仕事として脚本家やりたいなら
放送時期とか放送時期とか放送時期とか考慮しないと
-
>>322
受賞後に局の人間と何度も話し合って改稿するから
放送時期はそこまで神経質にならなくてもいい
天は大事だけど、それより内容が面白い方が
はるかに大事
皆がクリスマス時期のシナリオ書いてきたら
逆に埋もれる可能性もあるしね
-
>>321
980円？で他のライバルと少しでも差がつけられると思ったら
迷うことはないと思うけどね
-
>>321
その状態で読むだけムダ
諦めな
-
>>325
意外とこういう人が受賞したりするんだよね
-
月刊ドラマはスクールの広告載せてるんだから講師の受賞作解説やればいいのにな
老人のコラム無くしてアニメやネットドラマの情報を増やして欲しいわ
内容薄いのに値段高すぎ
-
ヤンシナって専用のワードがあるんよね？
おれのオンボロパソコンがその書式に対応しているのか心配なのだが、、、
ホームページはいつ頃更新されるのだろう
-
とりあえず、リフレインとMC母ちゃんだけ読んだ
自分は圧倒的にリフレインが良かった。大賞も絶対にこちらだと思う
MCの人は事前に話題性がかなりあったので楽しみにしてたんだけど
読んでみたら全然面白くなかった。個人の好みなのかな〜
MC面白かった人っている？自分はラップとか悪い意味の鳥肌立った
-
芸人さんの人、1次5本通ったって聞いた時はすんごい人が現れたと思っていたけど
MCが応募作の中で一番面白かった作品なのだとしたら、それほどこわくないなと思った
入賞もしてない人間が生意気言うけど
-
>>330
以前に「世にも奇妙ー」で似たようなのやってたから
正直「これ選ばれたん！」とは思ったけど
OAされたものよりは面白いとは思った(個人的には)
構成上手いしキャラもまあたってるとは思うけど、自分もまあ並かなとは思った。超上から目線だけど笑
座談会で「飛び抜けた人はいなかった」って言われてるしね。
-
MC母ちゃんが一番の話題賞だね
-
40才だが、応募してもいいのかな？
-
自分の順位は
①リフレイン②アンラッキーな夜③サヨナラニッポン！④MC母ちゃん
だな。①あの複雑な構成と設定を何とか纏めた時点で大賞。ドラマになると、より面白かった
②単純に面白い。意外性はまるでなし
③面白い。後半恐ろしいほどの失速。前半の勢いが続けばこちらが大賞
④一番だいじなラップがつまらなすぎて、成立していない。得意な部分で勝負しないと
-
>>333
応募は勿論オッケーだが、35歳以上で大賞者は出たことがない(多分)。入賞の可能性はあるから、頑張って下さい。
-
ば
-
モチベーションが上がんね
-
>>333
実際に自分で調べては無いけど、大賞は三十代までとは聞いたことがある
40↑のシナリオ仲間が数人いるけど
いつも自分が途中審査で落ちるのは
年齢のせいも大いにあると言ってる
ただ、俺も40↑だが最終に残ったことがあるので
勉強会狙いならイケるんじゃないかな
-
>>333
今年の佳作は42才だし50越えてる人も3次まで進んでるから、問題なし。
-
ありがとう。
２月締め切りで時間が無いけど、頑張ってみる。
-
>>340
2カ月で6作書く人もいるから、渾身の1作頑張れ
-
>>338
フジは勉強会無いから、テレ朝かTBSかな。デビュー出来る可能性マジ低いけど。
-
>342
テレ朝も勉強会はなくなったよ
-
なぜかヤンシナ受賞後にTBSに流れるパターンもある。
月刊ドラマ立ち読みしたら審査員に一人やばい老害いたな。
お前みたいな老害が審査するなよと思ったわ。
オリジナリティー重視と言いながらタイムリープものが大賞って失笑モノだわ。
今回40代で受賞した人って明治卒だから高学歴ならおっさんにもチャンスあるぞ。
-
>>344
コンクーラ－で明治卒って特別高学歴じゃないよ
自分の周りにいる受賞歴のある奴らは皆早稲田慶応以上
しかもそんな大きいのじゃなくて
ラジオとか地方の小さめなコンクール
結局シナリオ書ける奴も頭の相当いい奴
→高学歴の奴らなんだなって思ったよ
-
小さなコンクールに応募して受賞しても食ってけるほど稼げないからなあ
高学歴ならライターやりながらシナリオ投稿するんだろうな
高学歴者の書いたシナリオが必ずしも面白いとは限らないが
-
>>344
老害とはわしのことを言うとんのか⁉︎
お前の作品は絶対落とす！
-
>>345
高学歴が描くシナリオはマニュアル通りで面白くない
-
あと大手シナリオスクール講師の早稲田出身率も結構なもの
-
>>348
それでも低学歴の人間が書くよりかは遥かに面白いよ
頭が良くないと構成がまず駄目だからね。それと
天才でもない限り、シナリオは勉強やリサーチ力が常に必要になるけど
その辺り高学歴の奴らはやっぱり強い
あと、東大の人間に本気でシナリオ学ばれて書かれたら
まず敵わないよ。あいつらすっごいよ
-
高学歴で売れてる脚本家って東大卒の倉本聰と早稲田卒の櫻井武晴くらいじゃないか？
他にいる？
早稲田卒の北川悦吏子も入れるか？
早稲田の場合、マスコミ内に学閥があるからなあ
-
脚本だけで食えんから講師やってんじゃね？
講師に高学歴多いなら高学歴はダメってことじゃん
-
脚本家って意外に高学歴の人多いけどな。
つか、学歴コンプってこの世界にも多いのな。ダサ過ぎw
-
>>352
逆。低学歴のライターは講師にもなれないってことだよ
講師になるのにも倍率がある
代表作とかあるシナリオライター以外は
就職やアルバイトの選考みたいなやり方だからね
代表作のない高学歴と低学歴ライターが来たら
そりゃ高学歴の方を取るでしょ
-
過去の色んなコンクール受賞者の経歴見たけど
早稲田あたりが妙に多いのと
やはり日芸が目立つのは確かだな
俺Fランだけどちゃんと隠さず名乗ろう
-
すごくおおまかにはこんな感じ
東大
森下佳子、大宮エリー、山田洋次、倉本聰
早稲田
北川悦吏子、坂口理子、足達奈緒子、冲方丁
北海道大 山本むつみ
広島大 遊川和彦
東北大 内館牧子
学習院 西田征史
慶応 浅野妙子
中央 野島伸司
日大芸術学部
三谷幸喜、クドカン（中退)、野沢尚、中園ミホ、君塚良一
ちなみに脚本家じゃないけど、物書きに勉強は役に立たない
と言った村上春樹は、学歴コンプレックスのあるアマチュア物書きが
よく引き合いに出すけど、村上春樹自身は早稲田出身
-
でテレビ局のPやDは東大京大早慶がデフォだからな
低学歴はコンプレックス感じる前に
あなたの駒になって身を粉にして働きますってスタンスじゃないと
多分ついていけないだろうな
-
どこの局もそうなんだろうけど、フジの場合は特に学閥が強いからね。
あとは出演網も。どこのタレントを優先的に使うかは、かなり限定されてるとか。
だからドラマに出てた人間がバラエティにもニュースにも出るなんてことが
起きる。
-
>>356
三谷幸喜作品は何がおもろいのか分からん
伊丹十三の作品を10倍薄くした感じとどこかで見たが、まさにその通りだ
-
>>356
35歳以下の人いなくね？
>>358
フジは早稲田閥の発言力高いよね
今回のヤンシナは吉本とナベプロだからね
視聴率悪いから実力主義でやればいいのにね
-
356
35以下で活躍してる脚本家なんてほとんどいない。
-
間違えた。
360相手だった。
-
>>359
個人の好みは確かにあるとしても
いま売れてる、面白いと言われてる脚本家の
どこが面白いかわからない、売れてる理由が分からない
というのは脚本家を目指す人間として致命的かも
もっと頭柔らかくして、分析や研究した方がいいよ
-
>>360
え？なんで35歳以下？
-
>>363
確かにね。
俺の方が100倍面白いと言ってるアマチュアの作品って、たいしたことないのが多い。ていうか、破綻してる。
-
>>360
フジの早稲田閥の強さは昔からだから。
古い話だけど、ゆとり世代よりずっと以前の、「ひょうきん族」
の頃からハバを利かせてたって話は聞いた。
「笑っていいとも」が全盛だった頃でもあるし、タモリも中退だけど
早稲田だからね。
テレビの世界は派閥が当たり前なのかな。
-
>>356
テレビや映画で活躍する脚本家になりたければ
このレベルの大学に在籍していた or 合格出来るレベルの地頭を持っている、は必須だろうね。
馬鹿にする人もいるスクールの講師だって、このレベルの大学出身者はかなり多い。
これ以下は、恋愛アプリ系とかラジオ、プロットライター辺りの仕事をみんなで奪い合うのかなあ……
-
>>367
文系大学のほんの一握りの優秀な学生が大手出版社に就職するように
結局、物を書く仕事って頭が良くないと使えないんだろうね
脚本家も小説家も編集者だって、みんな高学歴
他人を感動させる作り物の世界を作りあげるには、やっぱり相当な頭がないとなんだろうな
-
学歴なんて関係ないでしょ
才能1本の世界だよ
あなた達みたいな囚われた思考を持った人間に面白い作品が書けるとは思えない
中卒でも面白いものが書ければ這い上がれる
-
>>369
学歴というよりは高いレベルの大学に入れる頭が必要ってことでしょ
脚本家は賢くなきゃつとまらない
今の時代、頭が良ければほぼ大学へ進学するから
高学歴＝頭がいいって認識でまず間違ってないと思うよ
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>>369
中卒でも面白いものが書ければ、間違いなく這い上がれる世界だよ
ただ、今の時代中卒って殆どいない
お金なかったとしても高校までは行けるし
大学も本人に覚悟があれば奨学金で行ける
だから今の時代に中卒の人って
勉強に対してそれほどやる気がなかった人とか
将来の見通しが甘かった人だと思う
個人的には、頭が良くて中卒って人は
今の時代はほぼいないと思うんだよね
-
前に高卒のトラック運転手がメジャー2冠してたな。
-
田中角栄 小卒
-
同程度の才能があって、
中卒や通信卒と有名私立大学卒の人だったらどちらと仕事したい？
どちらの新人を起用したい？
つまり中卒、高卒、通信卒は、学歴なんか蹴散らすくらいの圧倒的な才能がないと無理なんだよ。
そんな圧倒的な才能があるやつは、脚本初めて1年以内にキー局のコンクールで結果を出している。
結果出せなくて、その上学歴にコンプレックスがある奴ってのは、そもそも学生時代に奨学金とるレベルの学習努力を自ら怠ったんだから文句言うなって話だよな
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>>373
そんな極端な例を出されても…
てか、田中角栄の時代と今の時代はまるで違うからね。
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>>374
さすがに無理あるよ
あ、自分はそれなりに学歴ありです。
結果論ですよ。
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>>374
俺はその意見に概ね同意だな。
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>>376
いや、ホント今の時代学歴ないとヤバいよ
正直、世間認知度低いF欄出たって、人の気をひけるような学歴には入らんからなぁ。
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学歴に関しては早稲田なら意味あるけどそれ以外はフジではあまり効果ないよ
学歴より強力なのはコネだね
親のコネでもいいし、芸能事務所のパイプを使うのもいいね
シナセン講師はプロがバイトでやるならいいけど本業だと食えない
講師の平均年齢がかなり高いので若手講師の枠は無い
-
>>379
フジ専属の脚本家になるわけじゃないから
早稲田以外でもなるべくいい大学出てた方がいいでしょ
シナセンだけで稼ぐつもりの講師はいない気がする
みんな本業持ってるし。そもそもあの担当授業数では
講師の給料は相当安いとみてる
あと、講師じゃなくて事務の人でも
大人気作の脚本書いた人（サブライタ－でね)とか
普通に事務所で事務作業やってるから
本当に厳しい業界なんだな－とは思うね
-
>>379
この前、シナセンで講師になるための講座の広告見たけど
もし新規の枠がないのに講師養成講座開講したら
詐欺じゃない？結構授業料するみたいだし
-
さて。公式ホームページでいよいよ募集が始まりましたね。
皆さんはもう書き始めてますか？
座談会で何度も言われてましたが、セリフで勝負ですよ。
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>>381
講師になるのにかねがかかんのかｗｗｗ
わろた
-
>>383
金払って確実になれるなら良いけど、絶対そうじゃないしねw
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>>381
シナセン通うより吉本かナベプロの芸人養成学校行ったほうがまだ実りあるね。
>>382
セリフっつってもMC母ちゃん以外の受賞作はセリフに切れは無いぞ。
そのMC母ちゃんも内容はあまり審査員に褒められていない。
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>>385
自分は受賞作の中でMC母ちゃんのセリフが一番つまらないと思った
まずラップが致命的につまらないし、普通のセリフも
狙った感が透けて見えてしまって苦手だった
あと、シナリオスクールに行くより
芸人になった方が強いとか、コネがあるとか言う人もいるけど
MC母ちゃんやもう一人の受賞者の俳優？で
コントとか書いてる人のシナリオを読む限り
芸人枠、それほど恐れることはないなって個人的には思った
もちろん上手いんだけど、絶対に追いつけないという
絶望を感じるまででもなかった
-
芸人になりたい人はお笑い事務所や養成学校へ
脚本家になりたい人はシナリオスクールへ
それが結局、夢を叶える一番の近道だと思う
脚本家になりたいのに、芸人が有利だという一部の意見を信じて
とりあえず芸人になるのは、やっぱり回り道だと思うなあ
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>>386
自分も今回の受賞作で台詞すごいなーと思ったのはないです。
だからこそ、面白い台詞を書けるというのはとてもアピールになると思うのですが…
-
>>388
同じく面白いセリフが書けるのは物凄いアピールになると思います
ただ、セリフってシナリオを書く上で
一番努力や勉強ではどうにもならない部分だと思います
目の肥えた審査員をハッとさせるようなセリフは
天性のセンスがないとかなり難しいかと
予めセンスがある人は、それを絶対アピールすべきだと思いますが
普通の応募者がコンクールだから面白いセリフを書こうと思っても
なかなか難しいと思います
-
面白いセリフとか意識しすぎるより
演出家が「あ、このシーン映像化してみたいな」
って刺激受けるようなシーンを散りばめることを意識してます
-
>>380
＞本当に厳しい業界なんだな－とは思うね
ほんとだね。
鳴り物入りでデビューして、コンクール入賞時も、「才能ある作家」と
評された、あの吉田智子さんでさえ、日テレ学院、シナリオ講座の講師を
兼任してるもんな。「わろてんか」を執筆しながらだから、滅茶苦茶ハード
だとは思うけど、あれだけの力を持った人でも、専業でやっていくのは不安
なんだろうなと思う。
大抵、女性作家は、数本電波に乗ると、金持った男とセレブ婚する
みたいだけどね。誰とは言わないけど、俺の地元出身で、脚本家デビュー
した女性も、瞬く間に電撃婚したよ。プロになっても、この業界で生きていく
不安はぬぐえないのかもしれない。
-
リフレイン今頃見たけど、いい意味でやばいな。アマの作品じゃないだろ、これはｗ
これと競うのは勘弁
最後どういう解釈すればいいのか疑問に思ったんだけど、>>301に追加すれば
この世にはいくつもの並行する多次元世界があり、そこを行き来できる子供の力が未来を変えて
記憶を持ったまま二人が死なない時間軸が誕生したみたいに理解すればいいのかな
-
記憶を持ったままと書いたけど忘れてるの方向なんだろうね
これ書くのにどれくらいかかったんだろうと思って公式見たけど、
大賞の人は過去に12回も応募してたのは凄い。
今回の応募で一応の年齢制限35歳になってたけど大賞取れてよかったね
-
リフレインは映像化時に内容変えすぎてないか？
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>>394
どの大賞作品も結構変えられてるよ。あの程度は普通。
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SFやミステリーもので大幅な改変はどうかと思うぞ。
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>>396
何で？
-
>>396
何で？
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前も書いたけど、
受賞者がPやDと打ち合わせ重ねた結果としてドラマの最終稿を完成させたのだとしたら、
それはそれは濃密で有意義な改稿作業だと思う。
第三者のプロがドラマ化のために受賞者と関係ないところで直したとしたら、
コンクールの意義は何一つない。
そこらへんの舞台裏が何かの形で見れたらすごく勉強になると思うんだけどな。
-
>>399
PやDに色々言われるけど、直すのはあくまで作者本人
第三者のプロが直すことはまずないよ
映像化されるまでの直しの経験は、大賞受賞者の
賞金以上の一番の特権のようなものだから
そこを第三者の勉強の為に開示することは
これからもないと思う
プロの世界で一番大事なのが、読んだPやDが
イマジネーションを刺激されるシナリオ
これを映像化してみたい、
この世界に自分も一枚噛みたいと思わせることだから
PやDに手直しをさせたい、この世界観をもっと良くしたい
と思わせるシナリオは、プロを目指すなら
かなり優秀な部類のシナリオなんだと思うよ
-
リフレインは決定稿も掲載してほしい
-
規定を読んでたんだけど、他のコンクールに出した例えば30分シナリオ（既に落選済み）を
内容はほぼそのままで、60分シナリオにしたもので応募しても二重投稿に引っかかるのかな？
もちろんタイトルや人物名は変えるとして
ヤンシナにおける二重投稿とは、どこまでを指すんだろう
-
>>402
30分を60分にしたら、ほぼ別作品でしょ。俺なら出す。同時期に全く同じ作品を出しちゃダメだけど、それ以外はタイトルと人物と内容の一部を変えりゃ問題無いと思う。
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ネットやシナリオ雑誌で前出したシナリオを確認できなければ大丈夫だろ
ただし盗作は絶対にするな
-
誰か忘れたけどプロになった人が
フジは応募数に制限ないから他で落選したのみんな出してたと言ってたな
-
芸人が没にしたコント台本を10本くらい出せば1本くらい最終審査まで行くかもね。
-
まだ芸人にこだわってるのか
-
>>406
芸人に親でも殺されたの？
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>>408
殺されてはいません。
妹が犯されただけです
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>>408
そんな理由じゃ駄目でしょうか
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>>409
返しにセンスがまるでないなあ
そんなんじゃあなたの嫌いな芸人にも負けるし
普段会社とか学校に行ってる一般人にも負けるよ
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応募作今から書くとなると、何本書けるかな？
キャラクターもハコも、真っさらな状態だとして
-
1次はバイト？
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>>412
俺なら3本が限度かなぁ。
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>>412
1本。2本いきたいけど、どちらも中途半端になりそうだし。
この遅筆をどうにかしたい。
3本の人、凄いね！
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>>414
筆が早くて羨ましい。それは土日だけ書く感じで？
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>>416
いえいえ、平日の夜プラス土日って感じです。ただ、大事なのは仰る通りクオリティなんですよね、、5〜6本出しても
-
途中でアップしちゃいました、、
5〜6本出しても、一次突破するのが1〜2本だから、たいして良い作品書けてないんでしょうし。
-
私もめちゃくちゃペース遅いです
日によっては全く書く気がおこらない・・・
-
直木賞はミュージシャンの受賞ならずか
ヤンシナはどうだろう？
-
今から渾身の一作を書きあげて応募するのと
そこそこ書き上げた二作で応募するのと
どちらが勝率的にはいいんだろう？
-
60分ものなら、三日で書き上げる知り合いがいる
（コンクールで最終に残ったことはない）
-
>>421 今から2作なんて無理な話じゃないし、2作だそうが1作だろうが変わらない
-
>>421
俺なら渾身の一作に賭けるかな。
渾身の作品書いて落ちるなら納得いく気がするし。中途半端な二作品出して後悔したくない。
-
書きたいこと取り敢えず書いてたら
80枚になったwww
どうやって削ろうwww
-
そらト書き、柱、セリフの順だろう。
シーン削るのは最後の手段。
繋ぎ方工夫すればかなり削れる。
-
毎日プロの決定稿や撮影稿を仕事として目にしている私が
超過した原稿の削り方を教えてあげよう。
基本的には台詞を削ってはいけない。
台詞以外なら極端な話、プロデューサーでもディレクターでも書けるから。
ト書きで絶対に削ってはいけないものはたった２つ。
「板付き」(柱の直後のト書き、誰が底にいるのかを示す)と
「出入り」(シーンの途中でやってくる人、立ち去る人を示す)だけ。
-
それでは、具体的な削り方をば。
まず、ト書きから「状態を表す副詞」を削る。(これは演出の範疇)
次に、登場人物の表情だけのト書きを削る。(これは役者の範疇)
さらに、台詞にはさまれたワンモーションだけのト書きを削る。
(これも演出の範疇。監督がカメラ割りの際に書き足されることが多い)
次に長すぎるト書き。話の本筋に関係のない室内や自然の風景、
ペラ1枚超えるようなくどいト書きは半分以下にしておけ。
ここまで削ったら、話の本筋に関わる小道具や服装など
特筆すべき点の書き漏れがないか必ず確認しておけ。
-
ト書きを削ってもまだ超過するようなら、柱も削る。
まず、回想やフラッシュで柱を新規に立てる必要はない。
シナリオ学校でそう教えられたとしてもだ。
具体的には、柱を立てずに、通常のト書きに改行して続けて
(フラッシュ・(柱に相当する文言))
ト書きや台詞が来て、
(フラッシュ終わり)
で、またト書きに戻すだけでいい。
こうしておけば、監督がカメラ割りの際に別シーンとして切り分けてくれる。
-
もう一つ、最近よくあるのが、パソコンやスマホの画面。
これもわざわざ新規に柱を立てなくていい。ト書きに続けて、
ト書きで〇〇、スマホを見る。
××、と画面に表示されている。
だけでいい。こういうのは監督が「別撮り」する。
後は、TV画面や電話の声も同様。ト書きに続けて、
●●、テレビを見る。
TVの音声「 」
だけでいい。
これは監督がモノローグやナレーションと合わせて「声録り」する。
スマホ画面を登場人物に読ませる場合も「声録り」扱いになるから、
別柱はいらない。
-
後は、日をまたぐ描写のために、わざわざ
〇主人公の家・外観(夜)
みたいな無駄な柱を立てている奴がいるが、そういうのも不要。
〇主人公の部屋(日替わり)
のように、昼から昼にシーンをつなぐが、日が変わるのであれば、
「日替わり」と柱に盛り込むのがスマートなやり方。
後は、監督がカメラ割りの際に(夜)のシーンを挿入してくれることを祈れ。
-
ト書きや柱を削って、それでもまだ超過するようなら
仕方がないから台詞を削る。
まず、相槌、聞き返し(え？)、言い換え(つまりは〜、例えるなら〜)、
そういうのは1つ残らず消せ。
次に、前後のト書きと内容のかぶる台詞を見つけたら、
ト書きか台詞のどちらかがなくても絵が思い浮かぶよう、
台詞を調整してからト書きを消せ。
ここまでやれば、当初の分量の1,2割は削れるはずだ。
-
ご丁寧にありがとうございます。
１つだけ質問です、「状態を表す副詞」とは
具体的にどのようなことですか？
-
状態を表す副詞というのは、ざっくり言うと動詞にかかる副詞。
例えば、〇〇、立ち上がる。というト書きに対して
〇〇、ゆっくりと立ち上がる。の「ゆっくりと」のような部分。
wikiの副詞の項目をそのまま参考にしてもらってもいい。
アメリカでは、脚本から副詞すべてを消せ、それは脚本家の仕事ではない。
という人さえいる。
-
これらの原稿の削り方はあくまでTVドラマ用です。
アニメの場合は、逆にト書きを削りすぎると絵コンテが描けなくなるので、
〇〇、笑う。だけではダメで、どう笑うのかまでト書きで書く必要がある。
-
どうした急に？
仕事無さすぎて引退するのか？
-
>>436
は？
-
436のような人を茶化して満足するような器の小さい方は無視していいと思います。
ありがとうございます。
取り敢えず見直してみて、つまらないシーンがまだありそうなので、そこをバッサリ無くしてみます(笑)
無くしても辻褄合わせれそうなので。。。
アドバイスは永久保存版です、参考にさせて頂きます！
-
>>435
参考になりました。ありがとうございます。
一つお聞きしたいのですが、おそらく現場の方（ADさんやDさん）なのかなと想像しているのですが
スクールなどで教えられることとは、大分違う部分がありました。
日付けが変わった表現としての家の外観云々とか、
回想やフラッシュで新規に柱を立てる必要は…などなど
あなたのいる現場では、スクールで教えられるような基本的ルールは省略されるのだと思いますが
それはアマチュアが競うコンクールの場でも一緒なのでしょうか？
コンクールの場で、基本ルールを省略などしていいものか気になります。
スクールでは、口を酸っぱくして基本ルールは守れと教えられますし…
その辺り、いかかでしょうか？
-
ごちゃごちゃ書いてるけど結局>>426だろ
グダグダ長文書いて無能やな
-
これまでの人生、思うような結果を出せなくて
世の中を穿った見方しか出来なくなっている可哀そうな人なんだろうけど
見てて、悲しくなるな
-
>>441
もう構わない方がいいと思います。
エスカレートするだけです。、、
-
>>439
435じゃないけど、現場のDじゃなくても、脚本のハウツー本読めば分かることですよ。
ルールは大事だけど、多少ルールから外れても面白ければ大賞はとれる。実際、前々回の大賞者の作品は脚本のルールから外れてる箇所あったし。
要は内容が分かれば、ルールは最小限で構わない。学校で出す課題の脚本はルールを守って書いた方が良いと思うが(先生と揉めるのめんどいから)、賞では細かいルールに縛られずに意図が伝わる書き方すれば良いと思う。とりま、amazonで月刊ドラマ買って、ヤンシナ受賞者の脚本を何本か読んでみな。参考になるし、ルールに縛られ過ぎてないの分かるから。
-
私が現場の人間なら準備稿を見る機会がないですし、
私が製作側の人間なら撮影稿を見る機会がない。
何より、私がプロの原稿と新人賞受賞作や最終候補作の両方を見る機会がなければ
プロと新人のシナリオ比較ができるはずもない。
シナリオ教則本の類は一通り読んでます。ですが、あれは2時間映画用のもので
TVドラマには特化してませんので、TVドラマの賞を狙うのなら工夫が必要でしょう。
-
人を惑わす為にガセの通過報告が蔓延するこの板で、正しい脚本の書き方だとか削り方だとか教えているっていうことに疑問を抱いた方がいいし、参考にしちゃってる時点でレベル低すぎる
ある程度見て、こんなこともする人いるんだなぁーと思ってたよ
もし、善意で正しい書き方を教えてたとしたら馬鹿すぎる。敵に塩を送りすぎてるね
-
歪んでるなあ。
俺は脚本家ワナビーではないんでお前らは敵でも味方でもないし、
いい脚本家が一人でも増えてくれることを祈ってるだけ。
ただ、この業界は超狭いので、扱ってる作品を出したら
俺の個人名まで特定できちゃうからねえ。
脚本のハウツー本見る暇があったら、神保町の古書店にでも行って
実際の台本の１つでも見たほうがいいよ。撮影稿は見れないだろうけどさ
-
>>445
敵に塩を送るっていう考えをしてるから、本当に面白いものが書ける作家が出てこないのではないでしょうか。
-
敵を貶めるのではなく、面白い脚本を書いた人が賞を取る。単純明快。
高め合っていけばいいじゃないですか。
綺麗事書いてるようですけど、本当にそう思ってます。
自分の作品に自信があるのなら、そういう考えには至らないと思います。
-
書き方のセオリーとか全部できてスタートラインだからな
-
受賞作が、書式ルール無視して現場に近い感じの書き方してるから
大丈夫って考えるのは、危険な気がする。
受賞作は、応募作の中でもかなり面白い部類
→ルールはいい加減でも、面白いから審査員が読んでくれる
でも、ここ見てる大半の人の作品はつまらない作品。
つまらない＋書式ルールもいい加減ってなると、危険な気がする
受賞者と同じ土俵に立ってるとは思わない方が
いいんじゃ…
-
確かにコンクールの場で
わざわざ書式ルールを無視する意味は分からんな
-
君たちはスタートラインに立つ前の話をしてるのか！？
そりゃここのスレで「高め合っていければ」とか発言しちゃうわけだ
ここで高め合う時間があるなら、スタートラインに立つ努力とそこから先に行くための勉強をした方がいいし、どうしたら本が良くなるか熟考した方がいいぞ
-
コンクール応募作では柱やト書きをとにかく丁寧に書いて
審査員の想像力を刺激しまくりましょう
プロの自分はほとんどト書きなんて書いてねえけどｗｗ
みたいに脚本指南書に書いてる売れっ子もいたなぁ
-
>>452
君はどこに立っているの？
-
>>454
煽るだけになるのでそれについての発言は控える
個人名出して当ててみろってのも面白そうだが、良いことないのでやめとく
-
なんでも聞いていいよ。興味がある人の参考になるなら。
-
充実していますか？
-
>>457
仕事的には忙しい時期とそうじゃない時期の差が激しいけど、今は有難いことにバタバタしているかな
-
こんな場末の掲示板で自己顕示欲が満たされるんですか？
-
>>459
暇つぶしと興味がある人にだけ善意の気持ちで
-
こんな場所でマウントとることでしか
自己顕示欲を満たせない自称プロじゃなくて
名前とか別に知られてなくていいから
日々ひたむきにバリバリ仕事してるプロの話が聞きたい
-
何が善意だよばか
-
>>461
日テレ学院行けば？
-
>>462
あさってなこと言ってるわけじゃないから、反応しなくていいだろバカ。
-
あんまり意識高い質問ないのな。
また会う日まで！いつか酒でも飲もう
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>>463
日テレ学院おすすめ？
-
ＨＰからダウンロードして応募しようとしたらファイル
Word2007形式じゃないと無理だって！意味が分からないよ！
誰か助けてよ！
-
>>465
自分はスクールに行ったことないから、何とも言えないけど…
勿論だけど、かなり日テレ系の仕事はがっつりやらせてくれるみたいだね。
仲の良い作家仲間はバラエティ内のミニドラマからコツコツやってたけど、単発だけどそこそこギャラが良いって言ってた。
正直、今あるスクールのなかではかなりチャンスを掴めるんじゃないかな？
どこに行ったとしても、地の才能を伸ばす意味では大差ないと思うけど、仕事に繋がる可能性が他とは違うから
個人的には良いと思うよ。
-
>>466
脚本家と日テレのPと会えるという点では良いけど、それだけ。
卒業したからと言って日テレの仕事もらえる訳じゃないから、そこは誤解しないように。あなたが20代で、在学中に賞をとる等して優秀さをアピール出来れば可能性0じゃないけど。吉田智子さんはそれで日テレの仕事をゲットした。
-
日テレ学院は、以前は基礎科と、プロコースで分かれてたけど、今は基礎科だけになってしまったから、上級者には物足りないかも？
初心者なら有りだと思う
-
顔立ちが良いだけで思考盗聴、音声送信、集団ストーカーをするクソブサイク代表 人殺し塩澤義郎
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>>471
ブーメラン乙
-
K
-
あ、よく見たら。皆さん気をつけてください。
募集要項には、表紙には「タイトル、氏名、年齢」を明記とあります。
お手本のフォーマットには年齢表記はされてないので、年齢忘れないようにご注意を…。
というかこんなややこしいことしないで欲しい。
-
>>474
わざとだと思うよ
-
この賞の自称３５歳以下ってどう解釈したらいいの？
あくまで気持ちは35歳ってこと？
それとも４０超えても35歳で応募してもいいってこと？
-
>>476
年齢詐称やると、万が一入賞した時に結構な問題になる
確か過去にそういう人がいた
自分は気持ち35以下、という認識でいる
-
35以上でも大賞獲れるけど、40代だと大賞は獲れないと聞いた
40↑でこの賞に応募してる人の狙いは何？
-
でも自称なんていう表現は随分都合のいいというか卑怯だよな。
基本、若い奴を取りたい。
でも万一歳食っててもすごい才能の奴が出てきたら
困るから逃げ道として自称などということにしている。
それでも賞をあげれない場合も、要綱に自称３５歳以下って
ありますよねと言える。
主催者側の都合でどうとでも判断できる。
-
公共の電波だから本来なら主催者側が年齢制限やるのはアウト
また少子化の現実を踏まえると中高年作家にも需要はあるだろう
40代のプロ作家でも時代に適応できない作家いるからシャッフルはありなのかな
アニメっぽいドラマならゆとり世代の応募者が有利だとは思う
昭和世代のアニメ作家は供給過剰で椅子取りゲームで勝てない
-
まあ、脚本家に限らず、一般企業も公務員も
基本若い奴を取りたいしな
どんな業界も、そりゃ若くて才能ある奴の方が欲しいでしょ
むしろ、年齢制限のないコンクールだってある
脚本業界は優しい気がする
日本の大手企業なんて、事実上新卒でしか入れないとこ一杯あるし
公務員でさえ、わりと若めの年齢制限あるからね
-
脚本家目指す人って、会社員だけど現状に満足いってなかったり
フリーターが人生一発逆転を狙って目指し始めるような
既に成人してから大分経ってる大人が多い。
でも、一番プロになれる可能性が高いのは
学生時代から脚本の勉強を始めて
大学くらいからばんばんコンクールに挑戦する
多分、これが一番プロになれる可能性が高くなると思う
若人よ、頑張って！
-
シナセンから4人か
案外少ないのか？
大賞輩出はさすがだけど
-
シナリオスクールとか複数通うの当たり前だからな。
吉田玲子とか賞取ったら、都内の主だったシナリオスクールが全部反応する。
あの人はアニメ脚本家にも弟子入りしてたし。
-
発表 2018年秋頃ってあるけどいつもほぼ冬に入ってる気がするんだよね。
これまでも「秋頃」って書いてありましたっけ？
-
送ろうとしたらエラーが
キングソフトライター2013使ってるんですけど、どなたか対処法教えてください
同じ状況になってる人いますか？
-
配布テンプレで確認してもらいたいことがあるんですけど、台詞の二行目以降の一文字下げをやろうとして見た目2つ分くらいのスペースが入っちゃいませんか？
私は別のエディタで書いたシナリオ(txtファイルです)を配布テンプレにコピペして、それから字下げなどを整えています。
私と同じように2文字分の大きさのスペースが入ってしまう人はいませんか？
また、解決方法を知っていれば教えてください
-
あれ？ヤンシナも勉強会なくなったんだっけ？
-
ヤンシナは勉強会でなくマンツーマンだろ
俺はそっちの方がいいと思うけどな
-
ヤンシナ勉強会ないのか……結構ショック
-
>>487
別形式のファイルにコピペすると、形式までコピペされるときがあるから気をつけなね。
あっちが揃えた形式を破ると一発NGだから
-
エラーがでるので郵送で送ろうと思うのですが、宛先は郵便号とフジテレビだけでいいのですか？
-
エラーの内容を問い合わせた方がいいですよ
郵送の場合はWebで応募ができなかった理由も書かないといけないので
正当な理由でないと判断されて応募無効にされるかもしれません
会社やネカフェとかから送ってみてください
それでもダメなら、ワードの書式とか疑った方がいいですし
もしワードの書式が変更されていたら郵送しても応募無効です
-
表紙に年齢明記とか書式関係とか応募した後に気付いた場合、訂正した原稿をもう一回送ってもいいのかね
-
>>494
基本ダメでしょう。二重投稿扱いされる可能性あるし。
どうしても気になるようなら、フジに直接確認するしかないと思う。
つーか、表紙の年齢表記に関しては書かなくて平気だと思う。
前回俺、書かなくても二次突破したし。
-
ヤンシナなんて大賞取っても飼い殺しだろ
野木さん見てみろよ
-
複数行のセリフと改ページが重なると行が空いちゃいます。
これはしょうがないんでしょうか？
-
>>496
ヤンシナで飼い殺しなら、他のコンクールは即殺し？
大賞獲ったら自分から他局に営業かけるのは
基本。
賞獲っただけで、自動的にデビューさせてくれるなんて
今時のコンクーラーは誰も思ってないでしょ
-
営業で持っておきたい名刺（受賞歴）は
城戸、創作、ヤンシナ、テレ朝かな
-
>>497
自分はそのケースになった箇所だけは、複数行のセリフでも改行して、
最後の行を埋めます。そこだけスカスカに空いてると気持ち悪いので。
-
ところで今から一から執筆して間に合うかな？
ぼんやりアイデアあるんだが
-
>>501
二作はいける。頑張れ
-
いいとしして脚本家志望と脚本家の違いすら理解できない見栄っ張りがたまにいるよね
-
>>500
改行しちゃえばいいのか。なるほど。
ありがとう
-
あと三日か
一日二十枚書けば間に合う！
キャラクターが動き始めればなんとかなる！
-
シナリオ自体はかけても
最後のあらすじがえっこうきつい。
あらすじ無しでもよかったら
すげー気が楽になると思う
-
onlineのwordで打ったものを送ろうと思ってるけどmacでdocx形式のものを開くと横書きになる...
これってmac以外で開くとちゃんと縦書きで表示されるんだろうか
-
応募完了したんだけど、これって「応募を受付ました」メールとかくる?
メアド入力したのにメールこないから不安感じたんだけど……
-
>>507
macとiPhoneとかword入ってないと横書きになるけど大丈夫だよ。
自分も不安でほかのPCに転送して確認したら縦書きのままだった
-
>>509
安心しました。ありがとうございます。
-
>>510
幸運を祈ってるよ
-
>>508
来ないよ。最終に残った時にのみメール連絡が来る。
応募完了画面が表示されれば、大丈夫だよ。
-
終わった！やりきった！これで悔いは無い！
さあ、酒を飲もう！
-
皆さん、何本出しましたか？
俺は３本です。
-
>>514
32本出しました。いま33本目書いてます（焦）
-
素人なことを聞いてすいません。出し方ってホームページから用紙をダウンロードして、そこにシナリオを書いてUSBか、パソコンかに保存してその保存したやつを出せばいいんですかね？
-
1本のみ。
おまけで駄作を2本投稿しようと思ったが止めた。
-
6本送った
やり切った感が凄い
6月の創作テレビドラマまでゆっくり休むわ
-
やった！！送っただけで満足だわ。えらいぞ自分
-
一本じっくり、一本やっつけで二本出した
疲れた。みんなお疲れ様！
-
>>515
３３！？ ギャグ？ それともマジ？ マジなら作品のクオリティ置いて
おいても凄いわ。
複数出してる人、けっこういるんですね。３３本を除けば、最高６本か。
前回佳作の石川宙人って人、トータル何本書いたんだろう。一次に７本
通ったけど、７本中７本とは通ったとは思えないし。
-
>>512
ありがとう!!
安心した!!
-
>>522
うぃっす(^^)
-
複数応募するくらいなら他の賞レースめがけて投下すればいいのに
-
>>524
分かってないね〜
-
>>524
分かってないわ〜
-
むしろ、複数の賞レースに投下するくらいなら、ヤンシナに集中した方がいい
-
脚本家志望
と脚本家ごっこは違う
-
>>521
大賞と佳作ダブル受賞の方は18本出して、一次で14本落ちたみたいな事書いてあったね。
-
同じ人が１８本だして１４落ちるってどういうことだろう。
作家を選ぶというより作品で選んでるから１４落ちたってことでしょ。
人を選んで、という文言がヤンシナにはあるけど人、選んでないじゃん！
-
>>530
一次の段階ではすり合わせしてないんでしょう。あくまで最終行ったら作家を選んでると思いますよ
-
ダブル受賞するぐらいの人が
１次で１８本中４本しか通ってないってのが
いかにコンクールが作品の質じゃなくて運の要素が
大きいかってのを表してるな。
特に１次なんて運が８割ぐらいかなって思ってる
-
>>532
去年の石川さんみたいに、7本も通す人と同じヤマに自分のがあったら、間違いなく落ちるな。一人20本読んで3本しか二次審査に行けない訳だし
-
>>533
>一人20本読んで3本しか二次審査に行けない訳だし
どこ情報ですか？
一次審査では自分の投稿作は何人の下読みに読まれるかご存知ですか？
下読み一人にしか読まれずに当落が決まるなら運の要素が強すぎますね
-
1次はどの賞も下読みは１人だよ
だから運だって言ってる
-
ヤンシナに全て賭けるより常に同時進行で複数のコンクールに送り続ける方がいいよ
他のコンクールで入賞して某テレビ局の社員にそう言われた
-
>>ヤンシナに全て賭けるより常に同時進行で複数のコンクールに送り続ける
方がいいよ。
勿論複数出します……が、ヤンシナの方が受賞後にデビューしている人が
圧倒的に多い。その為、どうしてもヤンシナに比重が行きます。例えば
テレ朝は最終までいけば勉強会に参加できるけど、そこからデビュー
出来たのほぼ皆無だし。
-
>>537
テレ朝は勉強会なくなったよ。
-
>>535
一次二次辺りは確かに読む人によって、
あと、そのブロックに最終に残るレベルの作品が
沢山集まったなどの運の要素は確かにある。
ただ、一次でどんな下読みに当たろうが、
最終に残るような作品は必ず誰が読んでも通るって
下読み経験者の人が言ってた。
だから、下読みに当たった人のせいで、入賞作品が落ちる
ということはほぼ無い、ので安心していい。
-
>539
俺はある一次落ちの作品を別のに送ったら最終に残った
ことが現実にあったから、その手の言葉は全く信じていない
-
>>539
かつてのヤンシナの大賞作品で方言ばかりのシナリオで読みにくく、月刊ドラマの総評で「俺が読んだら一次で落としてた」って言ってたから、一次は運もある
-
>>538
それ本当？１７回の最終選考者に聞きましたか？
少なくとも１６回のテレ朝大賞までは勉強会あったみたいですけど。
みたいというか、確実にありました。知人が最終に残って、参加して
たから。
-
>>540
俺は逆パターンがあった（笑）
某賞の最終まで残り、書き直したものを別の賞に出した → 一次落ち。
逆に、二次で落とされた作品に関しては少し厳しくなるかも。
というのも、どの賞も二次は複数の人の目が通るらしく、好みの
差によって落ちることがなくなるから。
-
自分も一次落ちの作品を手直しして何回か送ったけど、
他のコンクールでも一次通ったことない。
あと、某コンクールで最終に残った作品を手直しして
別のコンクールに送ったが、それも一次落ち。
落ちた作品を手直しして送るのは
もうやめようかと思ってる
一次二次落ちした作品を他に送って、
入賞した人っているのかなあ。
-
>>544
ヤンシナの一次落ち作品をＳ１に出して受賞って例は
知ってる。ラジオ賞で二次落ちした作品を手直しして、
某テレビ局の佳作に選ばれた例もある。厳密に言えば
規定違反なので、誰かとは言えないが。
-
>>539
読まれる順番もあるよ。上手い人の次に読まれるか？下手な人の次なのか？で印象が変わるね。昔月刊ドラマに書いてあったな。
去年7本一次審査通過した、石川さん→俺→石川さんって順番で読まれたら確実に死ぬ。
-
そう考えるとゴミみたいな作品出してくれるひとのおかげで一次通っただけかもしんないな
-
関係ない質問ですみません。
書式でフジの応募見本ではト書きが３文字下げだけど
雑誌のドラマとかでは２字下げになってます。
どっちが正しいのか、どっちでもいいのか、
今の時代はどっちかが主流なのか、その辺どうなんでしょうか？
今期のフジは２字下げで応募したらそれだけで規格外ではねられて
しまうんですかね？
-
規格外にはならないと思うけど、ト書きが３文字下げだと読みやすい。プロが書くには、
２文字下げの人が多いっていうよ。シナリオセンターの先生が言ってた。当然、プロの人でも、３文字下げの人もいっぱいいるらしい。プロの人は、現場の人が、
こうしてくれと言われて、２文字下げにされる人が多いらしい。だからどちらでもいいと思うよ。
-
早速の回答、ありがとうございます！
どっちもいいんですね。でも、３文字下げと２文字だと、
細かいことでいうと、２文字の方が内容ちょっと多めに
入れられますよね。そのあたりで削ったり盛ったりもできそうですね。
-
スクールの講師が昔言ってたけど、
1次落ち作品と2次落ち作品の優劣は単純には決められないそう。
1次で入賞者が多いブロックに入ってしまったとか、凄く上手い人の後に読まれたとかの運によって
2次落ち作品よりも1次落ち作品の方が面白いとかいうことは、結構あるらしい。
だから、1次で落ちるか2次で落ちるかの部分は、特に気にしなくていいって言ってた。
自己判断で自分がそこそこ書けていたのかっていうのを判断したい場合は、
三次以降に残れたら、そこそこ良かったんだなと思えばいいらしい。
まあ、1次落ち常連の場合は、何かが（書き方か、根本的な部分を間違えてるか、才能自体か）
のどれかが、間違っている可能性大らしいけど。
-
1次発表いつ？
-
>>552
6月ごろかなー
-
フジはアニメやるならアニメ用脚本も募集して欲しいよな
-
「脚本家を目指してます」と言えない
自称脚本家ってたまにいるよね
-
バカリズムが向田邦子賞をとったそうだ。
今年もお笑い芸人の応募はありそうだね。
-
芸人作家が欲しいならすでに売れていてネタ書ける芸人のほうがいいよね
わざわざ売れない芸人を受賞させる意味がわからないわ
-
芸人の場合、漫才作家とか構成作家などが事務所にいるため、その先生方に
近くで脚本見てくれるから、受賞できるんじゃないかなあ？ だとしたら、
受賞できるのに当たり前。きたないよ。
-
>>557
石川氏は元芸人だから受賞したってわけじゃないでしょ。実際、職業欄
にはコールセンター勤務って書いてたみたいだし。単純に作品が面白かっ
たんだろう。少なくとも俺は楽しんで読めたし、年齢も若いぶん伸び代も
ある。受賞は納得できたけどな。
>>558
そもそも漫才作家と構成作家はコントや漫才、バラエティの構成メインで、
脚本が上手とは限らない。コントと脚本（ドラマ）は別物。だから構成
作家さんに見せるのは全然汚いは思わん。もっと言えば、アドバイスを
もらったからと言って、良くなるとは限らない。創作賞の「デッドフレイ
？（タイトルうろ覚え）」で大賞を取った女性が、スクールを辞めて
（同級生や脚本家のアドバイスを聞かない環境において）自分の書きたい
ように書いたら賞をとったって言ってたし。
-
>>558
ぜんぜん汚くない。
そんなに許せないんだったら、あなたもお金払ってスクールの講師に添削して貰えば？
一万円位出せば見てくれるところはあるよ。
ただし、コンクールの主催側もプロに添削されたかどうかは結構気にするし、
確認してくるところまである。
でも、プロの添削を受けて賞を獲った人って、その後が絶対続かないらしいよ。
自分の力だけで獲った人じゃないと、すぐに消えてしまうらしい。
まあ、永遠に誰かに添削してもらうわけにもいかないしね。
あと、プロの添削を受けても、落ちる人は普通に1次で落ちる。
スクールの中にも金出して添削してもらって、1次落ちの人とかうようよいるしね。
だから、添削で受賞する人は、やっぱり元の作品もそれなりのレベルなんだと思うよ。
-
頭悪いなあ、構成作家の人って、鈴木おさむみたいな人で、ドラマの脚本かいたことある。それに
プロの漫才作家の多くは、ドラマの脚本書ける人が多い。漫才作家なんかは、喜劇の脚本書ける人が多い。
喜劇の脚本はドラマの脚本に似ている。だからきたないって意味だよ。
-
561の文章が分かりにくい。シナリオ云々の前に
文章の基礎を勉強した方がいいんじゃないのかな
-
>>561
>>頭悪いなあ、
そっくりそのままお返ししますよ。
そりゃ君塚さんや鈴木おさむさんみたいにドラマも書ける構成作家はいるよ。
だからと言ってどの構成作家も抜群に面白い喜劇脚本を書けるわけじゃない。
むしろ少ないでしょ。そんな人ばかりだったら、今活躍してる脚本家は
元構成作家だらけになる。
そもそも俺が言いたかったのは（560さんも言ってるけど）、見てもらった
として良い結果に結びつくとは限らないってこと。野球の話だけど、長嶋
監督に育てられた人は全員名選手になったかい？名選手が名監督とは限ら
ないんだよ。だから能力ある人に見てもらったからと言って、ずるいとか
汚いとか、そういう発想が出てくること自体おかしい。
悪いことは言わない。脚本は辞めた方が良い。そういう発想の人は大成
しないよ。
-
君は石川か。それともそいつのファンか。それともエキストラか。ばれてるぞ。もういい。その話はしない。とにかく石川のことかばうな。
-
>>564
ださっ。
-
脚本家気取りの中年って
-
マンボウやしろっていう芸人がいましてね。
石川さんなんかよりも売れてる芸人で、テレビにも出ていたし、ラジオでレギュラーももっていたのです。
つまり、業界のコネは石川さんなんかよりいっぱいあるわけです。
そのマンボウやしろさんが、脚本家になったわけだけど、賞にかすりもしてないわけですよ。
>>564さん
芸人に嫉妬するなら、とりあえずラジオに投稿してみては？
構成作家はラジオ上がりが多いですよ。
構成作家と脚本家は別物ですが、ラジオのネタ職人はアマチュアを超えてますよ。
芸人に文句言うなら、ラジオでネタを採用されてから言ってみれば？
-
石川さんてナベプロだったよね
あそこはフジテレビとズブズブなんだよね
マンボウやしろは吉本だっけ？
吉本は映画やってるので芸人にも脚本家の仕事ありそうだね
バカリズムはウンナンと同じ事務所だったかな
たしかNHKでやってる内村のコント番組は従兄弟が作家に入っていたと思う
朝ドラの脚本家にも元芸人でラーメンズの知り合いの人がいる
お笑い芸人がダメとは言わないがコンテストはアマチュアにチャンス欲しい
-
>>お笑い芸人がダメとは言わないがコンテストはアマチュアにチャンス
欲しい
いや、チャンスあるじゃん。石川さんは確かに元芸人だけど、受賞者に
元芸人がいたのは石川さんだけで、それ以外は普通の人でしょ。受賞者
全員が元芸人や元構成作家とかならさすがにどうかと思うけど、そう
じゃない。
そもそも、脚本の世界に出たら、そいつらから仕事奪わないといけない
んだよ？ コンテストにプロが参加しても全員潰す位のメンタル持って
ないと続かないと思う。
-
自分の能力の無さから目をそらす為に
芸人ズルイ！って方に感情をシフトしてるようにしか思えない
-
1次落ち常連よりもはるかに哀れに見えるよね
ここまで歪んでいると、何かもう可哀そう
-
>>571
テレ朝のスレとか見てると二次や三次落ちの方が哀れに思えてくる
コンクール至上主義のシナセンや他のシナリオスクールの教育に問題があるんだよな
一次落ちでも成り上がってくるのはたくさんいるのに頑なに認めない
認めたら自分のやってきたこと否定されたようなものだから…
悲しいね
-
一次落ちだからって自分を正当化しようとするなよ
-
>>573
正当化する気は毛頭ないなぁ
一次落ち常連は確かに人間的にもダメな人が多いけど、行動力、コミュ力、学歴で乗り越えていく人もいるってことでいいんじゃない？
舞台のワークショップとか行ったとき、ヤンシナに何度も応募したけど一次落ちばかりとか雑談で話す脚本家がいた
ライターにもコミュ力と行動力が必要な時代なのかもね
-
ビ〇とかいう詐欺ババ〇のサイトみたんだけど、彼女はプロなの？
-
ビを続けてうちこんだらNGワードになって笑ったw
-
>>575
個人的にはアマチュアだと思ってる
Pにプロットは出してるみたいだけど、採用されたって話は見てないし
（ごくたまにしかサイト覗いてないから、もしかしたら採用された案件もあるのかも）
あとは…小劇場の脚本書いたんだっけ？
それにギャラが発生してたらプロなのかもしれないけど…演劇の脚本はアマチュアが
ギャラ無しで書いてるところもいっぱいあるしね
彼女はプロになるのがいかに大変か、プロとして金を稼ぐのがどれだけ大変かをよく愚痴っているので
本人も受賞後に苦労はしたけど結局芽が出なかったんだろうなって思ってる
受賞歴もわうわう佳作だけじゃ、プロとは呼べないんじゃないかなあ…
-
でも、自分は時たまサイトを覗く程度なので間違っているかも
ビ〇さんマニアの方、詳しい経歴をご存知でしたら教えてください
-
>>577
ほぼ正解だと思います。脚本を書いてお金をもらうっていうのを
プロだと定義するなら、あの人はアマチュアです。
ビ○はプロとしてやっていくのは無理だと悟り、シナリオ診断を
する人になったのはある意味で賢かったかも（決して褒められた
もんじゃないけど）。たいして稼げないと思うけど、美味しい
副業には違いないだろうし。
脚本始めた当初、プロを目指していた時期のあの人のブログ見た
けど、相当厳しいなという現実を知れた。そういう意味では感謝
してる。診断には絶対に出さないけどw
-
>>575です
ババは言いすぎました。
訂正します。
詐欺おねえさん。
サイトを見てるとなんだかんだ参考になることもありました！
ありがとうございますビ〇さん
-
ビ〇さんのお客は、プロになりたいコンクーラーで、
かつ、おそらくはコンクーラーの中でも下と言っては失礼だけど
藁にも縋りたいような層が主なお客さんだと思ってるんだけど、
そのお客が見ているブログで、受賞した後の厳しさとか
受賞してもプロにはなれない厳しい現実を何度も書いているのを見て
？がいっぱいだった。もう少し夢見させなくていいのかなって。
よほど、自分が苦労して悔しかったのかな…って思って読んでる。
-
ピピさんの文章能力はベテランだけあってかなりレベル高いし、脚本は読みやすい。
ただ、オチは素人以下なんだよな。
けど、俺個人としては尊敬はしている。
ヤンシナ、テレ朝、TBS、城戸のどれかの受賞歴があっても稼げてない人がたくさんいる中でシナリオで稼いでるのはすごいよ。
-
稼げてないからＮＧになるくらい必死に宣伝してるんでしょ
教え方に定評あるなら本でも出版してるだろうし
あれ受けて受賞した人って聞いたこと無いわ
-
脚本の添削はどっちがいいか判らんけど、
「日本放送作家協会 ネット寺子屋」ってのもあるしね
-
>>582
普通の人は怪しいシナリオ診断で金貰うことを
シナリオの仕事で稼いでるとは思わないし言わない
映像化された作品もなくスクール講師でもないアマチュアに
有償で自分の勝負作のシナリオ診て貰おうなんてまず思わない
-
>>583
ヤンシナ以外全て受賞してるみたい。
流石に受賞した瞬間に発表したら、関係ばれるから、言わんでしょ。
俺は一度お願いし、言う事聞かなかったから二次で落ちたけど、ト書きは参考になったな。
-
>>586
>>ヤンシナ以外全て受賞してるみたい。
本人が言ってるだけなら信用できないけどね。
添削をお願いした場合に、受賞者の添削例とか見せて
もらえたら少しは信用できるけどさ。
何で言うこと聞かなかったんですか？ 納得できなかったとか？
まぁアドバイス通りに書いてもダメな時はダメだから、何とも
言えないよ。
-
>>586
どこ情報？
ヤンシナ受賞させたことないなんて書くとは思えないけど
-
>>582
俺もあれをシナリオで稼いでるとは言えないと思う。
文字通りに捉えればそういう解釈なんだろうけど、ここで言う
シナリオで稼いでるってのは、実際プロになって、一話でも
脚本を書いた人だと思う。
俺は全っっっく尊敬してないけど、賢いとは思う。俺も受賞歴
あるからやってみようかなw 一人５０００円くらいで。
-
>>588
５８６さんは実際に診断を受けてるみたいだから、ピピ本人から
「診断した生徒たちをヤンシナ以外には受賞させた」って聞いた
んじゃないかな？ 俺なら信用しないけど。
-
>>586
すごく騙されやすそうな人ですね…
もうちょっと疑った方がいいのでは？
ヤンシナ以外受賞させたというのが本当なら
本人ももうちょっと華々しい受賞歴になると思うよ
書くのと添削が別物とはいえ、それだけ受賞させたということは
コンクールのコツや狙い目を
完璧に分かってるということだからね
彼女は文章力はかなりのものと言ってる人もいたし
コツが分かっててかなりの文章力があれば
もうちょっといい結果が出せてる筈
ただ、彼女の添削受けた知り合いがいるけど
ぺらっぺらの枚数で、何の為にもならない
うっすい添削だったって言ってたけど…
人によって添削内容が違うのかな？
-
確か彼女はヤンシナ一次落ちだよね
-
もうネフェルタリ王女を悪く言うのやめませんか？
多分これみて傷ついてると思う
-
>>593
悪く言うというより、事実しか言ってなくない？
あんな商売してる人が、この位で傷つかないでしょ
相当図太くないとやってられないと思うよ
-
ピピさんを擁護することになるけど、文章能力はかなりあるよ。
小説とかの文章は上手かった。
ただ、文体やセリフが古いし、構成が丁寧過ぎてAIが会話してるのかってレベルだし、やっぱりオチや伏線回収が素人よりも下手。
それじゃ日ラブで早い段階で落とされると思ったわ。
-
>>592
ヤンシナ1次落ちの人にわざわざ金払ってシナリオ見て貰うって
自分もすごい謎だった。どんな物好きなんだ
-
>>596
城戸賞は一次落ち常連。
ただ、新藤兼人や崔洋一からは評価されてたらしい。
構成が丁寧だから確かに老人からは好かれると思う。
-
>>小説とかの文章は上手かった。
小説書いてるの？ 本当なら読んでみたい。
-
城戸賞もヤンシナも一次落ち常連なんじゃ
本当にＷＯＷＯＷだけしか獲ってないの？
それってアマチュアだよな
-
>>598
ブログで日ラブに送った小説載せてた。
確かに文章は上手いよ。
-
>>594
前、時間限定で自身の賞歴と、依頼者の賞歴をアップしてたが、中々な物だった。
リアルに繋がってる人には全部話してると思うから、嘘は書かんでしょ。
利用して結果を出してる人がいる以上、侮れないな。
-
いつも本人っぽい人が出てきて役に立つと宣伝するよな
受賞者の実名出さないで受賞者いると言われても誰が信用するんだよ
-
>>602
本人だと思って読んでる
-
これまでスクール関係者やコンクーラ－で
彼女を認めてる人って本当に一人も会ったことない。
全員、呆れてるか嫌悪感を抱いてた。
でもここでは、一人だけ彼女を必死になって擁護する人がいる。
まあ、当たり前だけど、本人なんだろうね。
-
侮れないな。
本人が自作自演で言ってるなら、悲し過ぎるｗ
-
本人はスルーだよ。
火に油を注ぐ真似はしない。余計荒れるし
-
雑談でやれよいい加減
-
小説の文章表現だけなら古沢さんよりビ◯さんの方が上だし、構成はかなりできてる。
古沢、宮藤、三谷と同じタイプで好き放題やらせたらダメなタイプ。
手綱をしっかり握ってて、彼女に意見できる人間がいたら、すごい脚本家になれた。
私を評価しない世間が悪いって性格が彼女の成長を止めたような気がする。
-
>>608
先生、もうお帰りください
-
古沢、宮藤、三谷と自分を引き合いに出して
自分と同じタイプだと括る人なんて本当にいるんだ－。
こっちが顔真っ赤になるんで、頼むからやめてほしい。
噂以上にすごい人なんだな……心の病気系？
-
そんなの、ほっとけばいいのに
ヒヒ叩きしてる人もヤバい人達だな
-
そろそろ一次発表ですよ
-
>>612
まだでしょ？
例年6月頭から半ばくらいじゃないですか？
-
>>612
焦り過ぎ
一か月以上先だけど？
-
何年か前、早かった年があったような？
多分来月の今頃だと思うが。
-
確か2016年5月31日発表だったような？ だから今発表されてもおかしくない。とにかく緊張するね、みんな。
-
>>616
おかしいだろ。また12日だよ。
現在審査が進んでる他のコンクールは無いの？
-
ヤンシナは毎回応募数が多いな
今年も多いのかな？
-
>>618
一人一作品にしたら、1000人いないと思う
-
みんなは、泣ける作品、書こうと思ったら、簡単に書けるのかなあ？ 知りたいです。
-
親子の別れるシーン(実の親子かは問わず)
去った後を走って追いかける。
これは鉄板だと思う。
-
ヤンシナの傾向教えてください
-
>>621
板東英二の自伝やればヤンシナ取れるなw
-
そろそろ発表やな〜。
-
不毛なこととは分かってるけど
6月の運勢を必死に占っている
自分がいる…(笑)
-
>>625
今日結果が出たりしてw
-
あと19日はかかる予定
-
俺は一週間以内に一次が発表されると踏んでいる。
通ればいいけど。。。
-
発表された。
1463人中274人一次審査通過
-
おちてる…
-
複数出して落ちたし。
ていうか、初期の方が全然通ってた。
こりゃいよいよ考えないとダメだな……。
-
2本以上通ってる人多すぎー！
-
そうですね。
それにしても応募総数1463作品か〜。
一時期に比べるとずいぶん落ちたね。
-
あれれ〜おっかっしいぞー
-
去年よくわからないま勢いで出したのがいいところまでいったから
今年は複数出したのに…一つも…。
結構自信あったのに、どうしてなんだろう
-
今回落ちた作品を、NHKに送っても大丈夫かな？
タイトルは変える程度で…
-
>>636
大丈夫ですよ。
因みにNHKは落選作でも応募可なので、タイトルを変える必要なし。
ただ、締め切りまで1ヶ月近くあるんだし、
どうせ出すならヤンシナで落ちた原因を自分なりに分析して
修正してから出した方がよろしいかと。
-
>>637
ありがとうございます。
落選作でもそのままで応募可なのですね！
自分なりに修正して出したいと思います。
-
1次落ちなんかタイトル変えても変えなくても分からないだろ
-
創作は１作品しか出せないからな〜。
というか、最近どの賞も応募総数が減少傾向にある気がする。
-
>>640
コンクールで受賞しただけでは
ほとんどの人がプロにはなれないというのが
周知されてきたのと、
ドラマの視聴率低迷や、プロになってもオリジナルが書けない現状に
昔ほど、シナリオライターが憧れの職業じゃなくなってきたんだと思う
-
確かに。
プロになった人（脚本を書けた人）から話を聞いても霞食ってる
ような生活だし。。よっぽど好きでも「金にならない」、「オリジナル
書けない」じゃあやってらんなくなるだろうな。
俺もこれを機に小説にシフトする。脚本の賞で受賞はしたけど、
プロットの仕事くらいしか来なかったし（それすらも少ないけど）。
最後にＮＨＫ出してみるけど、こんなモチベーションじゃ一次すら
危ういな。
-
>>642
同じく。
自分もこれを機に、小説を勉強して小説の方にシフトしようかと迷っているよ。
小説もシナリオも同じくらいプロになるのは難しいとは思うけど、
実際プロになった人の話を聞くと、シナリオよりはまだ、小説の方が仕事が貰えてる印象。
シナリオの受賞者は自分も何人か知ってるけど、全員プロット地獄に陥ってて
正直誰も地上波で書けた人はいない…。
シナリオで上手くいかないからって小説に移行するのは、甘いかなー。
でも小説は年齢制限がないから、長くコンクーラー出来るとこも魅力なんだよね。
-
また芸人が最終まで行くのだろうか？
-
ここ見てる人、ほぼ全員落ちたっぽいね
厳しい世界
-
初めて出したんだけど、一次でこんなに落とされるのか
-
追加合格って、もうなくなったんだっけ？
何でなくなったんだろう…？
-
創作に出しても大丈夫かなあ
-
ヤンシナ落ちたけど、周りでメジャー最終まで行った方が一次でことごとく落ち、初心者っぽい人が何人も通過してる…凹むな
-
二次はいつごろですかね？
-
うう…
わけわかめ
-
追加合格って今ないの？
-
自信あったのが落ちて他で落ちたのをとりあえず時間ギリギリで出したのは通った
-
通過作品数と人数。需要はわからんが貼っておく
1作：226人
2作：15人
3作：3人
4作：1人
5作：1人
複数作通す人は地力ありそうだね。素直に尊敬するわ
-
したらば慣れてないからsageちゃった KYでごめん
-
>>654
5本通した方、どのコンクールで見かけるけど、安定感あり、手数が凄い。年齢も若いので賞取るのでは？
-
>>656
調べてみたらその人のホン読んだことあった
安定感はある。ただ安定感だけって印象もある（もちろんやっかみ半分）
まあこれだけコンスタントに書ける人ならいずれ仕事に繋がりそう
-
量産できるライターは山ほどいるからどうだろう？
-
Ⅳの人の作品読んだことあるけど、そんなに凄い人だとは思ってなかった。
個人的な好みがあるだろうけど、俺は正直あまり面白いとは……
でも、きっとこういう人が水面下でひそかに努力し続けて
ちょっと書けて調子に乗ってる奴らを、いつの間にか追い抜いているんだろうなー
-
去年佳作の相馬さんは7月期ドラマで脚本協力か
講評で「仕事を頼もうと思うのはこの人」って言ってる審査員がいたから納得
こういう例を見ちゃうとやっぱりモチベーション上がるな
-
>>660
量産出来る才能があるってこと？
-
>>659
同じく2本読んだけど、そこまで面白いとは思わなかった。でも、メジャー、地方、ラジオと出せるコンクール全て出して、確実に一次は通過してくるし、しかも年々結果も右肩上がり。半端ない努力をしてるんだと思う。
頭が下がりますな
-
自信がなくなってしまったYO
-
量産できる才能ならプロ作家でもあるよ
ヤンシナの趣旨的に求められるのは新しい発想力じゃないかな
ただし前回の審査からヒット作に似た設定やお笑い的なコント性が求められるようになったのかも
-
>>654
一人ずつ名前検索かけてんの？
-
4本とか5本とか一次通る人が、全部で何本応募していたのかが知りたい。
まさか応募した作品は全部一次通過とかない…いや、あるのかもしれない。
-
案外10本くらい送ってるかも知れないね。5本中5本通過なら凄いけど
-
>>667
10本送ってたら、すごいな－
自分だったら絶対そんなに出せない
5本送って5本とも通ってたら、もっと凄いけど
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>>660
なんてドラマ？
-
>>665
excelで3分くらいでできるよー
>>669
グッド・ドクター
相馬さんのツイッター参照
今年は一次の発表早かったけど、二次はいつになるかね
例年の割合でいくと一気に60弱に絞られるんだなこええ
-
>>660
そのシナリオ、というか相馬さんはどの辺が評価されてるの？
正直あんまり面白いと思わなかったんだけど
-
ヤンシナ毎年挑戦してる人って、
何回（年)挑戦して入賞出来なかったら
プロへの道を諦めようと思ってる？
-
ぱっと見だとよくわからないのですが、4,5本通貨してるのってどなたですか？
-
>>672
三回挑戦して入賞出来なかったら、諦めるかも
-
>>672
劇作家や映画監督や芸人で芽が出なかった人の応募もあるよ
賞金狙いで出してもいい
-
>>672
三回送って最終にも残れなかったら、やめるかな。
プロを諦めてるのに賞金狙いで応募し続けるには、
労力と対価が見合わなすぎるよね。
1500作出して賞金もらえるのが4作じゃ、
大半の人は100枚書いて、対価0円ってことだしね。
-
去年だと一次の2ヶ月半後に二次三次が同時発表か
今年は応募数少ないとはいえ続報は早くとも8月かね
-
8月か…待てない(笑)
受賞者に連絡っていつ頃来るんでしょうか？？
特に大賞の方はドラマ化で動かないといけないので、早めに夏くらいにはくるものなんでしょうかね？
-
去年の二次の発表は、雑誌の方では七月にあったよ。
三次（最終審査に残った連絡)は、八月の最初に連絡がきた。
今年は去年より一次の発表が半月早かったから
全体的に半月くらい早くなるんじゃないかな
七月中旬か下旬くらいには
最終に残ってたら、連絡あるんじゃないかな
-
一次通過したから見当違いなことはやってないって自信が持てた
-
去年三次に残ったから見当違いなことはやってないって自信が持てたけど
今年一次で敗退したのでやっぱり見当違いなことやってるような気がしてきた
-
>>681
何を変えてしまったんだ？
前回と同じ題材でマイナーチェンジして応募すればよかったのに
-
>>681
三次に残ると呼ばれたりするんですか？
-
>>672
60近い方が一次通過してるので、趣味でやる分ならいいでしょ。
職があれば。
-
>>684
趣味でやる分には勿論いいことだと思うよ。
でも、何回挑戦して結果が出なかったら、
プロへの道を諦めようと思ってる？
って聞いてる。
-
>>685
自分も674と同じく3回かな
もし最終選考に残れたらプラス2回くらい粘るかも
-
最終経験者って、その翌年以降出したものも全部一次は通ってる？
自分は68と同じように、かなりいい良いところまで行った翌年、一次落ちした。
確かに自分の何がまちがってるのか、分からなくなるね。迷宮入りする。
-
ごめん、681です。
-
かなりいい所ってどこ？
-
3次
-
別にかなり良くないからその認識から改めよう
-
>>690
そこまでいくと面談とかあるんですか？
-
最終まで行かなくても声がかかることもあるってよ
超若い女だからか知らんが
-
>>693
周りにいらっしゃるんですか？
-
昔の話だけど月刊ドラマの座談会で落ちた人をBSで書かせたって言ってたことがあったよ
たまたまPかDが読んで気に入った話で
-
>>695
そんなことあるんですね！
シンデレラストーリーだ！！
-
>>691
えっ、かなり良くない？
受賞者の方ですか？
-
>>696
去年の審査員の一人も、最終審査の大分前に落ちた作品を
ずっと押してたって座談会で言ってたから、その審査員は多分その人に声はかけてないけど
何か光るものがあるシナリオなら、受賞しなくても声が掛かる可能性はあるみたい
-
>>698
私も去年の座談会議事録読みました！
宮本さんが落ちた人を呼んだりしてるとおっしゃっていましたね！
そういう運に恵まれることもまた才能の一つですね。
-
さすがに無いとは思うが
来週発売の月刊ドラマに二次結果が載っていたら…とドキドキしてるw
-
>>700
まずは一次じゃないですか？(笑)
誌面上ではまだですよね？？
気持ちはわかりますが
-
>>701
確かに誌面上では一次未発表か
ちょっと浮き足立ちすぎてたわw ありがと
-
>>702
1次突破は初めて（笑)？
ちなみに、一次二次同時発表の可能性も
わりとあるよ
-
>>703
そもそも応募が初なんだ
去年の日程は調べてたけど、今年は半月ずれたのでテンパってます
まあ焦らず待つよ
-
>>704
自分も最初の応募にヤンシナを選んで、それ以降から
今まででの中で、一番良いところまで行けた。
ビギナーズラックは確かに存在すると思う。
するする勝ちすすめるといいですね。
-
みなさん、ヤンシナの成績って応募する度に
上がっていってる感じ？
-
月間ドラマで二次の発表来るかな
-
>>707
予告見たけど、一次の発表のみのようです。
-
>>708
ありがとうございます。
だとすると、もし今年も二次と三次同時発表になった場合、
かなり待たされますね。心臓に悪い。
-
アナルファック
-
フジ系(東海テレビ)の深夜ドラマの「限界団地」が結構面白い。
ヤンシナの受賞者に、ああいう深夜枠をもっと書かせたらいいのに。
-
新人を見たいよな
芸人以外の
世にも奇妙な物語ももう新人作家だけでいいよな
どうせ老人作家が書いてもクソだから育成枠にしてほしいわ
-
>>712
夜にも奇妙〜の企画案として
新人作家と歴の長いアマチュア約600人がプロットを出したけど
採用されたのは0人。
夜にもは制作側の求めるレベルが高いので、新人作家だけだとおそらく回らない。
-
来月発売の月刊ドラマに２次が載るとしたら
18日には結果出てるんだよね…
もう1ヶ月きった…
お腹痛い…笑
-
>>712
世にもでなく、夜にも？って何？
-
>>715
ごめん、ただの誤字。
世にもです。
-
どう見てもただの誤変換をいちいち指摘するやつがいるのにゾッとした
-
同じくゾッとした
-
新着レスがつくたび、二次の結果が発表されたのかとハラハラする！
-
>>719
めっちゃわかる(´༎ຶོρ༎ຶོ`)
-
出るのは29日だよ
-
>>721
なぜわかる？
-
>>722
言わなくても大体わかるだろ
-
一次が6/1だから、二次は7/1くらい
しかし7/1は日曜なので直前の金曜である6/29
って感じの理屈なのかな？
発表日が分かっていたら結果を待つのみだっただろうけど
日にちの予想でもワクワクできてお得な賞だね
-
>>724
すごく良い方なのですね！
好き。
-
２次発表は今週か来週か
猛烈に駄目な予感がする
-
いきなり50人！！
-
>>727
嘘やめてよ、ドキッとした(´；ω；｀)
-
悪夢だ……
-
やった〜〜〜！！！！
-
減ったね－。
複数通ってた人たちは、みんなもう１本だけ？
-
お、お、落ちた…
-
予想通り落ちた
-
落ちました
さよなら
-
とりあえず最終までは行きたい
-
５本通ってた人の名前ある？
-
落ちた
応募するときは「間違いなく昨年の受賞作より面白い」と思ってたのが懐かしいw
さて冷静に粗探し始めるか
-
タイトルだけで読んでみたいのたくさんある
-
一気に人がいなくなるね
二次でこれかあ……入賞する人って実力は勿論だけど
運も凄いものを持ってるんだろうなあ
-
入賞した本人が「運が良かった」と言うならともかく
外野が運を要因に挙げるのはただの僻みに聞こえる
別に739に喧嘩を売りたいわけではないです
-
>>740
実力は勿論だけどって、最初に言ってるんだけどなあ
実力＋運ってこと
これでもまだ僻みに聞こえるなら、もうお手上げ
-
>>741
その前置きがあっても個人的には違和感があった
(嫌味でなく)価値観が違うんだと思うので議論してもたぶん平行線になるね
こちらもこれ以上絡まないです。ごめんね
-
要は、書き手の価値観と選ぶ側の価値観が一致しないと入賞は難しい。
これこそ僻みに聞こえるかもしれないが。もう少し露骨な言い方をすれば、
お互いの利害が一致しないと駄目かも。特に今の時代は。それなりに実力のあ
る人間はいるんだと思う。でも考え方が一致しないなんて、他の業界でも
普通にあるわけだから、同じ原理原則だと思うしかない。イソップの狐と
葡萄の話みたいだけどね。
-
連投スマン。
以前も似たようなこと書いたかもしれないが、技術や洞察力、観察眼のような
ものは、本人の努力だと思う。それである程度のところまではいけると
思うんだよね。でも、選考員と同じ感じ方、人生観にするってのはどうだろう。
似たような見解はあっても、ぴったり性格が合うとか、感じ方が同じだ
とか、これはかなり難しいと思うんだよね。親兄弟でさえ、違うんだからさ。
-
>>744
だから、それこそが「運」でしょ。
-
番組当てるのに運も必要やから、運って言った人を叩くのもどうかと思われ
-
もう三次通過した人は電話きてるの？
-
きたよ
-
>>748
今日来た感じですか？
-
>>748
-
>>748
同じく
-
来なかった。
-
これだけ過疎ってるスレで問いかけから17分後に都合いい答えw
去年も似たようなことやってたなw
-
実際来るとしたら8月入ってからかな
-
>>754
去年はその頃だったけど、
今年は選考も発表も去年より大分早いから
連絡自体はもう来てると思う
サイトでの発表が今月末くらいじゃないかな
-
残念！来年また頑張ります
-
あ－あ…
-
二次の公式発表から三次公式発表まで、
こんなに時間かかったことってあった？
いつも一ヶ月弱位だよね。
まあ、三次は通過しなかったことはもう分かってるんだけどさ。
来年頑張るつもりだったけど、35歳を超えてしまうと
出しても無駄かなあ。
-
二次通過に一作だけ題名がラノベっぽいのがあるなw
なろう系作家が応募してきたのかな？
そこそこ売れてるセミプロが応募してくんなって思うわ。
-
三次は雑誌で発表だってさ
-
>>758
三次までいけるのはすごいですよ。
何年か前に三次落ちの人がブログで落選策を載せてましたが、別次元の上手さでした。
私は10年くらい出して二次が限界です。
ほとんどのライターが二次で終わります。
自信を持って次の道に進んで下さい！
-
うちのおかんも三次までいっとった
-
医学部からTBSドラマ制作部に行った人が最高で二次だったらしいね。
ビ◯は一次落ち常連で二次まで行ったことないはず。
俺も二次が最高だし、三次まで行ける人が羨ましいわ。
ソシャゲの乃木恋のメインシナリオライターもインタビューで一次落ちばかりって言ってたね。
>>762
かあちゃん、すげぇ！
-
初応募で三次まで行ったけど、それが最高だった……
経験積むほどコンクールで結果を出せるわけじゃないんだね
本人的には伸びてかないのは結構辛い
-
>>762
おかん、プロになった？
-
>>764
どっかのブログで
ヤンシナ適当に書いて初投稿で二次
↓
勉強して、準備もして、力作二作品投稿
↓
二作品とも一次落ち
って人がいたね。
俺は十年やって二次が三回であとは一次落ち。
ソシャゲとかのシナリオ書いてるんだけど、そんなもんだわ。
三次とか異次元でしかない。
このスレ、すごいね。
-
僕は脚本家です
採用されたり映像化された経験はありませんが
-
おかんは閉経してプロをあきらめた
-
何で三次発表されないの？
-
良いのがあんまなかったから
-
>>770
マジで一次からやり直して、俺の作品を見直してほしい。
-
三次に残った人には結構前に連絡あったんだけどね
月間ドラマとの忖度かなあ
-
>>772
うちの先生が最終に残ったときは九月最初の週だったらしいけどね。
大賞だけは盆前に撮影するってオファーが来るらしい。
佳作と最終に残るのを後に決めるってさ。
-
何の実績もありませんが
僕は脚本家です
-
>>773
先生が残ったのは結構前ですか？
今年と去年しか知りませんが、連絡は結構早かったです。
全体的に前倒しになっているのでしょうか。
-
>>775
先生は三年前。
おめでとう！今年、最終に残ったんだ！
-
>>775
ごめんなさい。
最終の連絡じゃなくて、三次の連絡ね。
二次通過したら連絡来るんだ。
二次落ちが最高だから知らなかった。
-
連絡来るか来ないかはまじで人それぞれ違うからあんま参考にしないほうが良いよ
-
>>778
野木さんが受賞したとき、三次の連絡はなかったらしいし、どうなんだろうね？
-
どちらにしろ、今の時点で連絡ないのは良くて佳作なんだろう。
俺も制作会社のＰから大賞は盆前連絡って聞いたことあるし。
あと、最終残ってたのに連絡なかった人もいるらしいね。
-
お前らよくそんな嘘つけるな
最終になっても連絡なんてねえよ
受賞して初めてくるんだよ
-
>>781
そうなんだ。
二次通過で連絡来るなんて嘘っぽいし、ここは酷いね。
-
>>782
二次通過で連絡来るなんて言ってないよ。
ファイナリストに残ったら連絡が来る。
-
>>783は最終まで行ったの？
それとも聞いた話？
-
大賞者だけ先に連絡が行くってのが一番リアルだな。
出てた俳優のブログとか見たら９月から撮影してたっぽいし、準備を考えたらそうなんだろう。
あと、去年や一昨年を読み返したり、講師の話を元に考えると佳作やファイナリストは９月初旬に連絡っぽいね。
以上、一次落ちの考察でした。
-
流れぶった切りで悪いが、前回は8月に最終者全員にメールがいってたよ(最終に残った友達から実際に見せてもらった)。
で、8月末(9月頭だったかな)に残念ながら…ってメールで連絡がきたって。つか、毎年発表のタイミングや方法は微妙に違うらしいから、あんまりカリカリしない方が良いのでは。
まぁ受賞者には9月頭までには連絡いくと思うがな。放送が年末だと、直し含めて2〜3ヶ月は必要だろうし。
-
>>786
野木さんは九月の初頭の昼頃に電話だったから毎年違うんだろうね。
俺も経験したけど、三次落ちが一番中途半端な状態だからなぁ。
イラつく気持ちはわかる。
-
>>784
行った
-
でも、ここ見てたらその年によって全然違うみたいだね
担当の人が毎回違うのかもしれない
-
２年まえと今年と一次審査通過の段階で顔ぶれがガラリと変わってるね。
何年も続けて応募するものじゃないのかな。
-
>>790
ヤンシナ10年目で入賞とかよく聞くけどね。
皆、ファイナリストに一度も残れなかったとして、
何年位挑戦し続けるんだろうか。
去年いいところまで行った複数の知人が
今年は軒並み一次落ちしてるから、
一次とはいえ、毎年通過するのは大変なことなのかも？
-
数年間応募をしていて
1次通過率100％の人なんているの？
-
>>791
野木さん６回
リフレインの人12回
これくらい応募してる。
-
>>791
自分の話になるけど、七年前に二次、五年前に三次までいったのが最高で他は一次落ちばかり。
今年は奇跡的に二次までいったけど、落ちて心が折れてしまった。
-
野木さんは6回といっても、
そのうち５回はファイナリスト入りだからな－
自分との違いに愕然とするよ
やっぱり、ああいう選ばれた天才がなれる職業なのかなあ
三年位できっぱり見切りをつけるべきなのか
粘って可能性が出てくるものなのか、迷う
-
>>795
一度でも最終や三次までいったなら、プロレベルだよ。
諦めなくてよくない？
あと、野木は一次、二次、三年連続最終じゃなかった？
-
久々に小山さんの名前を見たんだけど、
ほかにヤンシナ受賞者で定期的に書いてる人って
いるのかしら。
最近はよく舞台を観てるんだけど、
才能？ある人は早々に出てるというか、
デビューの道ってコンクールだけじゃないよなぁ
コンクールしか手だてがない時点で
自分にはむいてないのかな、とか思ってる。
奇跡的に40歳で賞を取れたとして、
その後お仕事あるんですかね。
-
>>791
二次通過を見ると今回はペンネームで活動してるアングラ系ライターが多いね。
エロゲ、同人小説、AV関係、ラノベの仕事してる知り合いが三人とも通過してるw
>>797
他の賞はもっとひどい。
-
受賞者への連絡ってもうあったの？
-
>>799
最終に行った友達は八月の頭にメールで来たよ。
受賞者は９月初旬予定だってね。
今回に限っては二次通過はマジでかわいそう。
-
まだ三次諦めたくない自分がいる、、、
-
こんなに審査が早いってことはヤンシナもテレ朝みたいにリニューアルするのかな。
それとも切りよく３０回で終了とか、それもあるな。
-
>>801
気持ちは分かる、分かるが……さすがに無理だと思う
来年頑張ろうよ
-
>>800
本当今回は二次通過の人が悲惨……
どうしてネットも雑誌も三次発表しないんだろうね
とっくに結果は出てるのに
-
>>804
アングラ作家の友達は一人だけ最終行って、後は三次落ち。
シナリオの仕事やってて、片手間感覚だったから気落ちはしてないっぽいけど、これに賭けてた三十路の一般コンクーラーはキツいだろうな。
自分もそうだったけど、三次まで行ったら受賞を意識する。
やっとコンクーラーから抜けだせるって思うよ。
結果が気になって城戸賞に出せなかっただろうし。
同情申し上げる。
-
>>805
城戸賞って、テレビ業界の仕事に繋がることってあるのかな？
将来映画を撮りたい人や、受賞作を小説化して原作として売り込みたい人とかが
応募するものかと思ってた。
-
>>806
ヤンシナ、城戸、テレ朝に応募する人は多いからねぇ。
コンクールって意外にしっかりと区別されてはいない。
小説化狙いなら小説コンクールやらなろう系があるんだから城戸を通すなんて、あまりしないと思う。
-
そこまで映画したいならいさまに全力注ぐわな。
もしくは専門学校行った方が早い。
び◯も言ってたけど三十手前より年上のコンクーラーは城戸入選で月20万は確定ってスクールで教えられてる。
実際は城戸入選でも稼げないんだけどね。
あと、三次まで行ったらアニメやドラマのサブを稀にもらえるときがある。
三次はＰが全編見てるから、面白そうなのを吸い上げてくれる可能性があるから気落ちしない方がいい。
-
>>808
そのスクールの話は、結構昔の話でしょ？
三十↑スクール数年間通ってるけど
スクール側の人間から城戸賞の話も、
応募を勧められたこともない。
講師も生徒（一部を除いて)も
城戸賞スル－の印象。
-
確かに。
俺は十年くらい前になるなw
講師は城戸、ヤンシナはデビューしやすいって言ってた。
び◯や他のコンクーラーのブログを見たら営業に行くと「城戸賞取った？」って聞かれたって話をしてて、シナセンの先生と同じ話をしてるって思った
まぁ先生にもよるんじゃない？
-
今週あたり三次のネット発表くるかな
-
>>811
諦めましょう。
今の時期に連絡ないのは落選確実でしょ。
-
結果でてるね
-
1次で5本通った人と4本通った人、、両方落ちてないか？
こういう事例を見ちゃうと、頑張って5本送るよりも
自分なりの渾身の一本で勝負した方がいいのかなとも考えてしまう
というか自分だったら、
5本1次通ってファイナル残れなかったら、当分立ち直れない…
-
4〜5本通ってた人って
実際には4〜5本以上の数を送ってるんだろうから
ヤンシナのシナリオに一体何か月かけたのか考えると
辛すぎる
下手すりゃ他はすべて捨てて
ヤンシナに一年間丸々かけた感じだよね。
-
盛り上がらないね
-
盛り上がらないね
-
>>815
5本通過した方は他にも沢山書いてるね。
いさまの短編は毎年最終に来てるから今年は大賞取りそう。
-
>>818
いさまは正直、ヤンシナとはあまりに違い過ぎて比べられないと思う
知名度とかその後の可能性とか。
いさまは応募した人以外は、審査過程も受賞者のことも気にしていないんじゃないかな？
シナリオ仲間は周りに結構いるけど、
自分も含めていさまのサイトさえ見に行ったことないし……
-
たしかにいさまは眼中にない。
-
もう大賞の連絡来たのかな？
-
同じコンクールに何本も送る奴の気が知れない
どんな内容かは知らないけど手の内晒して何になる？
コンクールなんて大風呂敷広げて審査員に
「なんだこいつ、よく分からんけど会ってみたい」
と思わせなきゃ意味ないよ
-
今度の世にも奇妙な物語は2017年の佳作受賞者の脚本だってよ
フジテレビと他局の差はこういうところなんだよな
新人を発掘してチャンスを与える姿勢はいいよな
-
やめどきを探してる
-
2000年の少し前頃に発刊され、アメリカで異例のベストセラーになり、日本でもベストセラー、
いまや30数カ国語以上に翻訳されて読まれ続けているニール・ドナルド・ウォルシュ氏の『神との対話』シリーズ。
もし本当に「神の存在と恩寵」を確信したいなら、まず正しい「神の理解」が必要です。
そして、その「正しい理解・認識」によって「神の存在の確信」と「安心感ある人生」が可能になります。
すぐには信じがたい話だとは思いますが「運命は全て必然・完璧・(深い意味で)成功のみ」とのことです。
また「我々の魂は永遠に不死」です。
そして、世の多くの宗教は同じ一つの神からのメッセンジャーにより発生したものとのことです。
一見、少し怪しい題名の本ですが、誰にも身近な共通の一つの神様です。
これらの事を「知るだけ」でも人生の絶望が無くなり、最大の財産を手に入れたことになると思いますし、
知ると知らないでは人生の楽さに大きな差が出ます。
人生の価値観や優先順位も確実に大きく変わると思います。
そして「魂は不死であること」を「医学的な奇跡・検証」で証明した『喜びから人生を生きる！(臨死体験が教えてくれたこと)』という世界45か国でのベストセラー本も紹介しています。
もちろん無料です。
《10分ほどで読めて分かる『神との対話』》
ttps://conversationswithgod.wixsite.com/kamitonotaiwa-matome
-
14歳が受賞って絶対に話題作りでしょ！
もし面白くても、飛び抜けてるような感じじゃないと許さないよ！？
無難なラインだったら他にもいるはずだし、年齢というアドバンテージだけと感じたら本当に許さない！認めない。
-
あーあ
フジもとうとうこういう路線に走っちゃったか
-
負けを認めたら？
悔しければ、別の賞に送ればいい。
-
悔しければ、他で賞取って売れっ子作家になって嫌味の一つくらい言ってやれよ。
内田康夫、百田尚樹はコンクールで門前払いされたのを売れっ子になってからボロカスに批判しているし、
太宰とか三島みたいな大物作家も自分のこと低い評価した作家を売れてから批判して、馬鹿にしてる。
他人の受賞をどうこう言う前に自分のスキル上げなよ。
とりあえず、36になった俺はヤンシナから撤退するわ。じゃあな。
このスレから受賞者が出ることを祈ってる。
負けずに頑張れよ。
-
14歳で受賞って、本当に凄い。
プロの脚本家になりたいのなら、年齢は絶対若い方がいいし、
ヤンシナ受賞の時点で十代半ばだなんて、可能性に満ち溢れている。
ぜひ売れっ子脚本家になって欲しい。
-
>>830
土橋さんは40歳、和田竜は34歳でデビューだし、年齢はそれほどなんじゃない？
定年後、NHK仙台のラジオドラマで賞取った人がそのままNHK仙台に引き抜かれて構成作家になってたし。
ただ、14歳で受賞はすごい。
-
カメ止めの人も30までは脚本賞に送っても門前払いばかりで30過ぎて人に頭を下げることを覚えてから仕事増えるようになったって言ってたね。
-
読んだけど凄いね、14歳でこれは天才。
特に大人の男女のセリフはよく書けてる。
しかしこれが35歳の女性の作品だったら大賞を取れたかは疑問。てか無理かな。
一番驚いたのが、高校生のセリフ。全然今っぽくない。
14の子だから書けるのセリフを期待したが、皆無。
それこそ、30オーバーのと変わんない。
私が審査員で年齢を知れば加点したとは思う。
ま、佳作の作品を読んだら感想は変わるかも知れんが。
-
>>833
構成もしっかりしてるし、文章も上手いんだよな。
セリフに関してはいい意味で個性がない。
群像取ったパクリの人や最近のラノベ作家より文章は上手いし、小説も書けると思う。
確かに10代でここまで書けるのはいないと思う。
-
>>831
ごめん。テレビドラマの脚本家、というのが抜けてたね。
テレビドラマの脚本家になりたいのなら、年齢は若いほどいいということ。
30オーバーは、応募時点で天才でもなければまず相手にされない。育てて貰えない。
使い捨てのプロットライターがいいとこ。
テレビで書きたいのなら、若さはこれ以上ない武器になる。
土橋さんと和田さんは、映画と小説だから年齢は関係なかったんだと思うよ。
あと、ラジオドラマも年齢はあまり関係ない。
定年後でも、実力があれば入賞は出来る。
ただ、ラジオドラマ専業ではご飯を食べていけないので、
入賞しても、その後がなかなか難しいらしいよ。
放送作家で引っ張って貰えたのは、その人の才能と人徳、運だろうね。
-
14歳でヤンシナとか、すごい偉業なのにここも５ちゃんもヤフコメも無関心なんだよな。
15歳でＧカップある沢口愛華のスレの10分の1くらい。
WOWOWも松竹の若手芸人が受賞しても無関心だったし。
世間は意外に年齢とか気にしないのかもな。
-
>>836
正直、14歳ヤンシナ受賞より15歳Ｇカップの方が見たいわなw
ライターなんて半分社員なんだから年齢低い方が使い勝手がいいだろ。
ただ、坂元まで呼んでこの盛り上がりの無さはフジ側に誤算的なものはあるだろうね。
この子の活躍次第でまた変わると思うし頑張ってほしい。
-
14歳でこれだけ書けるのは素直にすごいと思ったけど、
三人の女子高生のストーリーが最後まで絡むことなく
それぞれ並列のまま終わるよね
こういうのってありなの？
僻みとか煽りでなく、純粋にびっくりしてしまった
-
不倫、いじめ、自殺、援交、とモチーフが野島伸司でセリフが坂元裕二
親の影響が気になるな
佳作のシナリオ全部読んだが退屈すぎてきつかった
おととしが古沢良太
去年がアニメ君の名は
今年が坂元裕二
オリジナル内容よりヒット作をなぞった方が大賞取れるんだろうな
-
>>839
大賞は文句なしで良かっただけに残念だよな。
一次落ちが作品晒してて、三次落ちのラノベみたいなのが漫画家とつるんで漫画版をどっかのサイトで限定公開してたけど、両方とも、おもしろかったから本当に残念だわ。
-
35オーバーだけど、来年も挑戦しようと思っていたけど、
14歳が大賞獲るのを見せられると、
少なくとも、ヤンシナはお呼びでないんだろうなと目が覚める。
ヤンシナは卒業した方がいいのかなあ。やめるなら14歳が受賞した今だよね。
35↑でヤンシナ入賞した人って、今までにいない？
-
>>841
野木さんや去年の受賞者が35歳で受賞してたはず。
諦める必要ないんじゃない？
俺は五年くらいやって二次が最高だから諦めるわ。城戸と中小コンクール中心にする。
>>840
俺も三次の漫画版見たけど、アレはやばいなw
受賞した14歳の作品の方がシナリオとしては圧倒的に上だけど、強烈すぎて大賞作が霞むわ。
石田純一が出てきたところでコーヒー吹いたw
-
佳作が駄作ばかりだったのはそんな理由だったからかもね
おもしろいのを選ぶと14歳受賞が目立たなくなる
今年の三次から最終候補はいろんな意味でかわいそうだな
発表が遅かったり
噛ませ犬にされたり
まぁ本当に才能あるならここで終わらないはずだから頑張って欲しいね
-
ビ○がヤンシナに関してスルーしてるって珍しいね。
いつもはレビュー書いてるのに。
ってか、脚本板自体が重苦しい空気してる。
ここの住人で一番多い一次審査はコンスタントに通過する二十代後半から三十代前半のコンクーラーを絶望させる結果だからかな？
-
みんな気づいてしまったんだと思う。
自分の実力じゃ、プロを目指すにはもう年を取り過ぎているって。
-
プロデューサーからしたら中年の新人なんて相手したくないだろう
よそで出してダメだった投稿作を部分改良してヤンシナに再投稿すればいい
当たれば儲けものくらいの感覚で
-
大学在学中からシナリオを書き始め、
卒業するかしないか位の時期に、デビューできるのが理想。
ただ、新卒で企業への就職を捨てるのはかなりの賭けだし、
脚本家として定年の年齢まで稼いでいられるかってのを確率的に冷静に判断すると、
やっぱり堅いところに就職した方が絶対いいんだよな。
マンション一棟持ちの資産家の家とかに生まれて、
働かなくても食っていけるような層が目指すべき職業なんだよな。
-
自分もそうだけど、会社員として何年か働いてみて、
やっぱり今の仕事は一生の仕事じゃないって考え始めて脚本家を目指す人が多いけど、
本来、そういう年齢やそういう層の人が
転職先として目指すべき職業ではないんだよね、絶対。
多分、自分も間違えたんだよな。
-
大賞が14歳で圧倒的な実力で佳作が駄作でコネ感たっぷり。
ある意味、コンクーラーに絶望感与える結果。
これじゃビ○さんも触れにくいだろう。
マスコミも14歳を選んだことに若干引いてる感があって食いつき悪かったね。
毎年もう少し報道されて、フジテレビのドラマについて特集記事が出てくるけど今年はないっていう。
-
ビ○は一応触れているけど、ファイナリストがかわいそうってだけだね。
これ以上触れると自分の顧客を減らすことになるって感じてるのはさすがだわ。
もはや、コンクーラーは壊滅的だし、この板は必要ないんじゃない？
-
リアル響や！
-
びび、ファイナリストがかわいそうなんて言ってなくない？
自分が見落としてるだけ？
今回は結果出ましたね位しか言ってなくて、
去年までと比べるとあまりにも不自然なスルーに感じる。
ただ、びびは年収200万円の脚本家になるのがどれだけ大変かみたいなのを
ちょこちょこ書いていて、それを読むとあまりに厳しい現実に
自分の顧客は明らかに減りそうなのに、どうしても時々書いてしまっていることから、
なれなかった脚本業界への●●と、私でさえ駄目だったんだから
君たちがプロになれるわけがないというのが透けて見えてしまっていて、
隠し切れない黒い感情が伺える。
ああいう現実を知っている人が、プロを夢見る無知なコンクーラーから金を取って
食い物にするべきではないと心底思うよ。
あれ読んで脚本家目指すのは、よっぽど自分の実力に自信のある人か、
自分だけは違うという根拠の無い自身にとらわれている人だけだと思う。
どんなブラックバイトより、夢も希望もない。
-
ビ●ってNGワードなんだね（笑）。
始めて知った。
-
ビ○なんて自分の予想が全く的外れだったから言い訳したいだけ
そもそもビ○って実力も無い素人
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>>852
コメント欄の返信を見れば書いてる。
本当にどうしようもない人だけど、さすがにあの結果には同情はするでしょ。
確かに今回のファイナリストと三次落ちへの対応は酷い。
是非、他の賞でリベンジして欲しい。
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同一、あるいは極めて類似性の高い作品を別の賞に応募すること(二重投稿)は規約違反となる、とのことだけど、
もう結果が出た（ダメだった）他の賞に出した脚本を、もう一度推敲し直して、応募するのも違反？
テレ朝の配信に初恋で応募したんだけど、どうにも恋愛ものをこじつけた感じで納得できなくて、
でも登場人物は気に入ってるんで、もう一回ほとんど似た登場人物使って違う構成で書き直してるんだが、
極めて類似性の高い作品に当てはまるんだろうか？
ヤンシナの締め切り前にテレ朝が発表になって、落選してた＋構成し直したやつなら応募しても大丈夫かな？
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>>856
セーフじゃないかな？
そのかわり登場人物名、題名と少しの変化が必要かも。
細かいところを突いてくるテレ朝と創作はこれ一次無理だなって思って出して、一次通過したことないし。
ヤンシナは一次無理だなと思って出したのが最終まで行って心臓爆発しそうになったことあるがw
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最終までいってプロになれないのか
あれ？最終選考までいったらフジ社員と面接あるんじゃないの？
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>>855
ありがとう。見落としてたのかな。
三次落ちへの対応が酷かったの？
自分も以前三次落ちしたことあるけど、
対応といえるほどの対応は何もなかったもので。
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>>858
最終までいっても、プロにはなれないよ
それどころか、大賞獲ったけどプロになれなかった人間も何人か知ってる
よく言われてることだけど、プロになる難しさに比べたら、
大賞を受賞することなんてあまりにも簡単すぎるレベルになる
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>>858
俺のときはなかった。
メールで「最終に残りましたよ」ってのが来ただけ。
最終に残ってもプロに繋がらないよ。
フジ最終、地方コンクール受賞だけど、ゲームのシナリオライター選考やミカガミやシナセンの講師採用ですら落ちる。
特撮のヒーローショーの台本、AV関係の企画で食いつないでて、それすら次の仕事もらえるかギリギリのラインで生きてる。
>>859
今年の三次落ちは上の方にあるように発表が遅かった上にネットに晒した作品が佳作より面白かったらしい。
俺も佳作読んだけど、確かにつまらなかったから愚痴りたくなる気持ちはわかる。
それにこのスレに三次落ちの断末魔がたくさんあるから結果を知ったあとに読んでみたら悲しくなる。
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まぁフジの佳作がダメなのは毎年のことだから、今さら言うなよって思うけどねw
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野木さんは一次落ち一回、三次落ち二回、最終二回だったのに何のオファーもなかったらしいからね。
引退するつもりで送ったのが大賞。
去年の大賞も12回落選した内の何回か最終までいったけど、名前すら覚えられていなかったらしい。
最終行っただけでプロって現場知らな過ぎるだろw
このスレにいるほとんどがフジの三次からファイナリストくらいになってる。
十年くらいコンクーラーやってフジや創作のファイナリストになれないならマジでライターに向いてないと思う。
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>>863
十年は長くない？
自分は今年三年目でファイナリストになれなかったから
才能ないんだろうな、引退しようかなと考えてたところ
プロで今バリバリやってる人たちって
初投稿でファイナリストとか、
三年以内に入賞してるイメージだったからね
でも、五年位はやってみてもいいのかなって
今迷い始めてる
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>>864
仕事しながらって意味でね。
就職せずにバイトしながらやるなら、三年くらいだと思う。
島田紳助が10年やってＭ１一次も無理なら漫才辞めた方がいいって言ってたし。
ビ○やブログ書いてるライターが一次突破しただけでドヤ顔してるけど、当たり前だからね。
三年やってフジ、テレ朝、創作のドラマ三大賞に応募して全部で一次落ち、もしくは受賞歴ないなら筆を置いた方がいいよ。
向いてない。
-
>>865
コンクールの為に、仕事をバイトに切り替えて
挑戦する人がいるんだ！？
まわりのコンクーラ－会社員ばかりだから
ちょっと意外だった。
自分の場合は一次落ちはほとんどないけど、
最高で三次だからな－
パッとしない中途半端さで、悩むところ
-
わかる。二次〜三次辺りをずっとうろうろしてるのが、一番思いきれない
絶対プロになる！と思い込めるほどの結果は出せてないし、
さりとて一次は受かるから、見込みゼロでもないのかとも思うし
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>>866
たまにいるよ。
大学時代演劇部でそのまま脚本の仕事するために卒業後にシナセンに入って一次落ちを四年してた友達がいる。
あと、創作テレビドラマの講座とかそんなのがたくさんいた。
二次や三次を行けるならいいんじゃない？
-
他人に「筆を置いた方がいい」「向いてない」って言える人って
自分自身はどの位の賞歴で、何年位応募し続けてるのか聞いてみたい
アドバイスをしているんだろうけど
どの位置からアドバイスをしてるのかいつも気になる
-
>>869
アドバイスっていうか感想なんじゃない？
まぁ一次落ちでもやれてる人がいるから、そんなに気にしなくてもって思うけどね。
某特撮専門の友達なんてフジや創作に二次に行ったことないって言ってたし。
佳作に選ばれた地方コンクールの審査員に特撮ドラマのスタッフがいて、そのまま引き抜かれた。
一発逆転狙いのフジやめて、地方コンクールに狙いを絞った方がいいかも。
あ、これも上から目線のアドバイスになるかも。
ごめんな。
-
>>870
単に、地方コンクールの入賞歴くらいしかない人が
何で向いてないとか、筆を置いた方がいいとか他人に言えるの？ってことが疑問なんだと思う。
たいした実績もない人間が、どうしてそんなに上から？ってことだと思う。
-
>>871
まぁそうだよな。
個人的には正社員で働きながら、専業主婦やりながらって感じならいいと思うんだよな。
あと、ヤンシナ14歳の方はびびの上位互換だし、びびが語りたくない気持ちがわかる。
上の方で書かれてる三次落ちとは対照的でアレはラノベ書いてるアラサーのおっさんが若い子目線で書いてておもしろかったし、先が読めなかった。
ま、漫画を書いてる人の技術があるっていうのもあるんだろう。
Ｗ受賞させれば両方目立っててよかったと思うが、そこはフジが下手したなって思った。
-
やっぱり長文書く奴は頭おかしい奴ばかりだな
-
>>873
それは否定しないわw
俺を含めてこんなところで長文書き込むのなんてロクな奴じゃないw
-
バカほど話がまとめられず内容の無いことを長々書く傾向があるな
-
>>875
そういう人をバカにするやつも大概バカだがな。
-
>>876
これでお金がもらえるわけじゃないから別にいいじゃん。好きなこと書けばいい。
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あと、ここで急に馬鹿にする方向に持っていく奴は痛いところ突かれた奴。
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>>875
よしよし。また一次で落ちたんだね可哀そうに……
-
久々に見に来たら大賞発表されてたんだな
大賞を開いて登場人物表3行目で既にずっこけそうになった
「鈴森家の主婦」ってどんな属性だよ
気が向いたら本文読もう
-
びびが大賞作スルーしてるけど、
今回はびびが書きそうな内容だから先に越された感があるんじゃない？あの人も坂元信者だし。
しかも14歳に抜かれたから、プライドはズタズタに引き裂かれてそう。
-
ここで書かれてる一次落ちと三次落ち見たけど、 二つとも福田の下位互換って感じだった。
がっつりエンタメ感があって良かったし、
福田みたいにくだらないことを全力でやってて面白かった。
-
コンクールでは、いま一線で活躍している人の下位互換よりは、
時流ではない新しい感性や、作者の年齢がすごい若いとかの特殊性の方が評価されるよ。
コンクールをわざわざやって、劣化コピーは探してないから。
-
募集始ったすよ。大賞目指している人、それ教えて、ごめん。
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複数応募可？
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ホラーって避けた方が無難？
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みんなプロ目指すのやめちゃったの？
自分も迷ってるけどさ。
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コンクールで落選する時の心の折れ方よりも、
プロデューサーに企画書見せて「つまんない」っめ突き返されたり、
メール何度送っても開封すらされない時の心の折れ方の方がきつい。
俺はそれで自分から着拒して逃げた。
-
他局コンテストもある
チャンスはヤンシナだけじゃないぞ
印税富豪が狙える小説家の道も考えろ
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>>883
そうだよな。
今回は経歴欄が増えたし、作家の特殊性を重要視し始めた感がある。
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>>889
小説はさらに難関だぞ。
野木やヤンシナ取った熊谷ですらコンクールで一次落ち連発してたらしいし。
古沢は小説書いたけど低評価だった。
今回の14歳が書いたココアも小説コンクールならチラシの裏に書けよって鼻で笑われるレベル。
-
>>882
確かに三次落ちは福田っぽかったなw普通に面白かったw
そして>>883の言うように時流を読む能力は高そうな奴。
ブログ読むと絵が描ける奴と組んで同人のシナリオ書いてコミケで儲けたり、特撮AVの脚本書いてるんだな。
こいつに佳作やったら確かに14歳霞んでた。
-
なんと分かりやすい自演…
-
中学生に受賞させるとかもうほんと脚本家としての戦力など誰も求めてないんだな
だって打ち合わせや企画会議に子どもなんか呼ばねえんだぞ
-
>>891
でも、湊さんはシナリオではパッとしなかったけど、
シナリオやりたいなら上京しないと無理だと言われて
小説に転向して満開の花が咲いたぞ。
生き残れるかどうかは別として、小説の方がデビューしやすいイメージはある。
スクールの友達の中でプロの脚本家になった人はいないけど、
小説でデビューした人間は何人もいるし。
-
>>892
どう考えても、同人のシナリオ書いたり特撮AVの脚本書いてる人より、
14歳で受賞、しかもシナリオ初執筆で…の方が話題性はあるでしょ。
勝負にならないと思う。
-
892は自演だろ
-
14歳だから受賞させたのでは無く、
それより人生経験もある他の応募者の
レベルが低いと自覚すればいいのでは…
上がってきた作品の作者が中学生でした。
というだけの現実
ドラマは観たが、本来20代前半が書く内容で
ツッコミどころはあるものの
性的なモノを外さない姿勢だけでも
そこで躊躇してつまらん内容にしてしまう
ライター志望の脚本よりはマシだと思った次第
コンクールで求めてるのは、あくまで
斬新さ、統合性、構成、発想力等々
を理解してるかの判断で選んでいるのでは…
-
今年は1人一作品までになったみたいだね
-
ほんとそう。
14歳だから選ばれたわけじゃなくて、
単に応募者の誰より作品が良かった。それだけ。
現実をちゃんと見て、すみれちゃんの爪の垢でも煎じて飲みな。
話はそこからだ。
-
え、一人一作品って
応募要項にはそんなの見当たらないけど？
-
>>901
反応しちゃだめだって
-
14歳が大賞を獲り、ばかりずむがギャラクシー賞を再び獲る。
やめるなら、タイミング的に今なのかなという気もしてきてる。
みなさんは今年もヤンシナに出しますか？
-
一応出しますが、宝くじ感覚です。当たったらいいなぁ、ぐらいの軽さで、傷つかないようにしてます
-
30歳以上なら自信作はよそのコンテストに回すだろうな
今回もロリコン審査員だったら無理ゲー
-
一時のような情熱はなくなった。
主催が求めている入賞者像、入賞作品が見えたからだと思う。
ただ、他のコンクールに行くっていってもなかなかないよねえ。
純粋にシナリオの出来だけで審査されて、もし入賞したら、
チャンスが貰えそうなコンクールっていうのが。
-
大賞作読んだけど面白いやん。なかなか書こうと思って書けるものじゃないよこれは
作者が若いから3つの話全部に実感がすごくあるんだよな
-
どうしても本名を公開されたくない事情があるから、ここ送れないかも
-
良かったら教えてください。
応募用紙の入力方法ですが、ト書きはスタイルの「リスト段落」にすれは整えられますよね。
セリフが２行以上になる場合、２行目の頭が１文字落ちません。
どのようにすれば、１文字落とせるのでしょうか？
-
注意事項
応募用原稿データ以外の書類形式での応募は無効となります。
文字サイズ・フォントなど書式(スタイル)の変更は認めません。
特殊文字(☆や♪など)の使用は認めません。
上記指定形式以外の応募は無効となります。
応募用原稿データの作品タイトルとお名前を書き換えた上でご応募ください。
-
>>909
よくわからないのですが
普通にエンター改行してスペースで1字落としでいいのでは…
-
書式変えるなって言う割には初期設定がおかしいんだよな
-
＞＞911
コメントありがとうございます。
やはり、それしかないのでしょうか……。
＞＞912
もう少し、シナリオ入力に適した設定だと助かるんですけどね。
-
書式変えるなってあるけど今回の入賞作品見ても
ト書きが３文字落ちじゃなくて２文字落ちのもいくつかあるんだけどね
どのレベルで設定変えるななのかはっきりしない
-
過去の入賞作でも書体が明朝じゃないのもあったし、
書式だけで跳ねられることはまずないと思うよ。
守るに超したことはないが。
-
すみれちゃんは高校卒業後に本格的に脚本家としての活動始めるのかな
-
ト書きが２マス開きでも、６５枚超えてても、３５歳以上でも
面白ければ大丈夫
ただ、若い、学歴がある、特徴があれば尚よしってとこか
-
>>917
ただ、過去の大賞受賞者に40代の人はいないから、大賞は40歳以上なら難しい思う。
ト書きが違ってても、６５枚超えていても、３５歳以上でも面白ければ大丈夫だけど、
同じレベルの脚本が並んでどちらかを選ぶとなったら、
35歳以上の人よりも、確実に若い人の方を選ぶ。
-
書式ルールは作品さえ面白ければ破っても大丈夫だけど、
年齢の壁はやっぱりある。結構高い壁が。
大賞入賞は考えてなくて、はじめからファイナリスト狙いだったら、
公式年齢を超えていても挑戦の価値はあると思う。
逆に大賞を獲りたいなら、他のコンクールに力を注いだ方がいい。
-
ヤンシナはあらすじ審査でシナリオ読まないって本当かい？
-
65枚以上超えたらさすがにアウトでしょ？
-
↑65枚以上と35歳超えたらがゴッチャになって
変な日本語になった。スマン
-
すみれちゃんが選ばれたのは、作品が面白かったのはもちろんだけど
将棋の藤井聡太君の影響で、っていうのもあると思う
-
>>921
ヤンシナは知らんが、他のコンクールでなら
既定枚数超えてるのが入賞してるの見たことある
応募作の中で、かなり面白くないと無理だろうけどね
-
>>918
ヤンシナは60枚の時代は枚数前後してもセーフだったが、それを考慮しての65枚になったので枚数オーバーはアウトと書いてあった。
-
プロデューサーが求めてるのは、１８〜２５歳の、才能が有り実力も即戦力だろうね
-
>>926
いや、14歳だよ
-
>>926
あと、文章が変
-
>>927
恐らく即戦力ではないと、言いたいのでは？
学校大変でシナリオ書けないだろうし。
-
フジテレビって育成する余裕は無いのにな
大賞は即戦力で佳作を育成枠にしないと
コンテストも半年に一度開くべきだな
弾を集めないといつまで経っても既存のポンコツ脚本家に枠を潰される
そのうち原作提供する小説家や漫画家にスルーされるぞ
-
>>929
受験とかあるからまあ分かるんだけど
でも、会社員と学生比べたら、
忙しさ的にははるかに会社員の方が上だよね。
シナリオを書く時間は、学生の方が取れると思う。
-
原稿データをアップロードしようとすると「word2007(.docx)形式のみ有効です」って出ちゃってアップロードできないんだけど、どうしたらいい？
自分が使ってるのがmicrosoft personalってのが問題あるの？
-
microsoft home and businessだった。
-
これってあのフォーマットで書くとなんかやりにくいから
自分がいつも使ってるワードで書いてコピペしてもいいよね？
-
60分尺が苦手だわ。『ココア』は例外的だけど、どうしてもオーソドックスなドラマをやりたいならメインの人物が２人の話でまとめないと60分には収まりづらい
基本やりたいのは3人の話が多いから削って80分くらいになっちゃう
小山の『人生ごっこ』『オナラまで』もそこを上手いこと3人目をドラマからフェードアウトさせてるなと思う
-
>>935さん
あなた、映画脚本の方が向いてそう
映画主体を目指せば？
-
受賞歴って、ありなし聞かれてるけどコンテスト名を書くの？
-
>>937
受賞歴が無ければ『なし』だけ。
あるなら、コンテスト名と「大賞」とか「佳作」とか
でしょうかね＞
-
ありがとうございます
-
>>939
どこで受賞したの？
-
>>940
テレ朝
-
ヤンシナって共作で出してもいいの？
-
シナリオ学校生なんてほぼ講師と共作だろ
だから1人で作れずデビュー後に消えていく
-
>>943
講師がヤンシナに出して、
一次も通らなかった事例を、複数例聞いたけどね。
大体、ヤンシナに絶対入賞出来る実力があれば、
シナリオ学校の講師なんて、やってないだろ。
-
尾崎先生とか一線の人も講師してるけどな
-
尾崎先生クラスは、個人の添削などまずしてくれない
-
あと、数時間で締め切りですね。
ラストスパートの方（今、この掲示板を見ていないと思いますが）は、
頑張ってください。
-
>>946
ゼミやってるから個人の添削してくれるぞ
-
>>948
無料？
-
いや、２人で書いていいのって質問なのだけど...
片方が35歳オーバーだとダメとかそもそも共作がダメとか、どうなんだろうね。規約にないからいいのかな
出来不出来はともかく、２人の方が息が合ってれば早さは確実に上がる。
-
>>948
ゼミに入る倍率どの位なんですか？
-
>>950
投稿フォーラムのページを見ると、作者のデータ（氏名・年齢など）を
記入出来るのは一人分だけですね。
確かに規約にも『共作不可』とはありませんが、受賞した時にトラブルが
起こらないか、心配です。
-
>>949
無料のゼミなんかどこにあるんだよ
-
毎回ちゃんと送れてるか心配になる
-
3本送ったから1本でいいから二次行ってくれ
3本とも一次落ちなら凹む
お前ら何作送った？
-
>>953
個人のシナリオを、添削してもらう場合の料金のことを聞いている。
無料のゼミなんて、あるわけがない。
-
一次の倍率って、8倍くらいだったっけ？
-
>>956
お前はそもそもゼミのシステムを知らないんだな
-
>>958
いや、某スクールのゼミには現在進行形で入ってはいるけど……
何で、お前とか言われなきゃならないのかな。
ネット上とはいえ、少しは礼儀を勉強したらどうだろう。
-
そうか、新人さんが多いのかな。
-
>>954
今回初めて応募したのですが、確かにシナリオのファイルが
ちゃんと送れたか気になります。
>>955
自分は１作だけですが、３作は凄いですね。
執筆にどのくらいかかったのでしょうか？
-
>>959
尾崎先生クラスが添削してくれるって情報も調べられないくせに何言ってるんだよ
-
>>962
よしよし、コンクール落ちまくってて辛いんだな
そのうち一次くらいは通過できるようになるって
-
>>963
見下し君、現れるwww
-
早い！
-
なにが？
-
笑顔のカタチ、面白いじゃない！クライマックスでピアニカ弾いちゃう主人公の行動が独りよがりでウザいっていうのがダメだと思うけど
-
テレ朝といい、これからはID発表が主流になるのかねえ。
-
5月に一次が発表になったことはありますか？
-
>>969
28回は5/31、去年30回は6/1発表でしたよ。
今年もそろそろですね。
-
>>970
ありがとうございます！
-
土曜日(1日)に結果が出ることって、あると思いますか？
-
ないと思います！
-
土日は出ないね。テレ朝もＮＨＫもそう。
集計する人が休みなのかも？
-
昔は一次の結果を早く発表して欲しかったけど、
一次でほとんどの人が落ちてがっかりするんだから、
一次の発表が遅れて、夢見る時間が長引く方が
幸せなんじゃないかと思うようになってきた。
-
倍率6〜7倍くらいだもんね
大半の人間が、早く早くそわそわ→がっかり…で終わる
-
落ちた……
-
去年一次通ったのまた出したら落ちた。
テレ朝の一次通ったのも落ちた。
どういうこっちゃ。
-
三年目だけど潮時ってことかな
倍率は下がっているのに…
-
3作送って全部落ちた
１作ぐらい通るだろうと思ってたけど
年齢もオーバーだしヤンシナはもう終わりにしよう
-
自分も40過ぎてるので、ヤンシナは卒業だな
初応募の時が、一番いい結果を残せたわ
年齢って関係あるのかなあ…
-
40過ぎてるけど通ったよ
関係あるのは年齢より受賞歴でしょ
-
40過ぎても通るけど
大賞は絶対受賞出来ない
-
自分も４０代ですがダメでした。
ただ、ここを読んで同世代の方が頑張っているのは励みになります。
年配だとハンデは大きいと思いますが、お互い頑張りましょう。
>>982
一次突破おめでとうございます。
-
1/2ですた
新作でなくwowow落ちした使い回しの方が通った
がっつりハゲいじり描写があるけどいいんかい？
7本通過の人すげ
40代の人はNHKにまだ間に合うぞ
-
どのスレにも年齢で落とされたみたいな人いるけど
年齢のせいにして自分の作品がつまらないという現実を受け入れないから
一次落ちなんじゃないの
-
40代以上、意外といるんだね。
まあ、スクール行くと40↑うじゃうじゃしてるもんね。
流行の？ヤンシナに1年のほぼすべてを賭けて
複数作品出すっていうの魅力的だけど
自分も結構な歳なんで、躊躇してしまう
自称年齢とはいえ、ヤンシナは足切りがあるからなあ
-
>>983
それだよね
-
42で佳作獲ってる人いるから年齢関係ないよ
-
60近い方が通過してるから年齢関係ないが、その方はかなり上手い。
-
応募者の中に四十代以上はそこそこいるのに、
ヤンシナの長い歴史の中で
これまで四十代以上が一度も大賞受賞してないんだから
そりゃ大賞受賞は無理なんだろう
でも、佳作でもヤンシナなら全然欲しいよね－
-
ヤンシナで落ちたのNHKの一次に出す？みんな出すよね
-
募集要項見ると一応二重投稿禁止になってるんだね
…いやでも出すよな…？
-
NHKコンクールはプロも応募できる
となると身内に甘い審査員がどういう採点するかは想像つく
だったら勝負脚本より使い回し脚本でもいい
あとはご自由に
-
一次で落ちたやつ何回か他に出したことあるけど
一度も通ったことが無いから
すっぱり諦めた方がいいんじゃないかと、個人的には思う
ちなみに、三次で落ちたやつを別のコンクールに出した時も
一次で落ちた
-
二重投稿っていうのは、同時に別のコンクールに出すことじゃないの？
落ちたの確定なら別に出していいと思うんだけど。
そもそも二重投稿の禁止の理由が他局と同時に受賞してしまった場合の著作権問題で揉めるからだし。
-
>>994
ＮＨＫは一次、二次は名前伏せて審査だから忖度しないでしょ。
最終まで行くと分からんが
-
>>994
プロでも応募できるコンクールって山ほどあるけど？
-
二次出たな
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一次に名前無かった人が、二次に上がってきてるね。
なんでなんだろう？郵送はもうないよね。
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